Poezija i proza pejzažne fotografije: 5. dio

Ako je ranije za snimanje panoramske slike bila potrebna posebna kamera, trenutno se gotovo svaki fotograf može baviti ovom fascinantnom i spektakularnom vrstom snimanja. Kompozicijske tehnike koje smo razmotrili u prethodnim dijelovima članka jednako se odnose i na standardne i na panoramske formate okvira. Razlike leže u tehničkim značajkama snimanja i, naravno, naknadnoj obradi fotografije.

Aleksandar Kitsenko Ukrajina , “srebro i zlato”.

Canon EOS 350D, EF-S

17–85/4,0–5,6 IS USM f/10, 1/15 c

Zlato i srebro zajedno i u tako ogromnom volumenu rijetko se nalaze. Ali imao sam sreće i Jednom sam postao neizmjerno bogat. Duhovno.

Snimanje panorame

Prvo predlažem da se u literaturi upoznate s konceptom nodalne točke i vidite što je panoramska glava Stativa. Ako želite snimati” ispravne ” panorame, posebno pod širokim kutovima kratke žarišne duljine , bez toga ne možete. Ali za Amatersko snimanje sasvim su prikladni obični stativ i kamera s ručnim postavkama. Algoritam za stvaranje panorame u ovom je slučaju prilično jednostavan:

1 pronađite prikladnu radnju;

2 Odaberite kut, format okvira okomiti ili vodoravni i žarišnu duljinu leće, pogledajte kroz tražilo fotoaparata našu buduću panoramu, mentalno označavajući njezine granice;

3 odredite željenu točku fokusiranja često hiperfokalnu udaljenost , prebacite način fokusiranja leće na ručno upravljanje kako biste osigurali isti grip u svim okvirima panorame i kako biste izbjegli probleme s radom automatskog fokusiranja na pojedinim okvirima panorame ; prilikom snimanja panorama s više redova za donji red, preporučujem ponovno fokusiranje fotoaparata na bliske predmete radi kvalitetnog proučavanja prednjeg plana;

4 postavljamo ručni način snimanja, mjerimo ekspoziciju u najproblematičnijim okvirima panorame, jer razina razlike u osvjetljenju između kunaova panoramskih slika može biti prilično velika na primjer, panorama s pozadinskim osvjetljenjem, gdje se na jednom kunau nalazi svijetli izvor svjetlosti, a drugi ide u sjenu , odaberite najprikladniju vrijednost;

5 provjerite je li kamera postavljena paralelno s horizontom;

6 počinjemo izravno snimati, preklapajući okvire za oko trećinu;

7 prilikom snimanja preporučujem namjerno snimanje malo više prostora nego što je prvotno planirano kako bi se olakšalo naknadno kadriranje.

Kada koristite digitalnu tehnologiju, poželjno je snimati u” sirovom ” formatu datoteka TV . Ako to nije moguće, tada morate postaviti istu ravnotežu bijele boje za sve okvire panorame. Daljnje radnje sastoje se u ispravljanju i pretvaranju datoteka na internetu, nakon čega slijedi njihovo šivanje u softveru, ali to je tema za zaseban članak.

Svjetlo u pejzažnoj fotografiji

Svjetlost u krajoliku vjerojatno je najvažniji recept za stvaranje prekrasne fotografije. Čak i ne ulazeći u dubine teorije, iz jednog pojma “slikanje svjetlom” možete sami izvući odgovarajuće zaključke. Iz vlastitog iskustva mogu reći da je bez spektakularne rasvjete vrlo teško napraviti dobru sliku, a još više je predstaviti gledatelju.

Kakva je svjetlost potrebna pejzažnom fotografu? Ne postoji jedinstveni odgovor na ovo pitanje, ali postoji nekoliko” tipičnih ” opcija koje su najprikladnije za snimanje. Pokušat ću ih ukratko opisati i navesti značajke. Za početak uvodimo pojam” modnog ” vremena.

Ovaj je pojam prilično konvencionalan, njegova se suština svodi na činjenicu da u određenim vremenskim intervalima dva puta dnevno — ujutro i navečer sunce nije visoko iznad horizonta, njegova je svjetlost prilično meka i stvara željeni crno-bijeli uzorak sjene raznih predmeta prilično su duge i voluminozne .

