Rosova fotokritika: preraspodjela svjetline u kadru

Ovaj put kritičku analizu potrebno je podvrgnuti fotografijama poslanim na foto natječaj tvrtke Amapinois koje su čitatelji poslali na foto natječaj časopisa “foto & tech”, čiji su rezultati objavljeni u amapinois 1 44 2013.

Moram priznati da mi je svaki put sve teže pronaći među stotinu najboljih slika, unaprijed odabranih od svih fotografija poslanih uredniku, prikladnih za ovaj odjeljak. Iskreno slaba djela nisu na popisu. Teškoća je u tome što fotografska pismenost naših čitatelja neprestano raste: uče razmišljati u fotografskim kategorijama, komponiraju slike tako jasno i ispravno da mi je teško ući u njihov rad sa svojim racionalizacijskim prijedlozima.

To me jako veseli. Siguran sam da će jednog dana doći dan, a u našoj pošti neću moći pronaći niti jednu sliku za odjeljak “kritika”. Ali ovaj put predlažem da obratite pažnju na ne baš točnu negativnu korekciju, mjesto glavnog objekta u središtu kadra sa zaustavljanjem pokreta, preraspodjelu svjetline u kadru, kadriranje i sklad boja, kadriranje s tonskim razdvajanjem planova i povećanjem mikrokontrasta, odabir dubine polja.

“Čekanje oluje”. Aleksej gluva g. Saratov .

Fotografija o čekanju oluje, po mom mišljenju, vrlo je živopisan primjer fotografskog nagovještaja. Autor je sve učinio kako treba. Razmislio sam o kompoziciji, uskladio boju, za koju sam potpuno izbijelio gornju polovicu slike. Kontrast oblaka je podignut, nakon čega su izravno pojurili prema prestrašenom gledatelju. Jednom riječju, toliko mi se svidjela slika da sam joj htio dodati malo fotografskog papra, učiniti je nezaboravnom, privlačnom, zaustavljajući pažnju na prvi pogled. Da bih to učinio, samo sam promijenio omjer svjetline nekih mrlja.

Put u prvom planu-potamnio.

Prigušeno i obezbojeno zelenilo vode s lijeve strane.

Pritisnuo je donji dio oblaka na lijevoj strani neba.

Nebo u blizini linije horizonta u desnoj polovici fotografije potamnilo je do srednje. Sada je postala stvarno grmljavina.

Traka žutog polja s desne strane na liniji horizonta-istaknuta. To se često događa prije ljetne grmljavinske oluje, kada se zraka sunca probija do zemlje kroz tmurne oblake.

Lijevo u prvom planu-pojačani mikrokontrast. Trava je nakon toga postala konveksnija, a cijela je slika prostorno dublja.

Krajolik i prije prilično dramatičan sada izgleda prijeteće. Ne bih to prošao.

“Tmuran vedar dan”. Aleksej Oloblin g. Kirov .

Negativna korekcija s gubitkom važnih detalja

Klasičan primjer kako različiti ljudi mogu različito čitati izvornu datoteku. U originalu, koji je autor slike poslao uredniku, uz svu želju, nećete vidjeti vedar dan. Ali postoji provedba stare fotografske tehnike kao svijeta. U vrijeme moje mladosti bio je to poznati pečat. Na objektiv je stavljen crveni filtar, a slika je snimljena s negativnom korekcijom. Sunce se magično pretvorilo u mjesec, a dan u noć. “Vau-efekt ” kao što je danas uobičajeno reći postignut je jednostavnim tehničkim manipulacijama.

Ne znam u koju je svrhu Aleksej pretvorio” tmurni vedar dan ” u krajolik s rastućim mjesecom, ali minus korekcija od najmanje dva zaustavljanja pretvorila je cijelu donju polovicu slike u zonu gotovo potpunog odsustva bilo kakvih detalja.

U međuvremenu, dovoljno je malo izvući detalje iz sjena, jer fotografija, s moje točke gledišta, postaje gotovo simbolična. Dobro se sjećam takvih slika vizualne devastacije, viđenih prije trideset godina u mnogim sjevernim gradovima poput Dudinke, Igarke, Jeniseja. Na ulicama takvih naselja, izgrađenih” vrlo prorezanim ” vojarnama, koje su se svečano zvale spavaonice, osjećao sam se kao mali obespravljeni zupčanik ogromnog bezdušnog sustava postavljenog za proizvodnju nečega željeznog. Ništa nije ljudsko: stupovi, žice, ograde s trnjem, hrđava građevinska oprema, cijevi za grijanje koje su visjele metar od tla, ledene dizalice riječne luke i selpo s votkom za 2 kuna. 87 policajac. da papalina u umaku od rajčice za užinu…

Ne mogu reći da me ova slika, koja je uznemirila gotovo zaboravljene slike, obradovala, ali me uzbudila i natjerala da kucam po tipkovnici.

