Što je krajolik? Svojedobno sam, u potrazi za odgovorom na ovo pitanje, prelistao mnoge fotoliture i stranice interneta, ali nisam našao jednoznačan odgovor. Pokazalo se da se čak i definicije pojma “krajolik” mogu naći u velikom broju. Unatoč obilju definicija, općenito, krajolik znači nešto puno više od klasifikacije u nastavku… prava pejzažna fotografija, osim što prikazuje prirodu u jednom ili drugom obliku, još uvijek mora biti u stanju prenijeti raspoloženje, osjećaje, nositi sa sobom određenu ideju ili misao koju autor želi podijeliti s publikom. Sada počinjem shvaćati da je za mene krajolik postao jedno od stanja duše.
Aleksandar Nesterovski. Pristanište u mlijeku Simeiz, Krim, Ukrajina
Canon EOS 450D
, 17 mm, ACE/6,3, 110 s, ACE 100, ND filter ACE 1000.
Korištenje duge ekspozicije pretvorilo je morske valove u “mlijeko”, a kamenje i stari mol u tajanstvene glasnike vremena. Lakonski sastav i kvadratni format slike savršeno se kombiniraju jedni s drugima.
Kakav portret? Ja sam o krajoliku…
Evo nekoliko primjera definicije krajolika preuzetih iz različitih izvora:
– pogled na neko područje;
– umjetnički prikaz prirode;
– prikaz prirodne ili ljudske transformirane prirode, pogleda na planine, rijeke, šume, polja, gradove, povijesne spomenike itd. p.;
– dio okolnog terena. Osim prirodnih elemenata kao što su planine i drveće, polja i živice, krajolik može uključivati vodu rijeke, jezero, vodopad , kao i parcele karakteristične za selo — kao što su seoska crkva, vikendice, hoteli, farme; to također uključuje razne poljoprivredne radove: oranje, žetvu itd. d.
Prividna jednostavnost i pristupačnost ovog žanra obmanjuju: krajolik je najsloženiji i ujedno najljepši žanr fotografije. Da biste dobili dobru sliku, osim poznavanja teorije i posjedovanja praktičnih vještina snimanja, potreban vam je povoljan spoj niza okolnosti: vrijeme, vrijeme snimanja, osvjetljenje, odgovarajuće raspoloženje i često elementarna sreća.
Vrste krajolika
Pejzaž kao žanr fotografije može se podijeliti na mnoge vrste, kako prema sadržaju slike, tako i prema prirodi krajolika prikazanog na njoj. Na tome se ne vrijedi detaljno zadržavati, na primjer, izdvojimo samo nekoliko najpopularnijih grana:
– arhitektonski arhitektonski ansambli upisani u okolni krajolik ;
– Industrijska opće vrste industrije u svim njezinim manifestacijama ;
– urbani urbani pogledi ;
– ruralno ruralne vrste ;
– morski fotografije mora, oceana, obale itd. d. ;
– planinski vrste planina ;
– animirani sadrži slike ljudi ili životinja koje se skladno uklapaju u pejzažni pogled, ali nisu protagonisti ;
– izravno krajolik polja-šume-rijeke itd. d. i mnoštvo drugih.
Također možete napraviti uvjetnu klasifikaciju pejzažnih slika prema namjeni:
– dokumentarni krajolik s potpunom i autentičnom prepoznatljivom fiksacijom terena i stanja prirode ;
– pejzaž memorije milijarde snimaka koji ispunjavaju slobodni prostor u memoriji računala i mrežnih poslužitelja ;
– umjetnički krajolik pogled na pejzažnu fotografiju iz perspektive slikanja .
Beskonačna podjela krajolika na vrste i podvrste može se nastaviti s vremenom snimanja noć, zalazak sunca itd. d. , godišnja doba, vrijeme i … ovdje je vrijeme da stavite elipsu i prijeđete na sljedeći odjeljak, ali želim dodati mali komentar: ponekad je gotovo nemoguće točno klasificirati Pejzažni i ne samo snimak.
Osnove izgradnje kompozicije pejzažne slike
Osnove kompozicijske konstrukcije slike već su više puta obrađene u časopisu, pa ću se dotaknuti samo glavnih pitanja koja se najčešće susreću u pejzažnom snimanju. Ljudska percepcija slike uvelike ovisi o položaju elemenata u okviru u odnosu jedni na druge i na granice okvira .
Gledajući fotografiju koja vam se sviđa s fino podešenom kompozicijom, neiskusni gledatelj vjerojatno neće razmišljati o tome kako je okvir izgrađen, jer će mu glavna pažnja biti usmjerena na promišljanje radnje slike, boje i nijanse osvjetljenja zalazak sunca, izlazak sunca, zrake sunca itd. d. , t. e. na” ljusci ” fotografije, njezin izgled.
A sastav je “okvir” slike i ne mogu ga svi pravilno procijeniti osim što je profesionalni kritičar s rendgenskim pogledom . Pretpostavimo da na razmatranje dobijete lijepu fotografiju s pogrešnim “žičanim okvirom”, t. e. ima bilo kakve kompozicijske nedostatke.
U ovom se slučaju u glavi nehotice rađaju misli: “eh, lijepo je, ako još…” ili “mmm … nešto nedostaje”. Možete povući izravnu paralelu s percepcijom ljudske ljepote: lijepo lice, ali ovdje je nos malo…, ili: lijepa figura, ali ovdje su noge… itd. d. Na kraju dolazimo do zaključka da u fotografiji nije važna samo vanjska ljuska, već i geometrijska osnova na kojoj se slika gradi.
