Pokušao sam odabrati između fotografija poslanih na Urednički foto natječaj vrijedne oduševljenih interjekcija! “Nije se skupilo”, kako je danas uobičajeno reći! Šteta: fotografije se mogu kombinirati žaljenjem zbog nepotpuno iskorištenih mogućnosti.
Međutim, slike su ipak privukle moju pažnju i pokazale se vrijednima rasprave. Uopće nije loše, većinu slika uopće zaboravim nakon sekunde. I to se ne događa samo meni, već većini potencijalnih gledatelja naših snimaka. Fotografije su postale previše. Uporno se penju u oči, a da bi im se netko svidio, moraju se na neki način razlikovati od većine drugih. Fotograf mora naučiti pronaći najkraći put do srca gledatelja.
Naslov “Fotokritika” vodi poznati fotograf i učitelj, autor popularnih knjiga o tehnici i umjetnosti fotografije
Georgi Rozov
.
Analiza fotografija uključuje slike koje su čitatelji poslali na foto natječaj časopisa “foto&Tech”, čiji su rezultati objavljeni u iasin 1 41 2012.
“Srebro zime” Jevgenij Bulin, 65 godina POS. Tomilino, moskovska regija. .
Najbliži idealu, po mom mišljenju, bio je autor ovog zimskog krajolika. Divim se tehničkoj izvrsnosti slike. Ovdje je dinamički raspon kamere u potpunosti implementiran: svi tonovi od bijele do potpuno crne nježno se pretvaraju jedan u drugi. A kompozicijski je okvir savršeno izgrađen. Djelomičan sam prema zimskim slikama, jer se ne volim smrzavati, a ne volim ni tehniku smrzavanja. Vrlo dobro znam koliko je teško snimiti takve ljepote i zato svaka dobra zimska fotografija izaziva poštovanje prema autoru.
Međutim, u ovom slučaju me ometaju pravokutne Hruščovske kutije u gornjem desnom dijelu okvira i iznad kolibe. Da sam autor, “ščepao bih ih”. Slika bi od toga imala samo koristi. Tehnički to nije teško učiniti. Predviđajući prijekore pristaša” čiste ” fotografije, podsjećam vas da je retuširanje uvijek bilo uobičajeno oruđe fotografije bez događaja.
“Nogomet na pijesku”. Pavel Kosticin, 46 godina g. Ribinsk, Jaroslavska Regija. .
Ova figurica od morske pjene ne podsjeća me na nogometaša, već na krokodila genu bez tijela, ali na nogama. Izgleda kao blago skraćena verzija dječjeg crteža na zadanu temu. Slika bi mogla biti zanimljiva nekom dijelu publike. Uklonio bih samo prazan prostor s desne strane glavnog lika. Autor je napravio uobičajenu pogrešku za većinu fotografa početnika: objekt je postavio u središte kadra. Najvjerojatnije ne zato što sam to namjeravao, već zato što je u središtu kadra najbolji i automatski uključeni Af senzor. Takav sastav čini sve slike sličnima, a pokret u kadru umire.
“O hrabrosti i drskosti”. Vladimir Palchik, 44 godine Sankt Peterburg .
U pravu, dobro špijunirano! Istina, da je moja volja, radio BiH s naslovom. Činjenica je da je neka profesionalna drskost fotografa vidljiva golim okom. Ali nisam našao hrabrosti. “Astronauti” u maskama. Nemaju se čega bojati: ne mogu ih prepoznati očima. Da, i ne možete biti nepristojni: primljena je naredba-izdržati! Po mom mišljenju, ovo je fotografija o sukobu profesionalaca. Otprilike isto kao i sukob kupca i prodavatelja: oni su na suprotnim stranama pulta i u tome je stvar sukoba.
Analizirajući fotografske prednosti slike, ne mogu ne primijetiti da je horizont prepun, a prostor iznad glava “astronauta” vrlo agresivan zbog ritmički ponavljajućih tamnih mrlja prozora na svijetloj pozadini. Privlače pogled gledatelja, odvlače pažnju od glavne stvari-sudara fotografa i policajaca. Amputacija ove zone slike čini fotografiju sažetijom i strožom. Informativna i emocionalna poruka čita se brže.
