Koliko ste puta, nalazeći se na prekrasnom mjestu, odmah izvadili kameru i, pucajući u cijeli “isječak” za nekoliko minuta, otišli kući s osjećajem radosnog iščekivanja gledanja budućih remek-djela? I koliko su se puta uzrujali, ne nalazeći ni malo onoga što su vidjeli u primljenim slikama?
Michael Trachtenberg, dvije jeseni, g. Satka, Regija Čeljabinsk., Hrvatska
Canon EOS 300D
, 135 mm, ACE/6,3, 1/250 Ace, Ace 100.
Što može biti ljepše od zlatne jeseni koja gleda u ogledalo vode? Brod s ribarom skladno nadopunjuje radnju slike, čineći je bližom i razumljivijom ljudskoj percepciji.
Prijenos volumena u ravnini
Jeste li ikad pomislili da se ono što naše oko vidi bitno razlikuje od onoga što leća vidi? Upravo ta nijansa postaje jedna od prvih neravnina na koje se fotograf početnik spotakne.
Potrebno je dosta vremena da naučite zamisliti svijet onako kako ulazi u tražilo fotoaparata. Često se dogodi da oči vide, duša pjeva, srce izbije iz prsa-evo okvira, Ali kad počnete gledati” kroz ” leću, ruke se spuštaju, duša prelazi na zviždanje, a oči počinju tražiti drugi kut.
Razlog tome je jednostavan: svijet vidimo trodimenzionalno, osjećamo njegov volumen, osjećamo ga kožom, plućima, ušima. A fotografija ograničena je na ravninu s dvije dimenzije, gdje je fizički nemoguće stvoriti trodimenzionalni opipljivi prostor, t. e. volumen.
Osim toga, naše oči imaju jedinstveno svojstvo da pokrivaju velike prostore vrlo brzim fokusiranjem pri prevođenju pogleda i kontinuiranom analizom primljenih informacija.
Na slici, međutim, sve izgleda drugačije: gubimo treću dimenziju namjerno gubim iz vida novonastale 3 ia tehnologije, jer je njihova primjena još uvijek ograničena, a mogućnosti nisu u potpunosti razjašnjene , a predmeti postaju ravni. No, fotograf može vizualno naglasiti njihovu dimenziju koristeći sljedeće tehnike:
1 podjela slike na planove prednji, srednji, daleki ;
2 korištenje rasvjete u okviru: bočno ili pozadinsko svjetlo, različito osvjetljenje planova, crno-bijeli uzorak na primjer, svjetlost koja pada na zemlju kroz lišće drveća ;
3 Korištenje perspektive:
– linearno-postiže se uključivanjem linija u okvir koje se konvergiraju u pozadini na primjer, na horizontu ;
– tonski zračni – smanjenje kontrasta objekata kako se udaljavaju od točke snimanja, najpotpunije izraženo pri snimanju po maglovitom vremenu, kada objekti koji se nalaze u daljini počinju gubiti svoje oblike, kontrast i obično izgledaju svjetlije od objekata koji se nalaze u prvom planu;
– skala-postiže se različitim udaljenostima identičnih objekata što je objekt udaljeniji, to je njegova slika manja ;
4 Primjena plitke dubine polja u okviru;
5 korištenje kontrasta boja i prijelaza svijetlo cvijeće u travi, zlatno lišće na nebu, djelomično osunčana brda, drveće ;
6 predmeti koji su važni za priču, u pravilu, trebaju imati najveću moguću oštrinu i mikrokontrast.
Pretraživanje parcele
Što može biti zaplet za pejzažnu sliku? Ovo je vjerojatno najteže i retoričko pitanje, na koje jednostavno ne postoje jednoznačni odgovori.
Da bismo potražili zaplet, pokušajmo se prilagoditi valu kreativnosti, dotaknuti skrivene žice naših urbanih duša, pogledati u djetinjstvo, pokucati na vrata umjetničkih muzeja, pogledati stare foto časopise — čini mi se da se tu može nalaziti ključ dragocjenog kovčega…
Pejzaži se mogu snimati gotovo svugdje: i putujući po cijelom svijetu i jednostavno prelazeći prag vašeg doma. I, začudo, umjetnička vrijednost slike snimljene, na primjer, na najnepristupačnijim i najluđim mjestima na svijetu, može biti ista kao i ona snimljena vrlo blizu — na primjer, na periferiji sela ili u gradskom parku.
Odlučujući čimbenik za tvaranje u pješne pejzažne fotografije nije jedintveno t područja na kojem je snimljena ova ili ona lika, već njezin unutarnji adržaj, koji E može kori titi za. e. zemljište.
Bilo da se radi o brezi izvan prozora ili dini u pustinji-fotografija ne bi trebala sadržavati samo neke informacije o zarobljenom objektu, već i najvažnije-prenijeti raspoloženje, osjećaje, nositi skriveno značenje. Drugim riječima-biti i tekstovi, poezija i glazba krajolika.
S obzirom na određene okolnosti, vrlo različiti predmeti i vrste mogu biti zaplet za pejzažnog fotografa. To može biti list u vodi koji kruži među odrazima drveća i oblaka; i predgrozna stepa s nadvisenim olovnim oblacima i sivom travom; i drvena snježna kuća sa svjetlećim prozorima u novogodišnjoj noći; i švicarske Alpe s kravama na travnjacima; i magla na poplavnoj livadi; i staza u šumi; i hrast s raširenim granama; i val koji se razbija o obalno kamenje-možete.
