Poezija i proza pejzažne fotografije: 4. dio

Nastavljamo detaljan razgovor o pejzažnom snimanju. Sada predlažem da pređemo na proučavanje značajki korištenja različitih kombinacija brzine zatvarača i otvora blende. Ista vrijednost ekspozicije može se dobiti pomoću različitih kombinacija parametara ekspozicije, ali učinci dobiveni u ovom slučaju bit će različiti…

Anton Petrus Ukrajina . “Šareno jutro”.

500 asa, asa 11, 1/13 sek,

Prvi jesenski mraz u kombinaciji s crvenim lišćem iznimna je tema za fotografa. Maglovita izmaglica naglašava bajkovitost onoga što se događa.

Prioritet otvora blende

Neću se zadržavati na definiranju pojmova kao što su dubina polja ili dubina oštro prikazanog prostora — Grip i hiperfokalna udaljenost GFR – oni su detaljno opisani u relevantnoj literaturi.

Ako polazimo od potrebe da se u pejzažnoj slici osigura što veća dubina polja, tada bismo teoretski trebali postaviti najveći broj otvora blende od svih mogućih za određenu leću , izračunati hiperfokalnu udaljenost i primijeniti širokokutnu optiku kako bismo pojačali učinak.

U praksi se uvjeti kompliciraju: prvo, morate koristiti različite žarišne duljine, drugo, možda jednostavno nema vremena za izračunavanje hiperfokalne udaljenosti, i treće, sjećamo se da se s prekomjernim zatvaranjem otvora blende kvaliteta slike pogoršava.

Po prvi put, optimalno rješenje bilo bi preliminarno izračunavanje hiperfokalne udaljenosti za najčešće korištene žarišne duljine i brojeve otvora blende tablice za izračun GFR-a lako je pronaći na Internetu .

Ako posvetite neko vrijeme analizi primljenih GFR izračuna, da tako kažem, uhvatite obrazac, tada će s vremenom potreba za stalnom uporabom izračuna nestati, a izbor udaljenosti fokusa dogodit će se izvan okvira, gotovo na razini intuicije.

Potpuno drugačiji zadatak postavlja se kada se koristi široki otvor blende. Plitka dubina gripa naglašava volumen slike, istodobno ističući zapletno važne elemente slike. U ovom je slučaju poželjno da zapletno važni elementi imaju najveću moguću oštrinu i kontrast.

Prioritet zatvarača

Ako otvor blende prvenstveno određuje tehničke karakteristike snimke, tada je brzina zatvarača složenije prirode. Količina ekspozicije ne ovisi samo o količini svjetlosti koja pada na prijamnik svjetlosti, već i o stvaranju određenog učinka na fotografiji na primjer, prijenos pokreta , a često i o mogućnosti snimanja slike kao takve na primjer, prilikom snimanja iz ruke pri slabom osvjetljenju itd. d. .

Mislim da su se svi suočili s poteškoćama u snimanju po vjetrovitom vremenu s nedovoljnim osvjetljenjem, kada je potrebna velika brzina zatvarača da bi se “smrznulo” kretanje grana, lišća i trave, a tehnička sposobnost da se to osigura jednostavno ne postoji.

Pravo čudo fotografije je prijenos pokreta u statičnoj slici. Najčešći” pokretni ” objekt u pejzažnoj fotografiji je voda u različitim stanjima: tok rijeke, morski poremećaj, pad s visine slapovi, snijeg,kiša .

Kao primjer, uzmite u obzir vodu koja brzo teče kao najdinamičniju i najspektakularniju u pogledu fotografije. Naravno, snimanje započinjemo odabirom radnje i izgleda kadra. Nakon konačnog određivanja sastava, vrijedi razmisliti o tome koji je učinak potreban.

Ako želimo prenijeti brzinu, preporučljivo je odabrati brzinu zatvarača na takav način da se leteće kapljice vode pretvore u svojevrsne pruge i prođu svoj put, imajući početne i završne točke pokreta ova se tehnika koristi i za snimanje letećeg snijega .

Duljina ovog puta, a time i izloženost, određuje se eksperimentalno, jer ne možemo predvidjeti ili izmjeriti brzinu vode. Potpuno drugačiji učinak dobivamo ako” zamrznemo ” pokret, t. e. ako se svaka kapljica smrzne na svom mjestu. Brzina zatvarača u ovom slučaju trebala bi biti minimalna, a fraza “Stani, trenutak” bit će vrlo korisna.

Treća opcija vremena ekspozicije za gledatelja je najzanimljivija i najneobičnija: uz pomoć duge ekspozicije dolazi do nevjerojatne transformacije pokretne vode u neku vrstu mliječno-žele magle. Posebnost takvog snimanja je potreba za korištenjem neutralnih filtera za postizanje jednog ili drugog efekta zamućenja vode u pokretu.

Zaustavimo se malo detaljnije na tehničkim nijansama. U krajoliku, u slučaju korištenja dugih ekspozicija, upotreba stativa je obavezna. Uz to je potreban kabel za otpuštanje ili daljinski upravljač kako bi se u potpunosti uklonile vibracije komore. Ako ne možete koristiti daljinski upravljač fotoaparata, koristite funkciju snimanja s vremenskim kašnjenjem s preliminarnim podizanjem zrcala za smanjenje vibracija tijekom “pucanja” u SLR fotoaparatima .

U vjetrovitom vremenu ili pri vrlo dugim ekspozicijama na stativ je potrebno objesiti teret koji povećava njegovu stabilnost torba s stvarima itd. d. . Budite oprezni pri postavljanju stativa na snijeg ili nestabilnu površinu: s dugim vremenom ekspozicije moguće je njegovo slijeganje.

Ako se snimanje provodi tijekom dnevnog svjetla, nemoguće je dobiti malu brzinu zatvarača bez upotrebe svjetlosnih filtera, stoga biste trebali koristiti neutralne sive filtre već smo ih spomenuli u našem članku, ovdje ćemo dodati: ne zaboravite da je moguće istovremeno koristiti nekoliko neutralnih sivih filtara .

Također se koristi kombinacija dva polarizacijska filtra podešavanjem stupnja polarizacije možete smanjiti količinu svjetlosti koja pada na prijamnik svjetlosti na gotovo nulu . Nakon što odredite potrebnu količinu ekspozicije, prije snimanja nečim zatvorite prozor tražila.

Anton Petrus Ukrajina . “Maglovita zvijezda”.

Canon EOS 500D,

f/8, 1/250

Uhvaćen gustom maglom i izlazećim suncem, voljno-nevoljno počinjete vjerovati u čuda, gledajući materijalizirane sunčeve zrake.

Aleksandar Kitsenko Ukrajina .

U zimskoj šumi

Canon EOS 350D, EF-S

17–85/4,0–5,6 IS USM, f/10, 1/320 c

U zimskoj šumi ispada da je sav snijeg potpuno drugačiji: srebrni. bijela, prekrivena sjenom, pa čak i zrači hladnom svjetlošću.

Leonid Tit Ukrajina . “Zora na Dnjestru”.

Canon EOS 400D,

EF 17–40L/4,0 USM

Što može biti ljepše i ljepše od jutarnje obale rijeke i ceste koja vodi do novih ljepota!

U sljedećoj ćemo publikaciji govoriti o panoramskim slikama, kakva bi svjetlost trebala biti u pejzažnom snimanju i godišnjim dobima za fotografa.