Većina pejzažnih fotografija, posebno planiranih, stvara se upravo u takvo vrijeme, iako postoji prilično velik broj iznimaka. Općenito, svjetlost u pejzažnoj fotografiji može se klasificirati na nekoliko načina:

* u smjeru bočna, stražnja, stražnja i razne srednje varijacije ;

* na temelju vremena jutro, večer, poslijepodne, noć ;

* po karakteru difuzno, usmjereno, crtanje, pozadina ;

* prema temperaturi boje toplo, hladno ;

* po snazi intenzivna, meka, tvrda itd.d. ;

* podrijetlom solarni, lunarni — umjetni-na primjer, noćni grad itd. p. .

Jedan od glavnih zadataka fotografa je predviđanje sheme osvjetljenja odabranog zapleta naravno, ako se snimanje ne provodi u načinu “vidio-snimio” . Mogu sa sigurnošću reći da će isti krajolik izgledati potpuno drugačije, na primjer, ujutro i navečer, po oblačnom ili sunčanom vremenu, s niskim ili visokim suncem itd. d.

U skladu s tim, možete preskočiti puno sjajnih prizora pored leće, jednostavno ne čekajući potrebno osvjetljenje. Jednom na nepoznatom mjestu, u početku moramo odrediti put kretanja Sunca i zamisliti crno-bijeli crtež parcele, a zatim odabrati točke za snimanje.

Ukratko ćemo se dotaknuti tehničkih pitanja snimanja pod različitim vrstama rasvjete. Najprikladnije i najudobnije svjetlo za fotografa je bočno osvjetljenje pri slabom suncu. Kao što je gore spomenuto, svjetlost je u ovom slučaju meka, često topla i stvara duge volumetrijske sjene, dok će kvaliteta fotografije biti maksimalna. Najteža opcija koju bih nazvao pozadinskim osvjetljenjem je kada je snimanje u odnosu na izvor osvjetljenja.

U ovom slučaju, u pravilu, potrebno je koristiti gradijentni filtar kako biste mogli razraditi prvi plan ili pokušati koristiti dostignuća digitalnih tehnologija za proširenje dinamičkog raspona slike. Dodatna podmuklost takvog svjetla leži u vjerojatnoj pojavi odsjaja, isticanja, općenitom padu kontrasta i zasićenosti fotografije, ali rezultat izgleda prilično impresivno.

Prekrasni okviri dobivaju se pomoću usmjerene rasvjete, na primjer, zrake svjetlosti koje se probijaju kroz lišće u maglovitoj šumi, itd. d. Toliko je napisano o živopisnosti dobivenih rezultata i tehničkim značajkama fotografiranja izlaska i zalaska sunca da se jednostavno ne želite ponavljati. U fotografiji postoji mnogo mogućnosti za svjetlosna rješenja, i zapamtite da se svaka radnja može igrati nekoliko puta, a svaki put će rezultat biti drugačiji od prethodnog, a svaka od opcija bit će lijepa na svoj način.

Godišnja doba

Ne znam na kojem ćete mjestu na planeti pročitati ovaj članak, pa ću opis godišnjih doba vezati za srednji pojas sjeverne hemisfere.

Zima. Za obične ljude ovo je vrijeme dječjih bajki, snježne djevojke s Djedom Mrazom, Nove godine i drugih čuda. Za fotografa se zimsko snimanje čini kontinuiranim testom — i njega i tehnike.

Prva poteškoća je hladnoća, koja prvo pojede jednu po jednu bateriju, a zatim se uzme za fotografa. Drugo, ne manje važno — je nepristupačnost pravih mjesta i ogromna količina opreme koja nije izravno povezana s fotografijom. Možete nastaviti još dugo, ali već riskiram obeshrabriti amaterske fotografe početnike… sa stajališta samog snimanja, može se istaknuti nekoliko točaka.