“Ledena pustinja”. Leonid Ogarkov, 22 godine Sankt Peterburg .
Slika se svidjela suzdržanoj shemi boja, volumetrijskoj rasvjeti, pravilno postavljenim naglascima. Ukratko, dobar krajolik. Ali ne bih ga dugo gledao, jer mi nedostaje nešto … glavno. Svi predmeti u kadru jednako tvrde da privlače pažnju gledatelja. Takve slike nazivam “prostirkama”.
Ukrasno, pa čak i lijepo, ali ako su svi predmeti istaknuti istim sredstvima, slični jedni drugima, poput Kineza po mišljenju Europljana , tada je vrlo teško razumjeti o čemu se radi na slici. Sada je to samo vizualizacija naslova-ledena pustinja. Međutim, vrijedi dodati barem nešto drugačije od ledenih ploha osoba, pas, medvjed, galeb… u “prostirku”, jer će fotografija prerasti u nova značenja i asocijativne veze.
“Na klupi”. Maksim Bogdanov, 31 godina g. Gelendzhik, Krasnodarski teritorij .
To je doista propuštena radnja! Mnogi fotografi uključuju puno viška u kadar. U ovom je slučaju zanimljivo, pa čak i smiješno samo područje slike koje sam istaknuo u donjem desnom dijelu okvira. Postoji šaljiva usporedba Mladićevih nogu i nježnih ženskih prstiju, nešto slično cvjetajućem cvijetu. Podcjenjivanje ostavlja gledateljima priliku da maštaju o svojoj ljubavnoj priči.
Intuitivno je autor zgrabio zaplet iz okolnog života, ali nije mogao gledatelju prenijeti fotografski kompetentno i točno: ideja se izgubila u masi sekundarnih mrlja. Brojke iznad klupe bile su suvišne jer je osoba u kadru uvijek glavna. Horizontalne ploče klupe — teške, tamne-ritmički se ponavljaju i zauzimaju puno prostora. Vertikale debla drveća koje razdiru vrh okvira uopće ne dodaju ništa poruci.
Jednom riječju, nakon kadriranja ideja je izložena. Rad na isticanju glavne stvari u kadru morao bi se obaviti tijekom snimanja. A bilo bi potrebno potražiti i mjesto snimanja bliže nogama junaka i niže. Bliže, jer bi u tom slučaju noge postale veće, a pozadina zamagljena zbog smanjenja dubine polja. Niska točka snimanja u ovom slučaju omogućila bi privlačenje više pozornosti na nježne noge djevojke.
Usporedite fotografije prije i poslije retuširanja
“Čekanje”. Jevgenij Žernakov, 24 godine g. Dnjepropetrovsk, Ukrajina .
Lijevo: izvorna fotografija
Desno: nakon obrezivanja i retuširanja
Volim fotografije koje se drže za oko, prisiljavaju se na razmatranje, razmišljanje. “Čekanje” je upravo takva slika. Cijenimo pse zbog njihove odanosti i nesebične ljubavi prema vlasniku. I zato me fotografija nije ostavila ravnodušnom. Osim toga, ova slika ima i druge prednosti. Fotografska je! Trodimenzionalni svijet pretvoren je u dvodimenzionalnu sliku prilično kompetentno. Iluzija dubine prostora nije izgubljena. Nažalost, fotografija tehnički nije besprijekorna. Morao sam retuširati snimak.
Prije svega uklonio sam sve suvišno. Na primjer, morao sam se rastati od fenjera, jer se pokazalo da je to vrlo svijetla točka u kadru i privukao je pogled gledatelja. Uokvirivanje dijela prednjeg plana izvuklo je psa na proscenij i učinilo ga zaista glavnim u kadru.