Ali istu radnju možete snimiti na potpuno različite načine. Uzmimo najjednostavniji primjer: kako možete fotografirati stablo? Pretpostavimo da je ovo rašireni moćni hrast, neka vrsta njegovog Veličanstva kralja šume. Može biti puno mogućnosti za snimanje:
– koristite različite kutove snimajte širokokutnim objektivom, u blizini stabla, kako biste naglasili perspektivu i razmjere kraljevske osobe ili, obrnuto, pristojno držeći udaljenost, upotrijebite telefoto objektiv,” stisnuvši ” prostor za vizualniju demonstraciju geometrije grana ;
– pričekajte potrebno osvjetljenje slabo bočno svjetlo za duboko crtanje volumena; pozadinsko svjetlo za stvaranje blistavog efekta; zalazak sunca ili izlazak sunca kako biste dali meke tople nijanse ili uklonili stablo oblačnog dana kako biste naglasili tužne strane starosti ;
– ako je moguće, odaberite zanimljivo vrijeme zamislite hrast u maglovitim klubovima s zrakama koje se probijaju kroz lišće ili sjajne kišne kapi na lišću na post-ružičastom suncu ;
– posjetite ovo mjesto u različitim godišnjim dobima čak je teško zamisliti koliko različiti rezultati mogu biti: zimi-grane prekrivene snijegom; u jesen-zlatno lišće posrebreno mrazom; u proljeće-pokrov nježnog topa; ljeti-obilje svih vrsta zelenih nijansi ;
– pokušajte snimati iz različitih smjerova kako biste pronašli najoptimalniji, po Vašem mišljenju, sastav i prikladnu pozadinu itd. d.
A ako također uzmete u obzir da nema jednako fotografskih fotografa, zamislite koliko nevjerojatnih” portreta ” stabla možete napraviti u isto vrijeme!
Istodobno, snimajući nasumično, bez razmišljanja o konačnom rezultatu i bez postavljanja zadatka da svojom slikom prenesete određenu ideju-misao gledatelju, možete napraviti mnogo “lutki”, čak i dok ste u najljepšim kutovima planete.
Kako naučiti vidjeti zaplet? Pitanje nije ništa manje komplicirano od prethodnog. Ako pogled na prekrasno stanje prirode ne izaziva osjećaj koji vas boli u srcu, tada je vrlo teško naučiti viziju i je li to uopće potrebno? .
Ako ljepota prirode utječe na nevidljive žice u vašoj duši, savjet je sljedeći: pogledajte što je više moguće i češće djela priznatih majstora pejzažnog žanra, istovremeno pokušavajući analizirati zašto vam se svidjela ova ili ona fotografija i pokušajte povući paralele sa svijetom oko sebe.
Mogu vam predložiti da trenirate “u praznom hodu” što je češće moguće, u bilo kojoj prilici mentalno zamišljajući krajolik koji vidite kao već snimljenu fotografiju ili, na primjer, stalno nosite sa sobom laganu malu posudu za sapun ako mašta odbije iskriviti stvarnost koju vidi oko.
Najstrašnije je to što nas više moderni život vrti, sve se više udaljavamo od sposobnosti uočavanja ljepote koja je vrlo blizu nas. A bajkoviti krajolici, ispada, žive isključivo na televizoru internetu negdje između kanala ACE i Ace.
Krajolici s našeg planeta
Aleksandar Kitsenko. Prema Tolkienu: hodajući ENT, Harkovska Regija., Ukrajina
Canon EOS 350D, Canon EF-S
17-85, 4,0-5,6, 35 mm,, 10, 1 320S,, 100.
Najčešće mjesto u magli postaje neprepoznatljivo i tajanstveno, nalik bajci. Odabrani kut i bizarni oblik drveća “natjerali” su ih da ožive i krenu u maglovitu šetnju s autorom.
Aleksandar Kitsenko, San hrastove doline Regija Harkov., Ukrajina
Canon EOS 350D, Canon EF-S
17-85, 4,0–5,6, 17 mm, 11, 1/640, 100, 100.
Panorama od osam okomitih okvira. Rano jutro, odlazeća magla i obronci doline obrasli hrastovima omogućili su barem neko vrijeme zaboraviti na blizinu civilizacije i ljudske probleme. Korištenje panoramskog snimanja pomoglo je pokriti cijeli pogled koji se otvara, raznovrsnost stabala i njihove sjene daju slici volumen. Bijeli tragovi-cvatovi koji vode prema suncu-naglašavaju perspektivu u kadru.
Mihail Veršinin, Zora mog grada, g. Krasnojarsk, Hrvatska
Canon EOS 1Ds Mark II
, 24 mm, ACE/10, 1/15 Ace, Ace 200.
U maglovitim jutrima čak i gradski most može postati romantičan… uređena geometrija elemenata mosta na pozadini magle sjajno prenosi i linearnu i tonalnu perspektivu.
Mihail Veršinin. Jutro novog dana, Krasnojarski stupovi, Hrvatska
Canon EOS 1Ds Mark II
, 330 mm, Ace/11, 1/200 Ace, Ace 200,
panorama od šest vodoravnih okvira.
Nevjerojatna jutarnja ekstravaganca sunca i magle, ne možete drugačije reći. Ritam zraka i krošnji drveća tjera vas da ih gledate poput prstiju po žicama, iznova i iznova…
U sljedećoj ćemo publikaciji govoriti o tome koja je fotografska oprema potrebna za snimanje krajolika
Koje su ključne razlike između poezije i proze u kontekstu pejzažne fotografije? Što su njihove karakteristike i kako se manifestiraju u umjetničkom izričaju?