Evo nekoliko najčešće korištenih kompozicijskih rješenja u krajoliku:
1. Korištenje pravila zlatnog omjera.
2. Pridržavanje pravila trećine pokušajte ne podijeliti okvir na pola, osim ako, naravno, to nije vaša ideja — na primjer, za slike temeljene na simetriji objekta i njegovom odrazu .
3. Uključivanje linija u okvir: dijagonalno — za stvaranje dinamike u okviru dijagonalna kompozicija sa smjerom od donjeg lijevog kuta do gornjeg desnog kuta je mirnija, kompozicija izgrađena od gornjeg lijevog kuta do donjeg desnog kuta je dinamičnija , okomito — za prijenos visine, vodoravno — za stvaranje mirnijeg raspoloženja, zakrivljeno — za naglašavanje elegantnijih i glatkijih kompozicija .
4. Linije koje ulaze u okvir općenito ga ne bi trebale napuštati osim linije horizonta u morskim pejzažima itd. p. .
5. Prostor u okviru ostavljen za stvaranje zamišljene dinamike predmeta na primjer, rastezanje grana drveća, nagnuto deblo, iskrivljena struktura .
6. Stvaranje uravnotežene kompozicije kada kunaovi slike ne “nadmašuju” jedni druge .
7. Središte okvira, ako je moguće, treba biti svjetlije od njegovih kunaova.
8. Isticanje glavnih kompozicijskih elemenata kada je sekundarna uloga pozadine .
9. Uokvirivanje granica okvira na primjer, grane koje vise odozgo, lišće .
10. Odabir geometrije okvira vertikalni, vodoravni, kvadratni formati okvira ili proizvoljno obrezivanje fotografije tijekom obrade .
11. Uključivanje neparnog broja identičnih kompozicijskih elemenata objekata u okvir.
12. Kompozicijski elementi, ako je moguće, ne bi trebali biti nasumično raspoređeni pokušajte ih poredati u jedan od jednostavnih geometrijskih oblika: trokut, krug, oval itd. d. .
13. Odabir ispravnog ili zanimljivog kuta snimanja možete fotografirati ne samo s razine očiju — možete dobiti prilično zanimljive slike ako se, na primjer, popnete na drvo ili uđete u ledenu vodu do struka .
14. Zaplet važan element bolje je postaviti na desnu stranu slike.
15. Stvaranje takvog rasporeda objekata, linija, planova tako da prilikom pregleda fotografije pogled gledatelja ne prelazi granice okvira.
Ako se ozbiljno želite baviti pejzažnom fotografijom, poznavanje i razumijevanje zakona kompozicije preduvjet je za profesionalni rast. Ovdje ću napraviti malu digresiju: nitko vam ne zabranjuje kršenje ovih takozvanih zakona, ali to morate učiniti svjesno, s dovoljno znanja o teoriji.
Nakon toga, najbolji pomoćnik u određivanju ispravne kompozicije najvjerojatnije će biti vaša vlastita percepcija slike, takozvani unutarnji osjećaj kompozicije harmonije .
U osnovi, gore navedene kompozicijske tehnike nisu dogma, sve su dobivene empirijski. A ako sve zakone sastava svedete na jedan, tada će zvučati otprilike ovako: “da izgleda”.
Krajolici s našeg planeta
Jurij Golub. Cesta rezervat prirode Askania-Nova, Ukrajina
Nikon D50, Nikkor AF-S
18–70 mm f/3.5–4.5 filteri za gradijent i neutralnost 8 .
Cesta koja vodi do horizonta, usamljeno drvo i nebo koje se diže izravno uvlače gledatelja duboko u kadar, a upotreba crno-bijele tehnologije uklanja nepotrebne informacije, ostavljajući nas same s ukrajinskom stepom.
Mihail Reifman, Saga o islandskoj noći, Obala Reinsfjara Oceanas , Otoci Reinisdrangar oceanas , Island .
Nikon D3x
, 17 mm, ACE/13, 1,3 Ace, Ace 200.
Vješto odabrana brzina zatvarača stvara učinak pokretne vode koja oživljava razbacane stijene koje pužu prema rodonačelniku. Prema islandskoj legendi, Reinisdrangar nije nitko drugi nego trolovi smrznuti pod prvim zrakama sunca, koji nisu imali vremena sakriti svoj brod s tri jarbola pod okriljem tame.
Michael Reifman, kanjon Brice nakon snježnih padavina, Utah, SAD
Nikon D3x
, f/14, 1/125 c, ISO 100.
Nevjerojatna kombinacija jedinstvenog mjesta i jednako jedinstvenog vremena: snijeg, mraz -25 stupnjeva, Magla i topla svijetla boja stijena-nije li to San bilo kojeg fotografa? Panoramski format okvira naglašava veličinu kanjona, a svaka od stijena nalikuje bajkovitom liku jasno je vidljiva ženska silueta i lik koji skriva ruke u krznenim rukavima .
U sljedećoj publikaciji razgovarat ćemo o tome kako postaviti zaplet pejzažnog snimanja i postići efekt ravne fotografije 3
Koje je tvoje mišljenje o povezivanju poezije i proze s pejzažnim fotografijama? Imaju li ove umjetnosti slične ili različite ciljeve i načine izražavanja? Kako one mogu nadopunjavati ili podržavati jedna drugu? Zanima me tvoje mišljenje o toj temi.
Kako možemo izraziti ljepotu prirode kroz riječi, da li nam pjesnici i pisci mogu pomoći u tome?
Da li postoji veza između poezije i pejzažnih fotografija u prvom dijelu ovog teksta? Kako ta veza može oblikovati našu percepciju i doživljaj prirode? Jeste li primijetili da pejzažne fotografije mogu prenijeti isti osjećaj kao i stihovi u poeziji? Što mislite o tome?