Zatim sam malo osvijetlio prostor u dubini kadra — tamo su se počele čitati siluete ljudi. I na kraju, nacrtao sam obrise pseće siluete tako da je postala oštra. Činjenica je da je cijela slika “promiješana”, odnosno neoštra. Grubo rečeno, to je brak. Nešto u kadru mora biti oštro. Inače uz rijetke iznimke ljudsko oko odbacuje neoštru sliku.
“Jutro na Bajkalskom jezeru”. Pavel Dedjuhin, 30 godina g. Irkutsk .
Postoji čitav buket kompozicijskih i slikovnih pogrešaka.Objekt na mjestu sjecišta dijagonala ili negdje u blizini automatski postaje objekt pozornosti gledatelja.
Ribar vesla i zato bi se čamac u središtu okvira morao pomaknuti, ali smrznuo se na mjestu.
U središtu kadra pokret se obično smrzava, pa iskusni fotografi ovdje imaju mirne, simetrične, uravnotežene predmete kojima je kretanje kontraindicirano.
“Prvi plan je uvijek glavni” – ovo je jedan od kanona koji su patili iskustvom mnogih generacija fotografa. U ovom se slučaju na prednjoj strani nalazi traka zemlje koja se oštro razlikuje od općeg tonaliteta slike. Obala je tamnija i trebala bi, prema autoru, kompoziciju učiniti dubljom. Autor je uspio, ali došlo je do sukoba između čamca i prednjeg dijela. Sukob se rješava u korist centra, jer je osoba uvijek važnija. Zato predlažem amputaciju trake zemlje.
Kompozicija se poboljšala nakon kadriranja, ali nije izgubila dubinu: valovi na prednjem kraju i dalje su tonski tamniji od vode u dubini kompozicije.
Sad imam osjećaj prekomjerne količine plavog neba na vrhu kadra. Prepolovio sam tu plavu boju. Slika je postala još vitka, ali sada u okviru, suprotno svim pravilima, počeo dominirati leteći otok. Spreman sam vjerovati da je magla upravo tako izgledala u trenutku snimanja, da se njezina svjetlina i mjesto nisu promijenili tijekom postupka uređivanja izvorne datoteke. Međutim, traka magle najsvjetlija je točka u kadru, a čamac je istaknut po principu “Tamno na svjetlu”. Imao sam želju savjetovati autora da malo priguši svjetlinu kako bi vratio osjećaj povezanosti otoka i vode.
Međutim, postoji još jedno dobro rješenje: preimenovati sliku u “leteći otok”.
“Trska. Zalazak sunca”. Mihail Meshkov, 38 godina g. Pavlovski Posad, moskovska regija. .
Radnja nije nova, ali svaki je fotograf sigurno osjetio osjećaj oduševljenja prije igre zalaska sunca. Problem je u tome što je to teška zavjera. Kontrast je i nije lako prenijeti detalje i u sjeni i u svjetlu fotografije u takvoj situaciji. Autor je to uspio.
Drugi problem koji je morao riješiti bila je kompozicijska podjela slike na dva: nebo i zemlju. Svaka polovica je dobra sama po sebi, ali ne žive zajedno. Problem se rješava na davno izmišljeni način: u okvir se uvode neke vertikale koje kombiniraju gornju i donju polovicu okvira. Autor je koristio ovu tehniku. Ostaje odabrati koju polovicu dati prednost.
Linija horizonta dijeli fotografiju na pola i gledatelja suočava s problemom izbora: što je ljepše u ovom djelu? Ovakav izbor težak je posao i autor bi to trebao učiniti, ali budući da se autor povukao, izrazit ću svoje stajalište: na dnu ima više ljepota. Zato predlažem uokvirivanje vrha nebeskog svoda.
Može li autor filma objasniti što točno znači linija obrezivanja koja se spominje u fotokritici i kako ona utječe na cjelokupnu kompoziciju i vizualni dojam filma?
Može li autor pobliže objasniti što točno misli pod “linijom obrezivanja” i kako je ona povezana s “tamom” i “izvan horizonta” u kontekstu fotokritike?