Moram napomenuti da se “tmurni dan “nakon” manifestacije ” pokazao predmetom zanimljivim za proučavanje detalja i analizu kompozicijskih odnosa mrlja i linija koje ga ispunjavaju.

Podsjećam vas da je većina fotografija izgrađenih na mjestu glavnih točaka strogo paralelnih s granicama okvira mrtva. Život teče iz njih. Pokret se smrzava. Izuzetak od ovog pravila, po mom mišljenju, mogu se smatrati samo tehničkim arhitektonskim slikama koje je naručio sam arhitekt ili građevinska organizacija, za koje je važno vidjeti točnu reprodukciju slike trodimenzionalnog objekta na ekranu ili slici.

Sastav “tmurnog vedrog dana” izgrađen je vrlo kompetentno. Kao da slučajno sve horizontale u okviru nisu vodoravne: žice, linije krovova zgrada, puzeći dim, cijevi za grijanje-sve je nagnuto u odnosu na liniju horizonta. Vertikale-stupovi i većina zidova zgrada-nagomilani su. Samo je figurica osobe koja kući nosi paket namirnica strogo okomito orijentirana. Ulica-Ulica, ti, brate, pijan!

Dinamičnost i vitalnost dodaju se slici dijagonale ceste i prekriženih tragova koje su ostavili trkači saonica. Ako pažljivo pogledate, s desne strane, u sredini fotografije, možete razmotriti konture modernog SUV-a ili terenskog vozila. Slijedom toga, datoteka nije snimljena u vrijeme izgradnje komunizma, već Nedavno, što još više pogađa mozak nego jednostavan podsjetnik na prošlost. Čestitke autoru. Stvorio je neprolaznu! Dokument ere!

Da rezimiram, mogu primijetiti da bi bilo puno lakše obraditi datoteku ako negativna korekcija nije bila dva zaustavljanja, već jedno.

“Trepavice”. Kirill Kotov POS. Šumski Grad .

Obrezivanje, tonski podijeljeni planovi, povećanje mikrokontrasta

Promatranje je jedna od hrabrosti dobrog fotografa. Svi vidljivi ljudi mogu gledati, vidjeti samo neke. Autor je vidio ove trepavice. Štoviše, nije bio lijen i skinuo se. Tada je uspio odabrati upravo tu datoteku iz mnogih prolaznih datoteka i proveo je vrijeme na obradi. Odavno je poznato da se materijal opire fotografu: ili svjetlost nije ista, ili oblak na nebu, ili, naprotiv, oblaci. Ukratko, u prirodi nema savršenstva. U ovom se slučaju zaplet nije uklapao u uobičajeni okvir okvira okvira. Po mom mišljenju, kršenje pravila zlatnog omjera u procesu obrezivanja koristilo je slici. Uklonio sam sve nepotrebno — i cilije su postale glavne. Istina, morao sam povećati kontrast i osvijetliti nebo kako bih otkinuo kuna snježnog nanosa s linije horizonta. Slika se počela čitati odmah, čak i bez objašnjenja.

Ali odmah se postavilo pitanje: Je li boja u ovom slučaju potrebna? Možda će potpuno izbjeljivanje ili hladno toniranje pojačati dojam ove radnje? Odluka autora.

“Samo ljetna kiša”. Jevgenij Turkov g. Penza .

Preraspodjela svjetline u okviru

Prekrasan žanrovski snimak snimljen “ribljim okom” ispod nadstrešnice iznad autobusnog stajališta. Ovaj se zaplet ne može ukloniti drugim objektivom, jer se nema kamo povući: kiša je posvuda. Zahvaljujući velikom kutu pokrivanja prostora, vidimo i cijeli autobus i prostor oko njega, nacrtan razmazanim kišnim kapima. Autor je vrlo uspješno odabrao duljinu ekspozicije.

Bačva na kunaovima okvira čini sliku posebno slikovitom. U središtu okvira izobličenja su svedena na minimum. Autor dobro poznaje ta svojstva leće i kompetentno ih je iskoristio, smjestivši glavne likove u prvi plan, u središte kompozicije. Rado bih se ograničio na stopostotnu Izjavu o Bikovom oku i radosno čestitao Lovcu na žanrovske slike na izvrsnom kadru, ali potraga za idealom natjerala me da pokušam osvijetliti prostor iznad autobusa, djevojčino lice u prvom planu i mikrokontrast lijevo od dame s kišobranom. Sada je fotografija postala prozračna i mokra.

“Pogled s krova”. Nastia Guban Zagreb .

Obrezivanje, odabir dubine polja

“Ljudi imaju sreće”, pomislio sam kad sam prvi put pogledao ovaj okvir. Na trenutak sam pomislio da je autoru doista dopušteno da hoda po krovu muzeja Uffizi. Ali čim sam malo pažljivije pogledao fotografiju poznatog mosta Ponte Vecchio u Firenci, shvatio sam: slika je snimljena kroz staklo. Odraz svjetla unutarnje unutarnje rasvjete čita se na pozadini neba. Prozorska stakla u gradovima rijetko su čista, pa je snimanje kroz njih poput korištenja softverskog filtra. Jasno je da iz ovoga lebde obrisi pločica na krovu galerije i općenito svega u kadru.

