Vrijeme je da razgovaramo o tome koja je tehnika potrebna za snimanje krajolika? Počnimo, možda, s kamerom. Ako primijenite kreativan pristup procesu snimanja, krajolik možete snimiti gotovo bilo kojom kamerom. Naravno, što je vaš fotoaparat bolji, rezultat će biti bolji. U idealnom slučaju, unatoč brzom razvoju digitalne tehnologije, filmske kamere velikog formata i dalje se smatraju najprikladnijima za pejzažno snimanje… Ali što je s DSLR fotoaparatima – zar stvarno nisu prikladni?
Dmitrij Bogachuk. Kijevsko-pečerska lavra,
Nikon D80, Nikkor
18–200 mm f/3.5–5.6, internet 9,5, internet 100, panorama.
Meko svjetlo uljepšalo je već lijepo mjesto, dajući slici pravo raspoloženje. Visoka točka snimanja omogućila je spektakularan prikaz razmjera i grandioznosti pogleda koji se otvara.
Izbor fotografske opreme
Ako ste posjetili izložbe fotografija poznatih majstora, vjerojatno ste primijetili da iz nekog razloga nema slika snimljenih mobilnim telefonima, te da slika ispisana veličinom metra ili više na duljoj strani izgleda mnogo impresivnije od klasične 10.…
Profesionalno skenirani široki dijapozitiv daje nevjerojatnu maržu razlučivosti za ispis u velikim formatima, a posebnu draž fotografiji daju” filmska ” boja i kontrast.
Ali upotreba takve tehnike zahtijeva temeljito ovladavanje procesima snimanja film, posebno dijapozitiv, ne daje prostora za pogreške, pogotovo ako uzmete u obzir omjer broja zavojnica uzetih sa sobom i emocionalnih impulsa da pritisnete gumb i puno novčanica uzimajući u obzir troškove filma, skeniranja itd. .
Sljedeća, trenutno najčešća opcija je uporaba DSLR fotoaparata. Neću se detaljno zadržavati na vrstama i markama, ukratko ću to reći: moderni digitalni SLR fotoaparati, bez iznimke, omogućuju vam snimanje krajolika na sasvim pristojnoj razini, a za neuspješne fotografije može biti kriv samo sam fotograf.
Ako pitanje odabira kamere nije toliko temeljno, tada je izbor optike najteži i najskuplji zadatak. Zahtjevi za optiku koja se koristi u pejzažnom snimanju vrlo su visoki i ne može svaka leća pokazati željeni rezultat.
Za amaterske fotografe najprikladniji su zum objektivi srednje i najviše cjenovne kategorije. Najviše rezultate pokazuju profesionalni popravci.
Ako sumiramo gore navedeno, bolje je kupiti jeftinu kameru i skupu optiku nego obrnuto. Uostalom, leća crta svjetlost, a ne matrica ili film.
Raspon žarišnih duljina primijenjen u pejzažnom snimanju je sveobuhvatan.
Koje se leće i u kojim slučajevima koriste pri snimanju pejzaža.
| Leće | Svrha, značajke | Praktična primjena |
| Ultraširoki i širokokutni | imaju širok kut gledanja, savršeno naglašavaju perspektivu u kadru, zbog male vrijednosti MDF-a rade u prvom planu do najsitnijih detalja, odlikuju se visokom razinom izobličenja u perspektivi | – kada su važni elementi radnje blizu točke snimanja doslovno na udaljenosti od nekoliko metara ; – ako je potrebno naglasiti perspektivu prostor i pojačati učinak volumena; – da biste stvorili vizualni efekt velike dubine polja naglašavam-samo učinak, zapravo grip ne ovisi o veličini žarišne duljine |
| Normalno | zadržati geometrijske proporcije blizu onoga što ljudsko oko vidi | snimljeni objekti teren zadržavaju uobičajene oblike i razmjere, dok se perspektiva prenosi manje izraženo nego kada se koristi širokokutna optika, kut gledanja u okviru se smanjuje često se koristi kao “kadriranje”, tj. e. rezanje nepotrebnih dijelova |
| Telefoto leće | subjekti” približavaju”, komprimiraju perspektivu, stvaraju mali efekt gripa, geometrijska izobličenja su minimalna | omogućuju vam doslovno “izrezivanje” predmeta iz općih planova, učinkovito ih odvajanje od pozadine, snimanje bilo kakvih predmeta ili prirodnih pojava bez približavanja opasnim udaljenostima na primjer, vulkani, poplave, žene… |
Sljedeći važni alati za stvaranje kvalitetne pejzažne fotografije su stativ i glave Stativa.
Jednostavno je nemoguće snimiti većinu složenih scena bez stativa, jer svi zahtijevaju ili dugu ekspoziciju ili nekoliko snimaka istog kadra s različitim ekspozicijama. Bez dobre glave Stativa može biti vrlo teško snimiti panoramske poglede za miješanje pojedinačnih okvira u odgovarajućim programima . Izvrstan dodatak tronošcu bit će Kabeli za otpuštanje i daljinski upravljači fotoaparata.
Još jedan nezamjenjiv alat su svjetlosni filtri. Sljedeći svjetlosni filtri pronašli su široku primjenu u pejzažnoj fotografiji:
– Polarizacija-uklonite odsjaj s nemetalnih površina relevantno za snimanje mokrog lišća, trave, morske obale itd. d. , pojačavaju kontrast i djelomično zasićenost slika, nezamjenjivi su pri snimanju prizora koji uključuju veći dio neba;
– neutralne sive boje-smanjuju količinu svjetlosti koja pada na prijamnik svjetlosti film ili matrica , omogućuju vam postavljanje dugih ekspozicija prilikom snimanja, na primjer, morskih pejzaža i pokretne vode kako bi se stvorio efekt “mlijeka” , u gradskim pejzažima-kako bi se uklonili “strani” pokretni predmeti automobili, ljudi ;
– gradijent-omogućuju vam snimanje scena s velikom razlikom svjetline u kadru: izlasci sunca, zalasci sunca itd. d.;
– obojeni-dizajnirani za umjetničko toniranje fotografije u fazi snimanja.
