U ovom broju nastavljamo s objavljivanjem niza članaka Georgija Rozova o putopisnoj fotografiji. Pripremaju se na temelju materijala objavljenog u knjizi “fotografija uživo” serije “Kako snimati”. Tri knjige iz ove serije mogu se naći u velikim knjižarama U Zagrebu i Sankt Peterburgu, a uz to ih i Internet šalje poštom bilo gdje u svijetu.
RIMSKI OKER
Boja – tema snimke
Kuće u starom Rimu obojene su toplom, veselom žuto-crveno-smeđom bojom. Boja se godinama nanosi na zidove. Njegovi su slojevi djelomično isprani, djelomično zaprljani, a novi su naneseni na vrh. Zahvaljujući ovoj kući, postala je neobično čistokrvna, teksturirana i vrlo slikovita. Boja Rima postala mi je još jedna tema. Veliko je zadovoljstvo plivati u njegovom kolorističkom rasponu, proučavati svakodnevne navike Talijana, uspoređujući ih s onim na što su navikli kod kuće
Evo, na primjer, fotografije. Sve je dirljivo u ovom kadru: i slikovita ikona uokvirena bijelim štukaturnim baguetom, i odvodna cijev uredno obojena kako bi odgovarala zidu, i starinski lijevani nosač ulične svjetiljke, i pranje kunalja točno iznad vrata restorana, i ružičasta torbica, kapi s kojih su spremne pasti na glave bezbrižnih posjetitelja… neki posebni osjećaji preplavili su me. Vjerojatno zato što se Koloseum drevnog Koloseuma uzdizao na dva koraka odavde.
Fotografija 1
Kamera 2h
Objektiv od 70-210 2,8
Žarišna duljina 105 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/9
Brzina zatvarača 1/45 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,7 televizija
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Fotografija 2
Kamera 2h
Žarišna duljina 105 mm
Objektiv od 70-210 2,8
Osjetljivost 100
Otvor blende/2,8
Brzina zatvarača 1/250 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Fotografija 2
Kamera 200
Objektiv 17-55/2,8
Žarišna duljina 46 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/2,8
Brzina zatvarača 1/320 s
Centrirano
mjerenje ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 3
Kamera 200
Objektiv 17-55/2,8
Žarišna duljina 36 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/7.1
Brzina zatvarača 1/15 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,33 televizija
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Uske ulice u središtu Rima prazne su čak i danju. Morao sam dugo čekati da se pojavi živa duša kako bih ukrasio okvir svojom prisutnošću. Prolaznici su se prije ili kasnije pojavili, ali kretali su se kratkim crticama, skrivajući se u sjeni zidova kako ne bi ometali fotografa. Poštovanje prema čovjeku s kamerom očito je u krvi Rimljana, ali ta mi je okolnost više puta zakomplicirala život.
Ni na koji način nisam mogao pogoditi kojom će se putanjom ljudi kretati. Moskovsko iskustvo u Rimu nije uspjelo. Izbor širokog kuta u ovom je slučaju posljedica želje da se naglasi visina zidova i kontrast osvjetljenja gornjih katova i zasjenjenog kolnika. Padovi u sjeni rješavali su se dvostrukom pretvorbom izvorne datoteke s prijenosom, a vertikale su se paralelizirale nakon što sam u okvir Unio pločnik pod noge. Kamera je bila u strogo okomitom položaju.
Kuća 21 očarala me kombinacijom kontrastnih mrlja u boji. Pločnik je popločan kaldrmom koja uopće nije plava. Negdje u dalekom djetinjstvu, nakon što sam na poklon dobio set olovaka, nacrtao sam plavu rijeku, zelenu travu, smeđu zemlju i debla drveća. Nakon nekog vremena shvatio sam da nebo nije uvijek plavo, a boja asfalta i kaldrme ovisi o svjetlosti koju odražavaju. U ovom je slučaju plavo nebo obojilo pločnik. Zidovi stare kuće slikoviti su i sami po sebi, ali njihov topli raspon učinkovito je u kontrastu s hladnim pločnikom.
Boja u gradskom krajoliku usko je povezana sa smjerom, intenzitetom i temperaturom boje svjetlosti. Isto stubište, na dvije slike snimljene gotovo istodobno i gotovo s jedne točke, oponašalo je poput kameleona. A sve zato što je prva slika napravljena iz uskog jaza između dvije kuće, gdje je stubište stisnuto, a njegovi donji koraci osvijetljeni su vrlo štedljivo. Svjetlost ih pogađa s gornje desne strane i jedva se raspršuje.
Dan je siv, nebo također, tako da svjetlo za crtanje ne utječe na boju stepenica. Oni su zapravo sivi kao na fotografiji. Grafička komponenta slike pri takvom osvjetljenju dominira. Blistavi vodoravni koraci uzdižu se do jedinog obojenog detalja slike-luka s likom Majke Božje koji izbijeli u dubini špilje. Upravo taj diskretni žuti luk u dubini okvira čini ga obojenim. U kadru nema ljudi, ali teško je otresti se osjećaja njihove prisutnosti zbog ostarjelih površina. Tekstura zidova i istrošenih koraka posebno naglašena tijekom obrade datoteke pomaže humanizirati sliku.