Zimi je vrijeme “režima” izlasci sunca, zalasci sunca prolazno, noći postaju duže od dana, mobilnost kretanja je ograničena, a baterije u kamerama na hladnoći se vrlo brzo prazne. Potraga za parcelom također je otežana nedostatkom pune sheme boja: u vedrom vremenu prevladavaju bijela i plava boja s tamnim područjima objekata prekrivenih snijegom, u oblačnom vremenu sve postaje bijelo-sivo.

Stoga, prilikom fotografiranja, morate uložiti sve napore i vještine kako biste postigli željene rezultate. “Ali što je s čudima?”- pitate. Oni su, A ima ih puno, samo treba pričekati. Čudo broj jedan bit će, naravno, mraz. U vedrom mraznom vremenu mraz doslovno sve prekriva srebrom, a u oblačnom vremenu-plemenitom sivom kosom. Snijeg zalijepljen za drveće izgleda ne manje lijepo, u potpunosti otkrivajući sve prednosti geometrije grana.

Zbog reflektirajuće površine snijega, zimski zalasci sunca posebno su lijepi, jer što može biti ljepše od kombinacije ružičastog i plavog snijega prekrivenog sjajem? U jakim snježnim padalinama, ili čak u snježnoj oluji, također možete dobiti sjajne spektakularne snimke.

Proljeće. Najviše lica, najnepredvidljivije od svih godišnjih doba. Odmrzavanje, odmah zamijenjeno mrazevima i mećavama, poplavama rijeka, potocima, prvim cvjetovima, nježnom travom, nježnim suncem, jutarnjim mrazom, maglom, grmljavinom, mladim lišćem, vrijeme cvatnje i još mnogo toga miješaju se u prekrasan koktel za fotografa.

Ne mogu reći da sve proljetne fotografije dolaze lako i da će njihov broj biti veći nego u drugo doba godine. Vjerujte mi, u potrazi za zapletom za ranu proljetnu pjesmu, kad se snijeg već otopio, a boje se još nisu pojavile, možete provesti cijeli dan, a da ništa ne skinete.

Ljeto. Plodno razdoblje za fotografa, pobuna boja na početku, postupno zamijenjena travom izgorjelom na suncu i prašnjavim drvećem. Svijetli rano, ujutro u poplavnim ravnicama često postoje magle koje nestaju s pojavom sunca. Na livadama stada rano pasu, dodajući boju slikama. A kakav se sjaj može vidjeti, na primjer, nakon večernje grmljavinske oluje na nebu zalaska sunca! Idilu mogu poremetiti, možda, samo krvožedni insekti.

Jesen. Poput proljeća, jesen uključuje sva prijelazna stanja između ljeta i zime, samo obrnutim redoslijedom. Posebno želim napomenuti zlato jesenskog lišća, paučine indijskog ljeta, mraz na još uvijek zelenoj travi i još mnogo toga.

Krajolici našeg planeta

Leonid Tit Ukrajina, Karpati . “Posjet bajci”.

Canon EOS 400D, EF 17–40L/4,0 USM

Prava zimska bajka. Iz ovog kuta, međutim, pileće noge nisu baš jasno vidljive, ali sama koliba je očita…

Andrej Šumilin Hrvatska, Sibir . “Početak ljeta”.

Nikon D80, Nikkor

16-85/3,5–5,6, panorama od pet okvira

Došlo je ljeto i zapalilo cijelo polje cvijeća- “svjetla”. Noćna Rosa, nesposobna izdržati borbu protiv “plamena”, pretvorila se u maglu i odletjela prema gore. Jedinstveni spektakl!

Aleksandar Kitsenko Ukrajina . “Čarobnjaci u ribolovu”.

Canon EOS 350D, EF

-S 17–85/4,0–5,6 IS USM, f/10, 1/60 c,

Troredna jesenska Panorama.

Kupanje je već cool. Ali baciti štap u zoru i osjećati se kao čarobnjak-baš kako treba…

Danil Romodin Hrvatska, Južni Ural . “Cool Mjesto”.

Canon EOS 50D, EF

17–40L/4,0 USM

Rezervoar argazin. Kiša je tek završila, a natečeni oblaci polako su plutali nebom.

U sljedećoj ćemo publikaciji razgovarati o tome kako odabrati boje za pejzažno snimanje i po kojem je vremenu bolje snimati najspektakularnije prizore.