Ozbiljan faktor uspjeha je izbor odjeće fotografa, jer broj snimljenih slika izravno ovisi o mogućnosti dugog boravka u određenim uvjetima. Iz osobnog iskustva uvjerio sam se u pravednost onoga što je rečeno kada sam, trčeći u ljetnim cipelama do gležnja u mokrom snijegu, vrlo brzo izgubio inspiraciju i sposobnost kreativnog razmišljanja. Pristup odabiru opreme trebao bi biti sličan.
Tehnički aspekti pejzažnog snimanja
Dalje, predlažem da razmotrimo neke tehnike snimanja relevantne za pejzažni žanr. Počnimo s opcijama snimanja. Čimbenici koji određuju parametre slike bit će veličine otvora blende, brzine zatvarača i osjetljivosti u različitim kombinacijama.
Otvor blende određuje se na temelju zapleta slike i parametara leće. U većini lučajeva pejzažna fotografija zahtijeva primjenu velike dubinke polja, pa otvor blende mora biti pokriven kako bi e potigla veća dubina polja. Ako je cilj odabrati snimljeni objekt, preporučljivo je koristiti male vrijednosti otvora blende za zamućivanje pozadine. Zapamtite da se najkvalitetnija slika dobiva s prosječnim vrijednostima.
Brzina zatvarača ovisi o raznim čimbenicima i svaki put je potrebno pažljivo procijeniti situaciju prije snimanja. Prilikom snimanja” standardnog ” krajolika sa stativa u mirnom vremenu, brzina zatvarača ne igra posebnu ulogu, otvor blende bit će odlučujući parametar.
A u vjetrovitom vremenu, za “smrzavanje” lepršave trave i lišća, treba koristiti kratke ekspozicije. U svakom slučaju, vrijednost se određuje eksperimentalno ili okom, na temelju iskustva.
Slično tome, brzina zatvarača postavlja se prilikom snimanja letećeg snijega ili padajuće vode: gotovo nikada nije moguće pogoditi s jednom brzinom zatvarača koliko će snijeg ili vodopad ispasti lijep i spektakularan.
Kada snimate bez stativa, imajte na umu jednostavnu formulu da je sigurna brzina zatvarača za snimanje iz ruke približno 1 IP, gdje je IP žarišna duljina u ekvivalentu od 35 mm. Ako postoji stabilizacija, vrijednost sigurne brzine zatvarača može se povećati.
Osjetljivost. Promjenom osjetljivosti možemo djelomično riješiti pitanja ispravne brzine zatvarača. Prilikom snimanja na filmskoj opremi promjena osjetljivosti prilično je bolna tema, jer dok ne dođete do cijelog filma, osjetljivost se ne može promijeniti.
U digitalnim fotoaparatima ovaj je problem riješen, ali postoje određena ograničenja, jer, kao što znamo, jedna od zamki u fotografskoj opremi ostaje značajno smanjenje kvalitete slika s povećanjem osjetljivosti — digitalni šum.
U idealnom slučaju, što je niža osjetljivost, to će se manje buke pojaviti i veća kvaliteta slike može se dobiti. Naravno, ova se izjava ne odnosi na ona djela u kojima je buka sastavni dio snimke.
Krajolici s našeg planeta
Mihail Veršinin, Plava tajga, Krasnojarski stupovi, Hrvatska
Canon EOS 1Ds Mark II
, 40 mm, ACE/13, 1/4 Ace, Ace 200.
U božićnim mrazima, neposredno nakon zalaska sunca, magla se protezala nad Jenisejem. Prisutnost prednjeg plana omogućila je realističan prikaz prostora u kadru, a krivulje padina dodale su gracioznost kadru.
Vadim Balakin. Oaza , Dolina smrti, Kalifornija, SAD
Canon EOS 5D, Canon EF
100–400 mm f/4.5–5.6L IS USM.
Ritmični valovi pijeska poput vremena ispiru usamljeni otok života. Nisko svjetlo igralo je veliku važnost u kadru, omogućujući autoru da snažnije naglasi valovitu teksturu pijeska i da slici da volumen.
Vadim Balakin. Kad se zvijezde zapale Indian Beach, Oregon, SAD
Canon EOS 5D Mark II
, 20 mm, f/11, 25 s, ISO 100, X-PRO Cokin filters: ND4 + Gradual ND8.
Nezemaljska ljepota Obala slikovito dopunjena morskim životom. Jasna podjela na planove, prisutnost perspektive u kadru, meke tople boje čine sliku klasikom krajolika.
U sljedećoj ćemo publikaciji razmotriti tehničke nijanse pejzažnog snimanja: posebno snimanje s dugom ekspozicijom, panorame i druge.
Zahvaljujem fotografima na radu:
Aleksandru Nesterovskom Ukrajina , televizija.com
Juriju golubu Ukrajina , TV.com
Mihail Reifman SAD , astronauti.com
Mihailu Trachtenbergu Hrvatska , azi_portini_.photosight
Mihailu Vershininu Hrvatska , televizija.photosight
Vadimu Balakin Hrvatska , televizija.com
Dmitriju Bogachuku Ukrajina , TV.500px.com
Molim vas, mogu li pročitati neki primjer iz 3. dijela knjige Poezija i proza pejzažne fotografije? Zanimaju me razlike između ta dva žanra i kako se mogu kombinirati kako bi se stvorila jedinstvena umjetnost. Hvala vam!