Autor je nagnuo liniju horizonta samo 0,6 stupnjeva. No, pokazalo se da je to sasvim dovoljno da se zidovi kuća iskrive, a kuće počnu padati. Amputirao sam dio prednjeg plana s desne strane i poželio da autor nije pomaknuo kameru ulijevo tijekom snimanja. U ovom bi slučaju cijeli most mogao stati u okvir.

Treba napomenuti da točka izoštravanja nije u potpunosti odabrana. Trebao bi biti usmjeren točno na krovne pločice galerije, a ne na prozore u prvom planu koje sam izrezao. U ovom slučaju, držeći otvor blende za samo dva odjeljenja, autor bi dobio mjerljivo povećanje dubine polja. Most Ponte Vecchio čitao bi se sasvim jasno. Jako mi se svidjelo mjesto snimanja koje je autor pronašao i vrijeme snimanja koje je odabrao.

Večer. Nebo je još uvijek svijetlo, ali svjetla električne rasvjete već se pale. Arhitektura izgleda svečano i ne previše šareno.

Žao mi je što ovaj slučaj nije bio sto posto iskorišten.

“Brza cesta”. Genadij Chelastin g. Kraljice .

Središnje mjesto glavnog u okviru

Najčešća pogreška amaterskih fotografa: objekt se nalazi u središtu okvira. Vlasnik fotoaparata koristi središnji senzor automatskog fokusiranja za usmjeravanje oštrine, koji ima oblik križa i stoga lako hvata i vodoravne i okomite objekte.

Na periferiji se mogu nalaziti vodoravno orijentirani senzori s kojima je lako pratiti samo vertikalne objekte. Ali ako, na primjer, trebate izoštriti žicu koja visi na nebu, tada će vodoravnim senzorom biti teško ući u tanku traku žice.

Međutim, u ovom je slučaju autor sebi zakomplicirao zadatak. Brza staza-dinamičan sport. Uobičajeno je ukloniti ga ožičenjem kako bi se razmazala pozadina, ostavljajući samog motociklista prilično oštrim. Time se postiže iluzija brzog kretanja u ravnini slike, a glavna stvar u kadru se ističe.

Sam prijem ožičenja i odabir glavne stvari po principu” oštro na neoštrom ” dugo su iskorištavali fotografi i postao je poznati pečat. Takvi kadrovi sada nikoga ne iznenađuju i zato takve radove doživljavam kao studentske.

Nove generacije fotografa moraju savladati što više tehnika snimanja koje su izmislili njihovi prethodnici. Tek nakon toga, nadamo se, sinteza nakupljenih zanatskih vještina omogućit će njihovom vlasniku da smisli nešto novo. U ovom je slučaju autor uspio ponoviti tehniku, ali samo djelomično. Samo ožičenje i izračun svjetla napravljeni su ispravno: pozadina je potpuno razmazana, vozač djelomično, ali kretanje je neobično smrznuto.

Činilo se da motociklist visi u središtu kompozicije. Nema se kamo pomaknuti. Da bi postalo jasno kako je točno uobičajeno stvarati iluziju pokreta, prekomponirao sam fotografiju. Sada se sportaš pomaknuo u lijevu zonu trećina. Pred njim se otvorio prostor za brzo kretanje naprijed i nije propustio to iskoristiti.

Međutim, slika je nakon takve intervencije ostala samo pravilno izvedena studija na temu prijenosa pokreta u kadru. Da bi iznenadio sofisticiranog gledatelja, autor mora smisliti nešto što tisuće drugih fotografa ne mogu na brzinu ponoviti.

“Brzi”. Aleksandar Tutajev g. Dugoprudni, mo .

Kadriranje i sklad boja

Još jedna vrlo dobra fotografija poslana na natječaj. Međutim, po mom mišljenju nije baš opravdano skadiran na kvadrat: desna polovica snimke s prozorom i krovnom nadgradnjom nadmašuje lijevu. Kombinacija žute i plave boje sama po sebi nije upitna. Međutim, neobična ravnoteža svjetline je alarmantna: donji dio fotografije obično je tamniji od gornjeg zemlja je tamna, nebo je svijetlo . Upravo je suprotno: tonalno nebo i traka krova nadmašuju svijetli zid. Ispravljanje neravnoteža prilično je jednostavno: nebo je malo obezbojeno i osvijetljeno, a zid, naprotiv, postaje tamniji i teksturiraniji. Izrežite fotografiju s lijeve i desne strane, a istovremeno ispravite vertikale.

Da ne bih bio neutemeljen, učinio sam to. Slika je uravnotežena. Kuća je ostarila i stekla “Povijest”. Nešto poput ovoga mijenja se s godinama čovjekovo lice: tragovi života ga slikaju.