Sastav okvira je na prvi pogled simetričan. U ovom slučaju simetrija mi se činila jedinim ispravnim rješenjem. Pomicanje kamere udesno ili ulijevo dovelo je do činjenice da su okomiti zidovi klisure stubišta postali semantička dominantnost slike. Njihova je tekstura toliko agresivna, toliko privlači pažnju da se kip do kojeg sam želio dovesti gledatelja gubi. Ali ako je ova figurica glavna stvar u kadru, zašto je ne biste snimili telefoto objektivom?
Ali zato što bi u ovom slučaju okvir izgubio svestranost. Svjetleći put do cilja može se tumačiti na različite načine. Na primjer, kao simbol rada Duha na dugom putu do Boga. Sliku usamljene skulpture mnogo je teže uključiti u asocijativne serije. Percipira se nedvosmisleno. Zanimljivo je da simetrični sastav nakon pomnog pregleda nije sasvim isti: grafička osnova lijeve polovice slike gotovo u potpunosti ponavlja desnu, ali osvjetljenje i boja polovica vrlo su različiti.
Nakon što sam završio snimanje dolje, popeo sam se stepenicama samo dva metra i našao se u potpuno drugačijem okruženju. Gornje svjetlo zamijenjeno je difuznim, još uvijek desnim, ali unutar prostora koji je ušao u okvir, Ovo se svjetlo više puta reflektiralo. Takvo svjetlo pomaže u otkrivanju najfinijih nijansi boje. Na zidu s moje lijeve strane pojavilo se puno plave, plave, žute, crvene-jezik se nije okrenuo da ga nazove sivim. U gornjem desnom kutu slike pojavila se svježe obojena zgrada.
Slikali su ga jednom bojom, ali ovisno o smjeru i jačini svjetlosti, kao i boji reflektirajuće površine, ova je boja izgledala žuto, zatim narančasto, a zatim prljavo crveno. Hladni prednji plan u kombinaciji s toplim stražnjim dijelom stvara osjećaj nereda boja i dubine kompozicije, potpomognut linearnom perspektivom stepenica. U ovom okviru, po mom mišljenju, boja je važnija od uzorka. Simetrija je konvencionalna, kao u prvom slučaju, ali ovaj put je uništava svijetli gornji desni kut. Ovo stubište produžetak je male rimske ulice. Gradske vlasti nisu štedjele troškove i ukrašavale ga kuglicama. S ljubavlju izrađeni upleteni nosači rukohvata. Imao sam čvrsto uvjerenje da Rimljani ne mogu loše graditi.
Fotografija 6
Kamera 200
Objektiv 12-24/4
Žarišna duljina 24 mm
Osjetljivost 320.
Otvor blende/4
Brzina zatvarača 1/40 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -1
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 5
Kamera 200
Objektiv 12-24/4
Žarišna duljina 18 mm
Osjetljivost 320
Otvor blende/5.6
Brzina zatvarača 1/90 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -1
Snimanje u formatu za snimanje u načinu prioriteta otvora blende u ambijentalnom svjetlu.
Fotografija 7
Kamera 2h
Objektiv 12-24/4
Žarišna duljina 18 mm
Osjetljivost 500
Otvor blende/6,3
Brzina zatvarača 1/80 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
U malom dvorištu ispred ulaza u hram svetog Silvestra stajao je veliki crni Mercedes. Po mom mišljenju, ovaj je eksponat bio potpuno neskladan s muzejskim svijetom koji ga okružuje. No, mještani očito previđaju ovu očitu nedosljednost. Šetaju drevnim ulicama, žive u starinskim kućama, iskorištavajući sve blagodati moderne tehnologije.
Zid srednjovjekovne građevine ukrašen je drevnim rimskim bareljefom ili komadom slomljene mramorne ploče s latinskim natpisom. Ulomci drevnih slomljenih stupova postavljeni su uz zidove pored divovskih posuda za palme. Dvorište je bilo neobično zanimljivo, ali toliko malo da nisam mogao pronaći točku snimanja koja bi mi omogućila da ga snimim u cijelosti. Morao sam pucati u fragmentima. Prvo okvir s Mercedesom i bijelim oznakama na pločniku od opeke.
Zatim velika mramorna maska, pretvorena u izvor vode za pranje dvorišta. Bilo je zabavno vidjeti moderno vodoinstalatersko punjenje unutar antičkog zida.
Desno od Mercedesa nalazi se ulaz u hram s zvonikom od opeke koji visi nad njim. U Rimu ih ima mnogo, sve od crvene opeke, gotovo Blizanci. Smiješno je da se, ovisno o osvjetljenju, njihova boja primjetno promijenila. Na ovoj fotografiji, snimljenoj u vrijeme predzakata, ali s difuznim osvjetljenjem, boja zvonika je prigušena, pastelna.
Isti zvonik tipičan za Rim, ali osvijetljen izravnom svjetlošću zalazećeg sunca, pa čak i snimljen telefoto objektivom, izgleda potpuno drugačije: vruće je crven.
Unutar hrama svetog Silvestra zabranjeno je snimanje. Kad sam ušao tamo, bila je ceremonija vjenčanja policajca. Bio sam zadivljen kontrastom boja prijelaza iz Crvene tople terase u hladnu plavu unutrašnjost hrama. Postalo je stvarno cool, kao da Klima uređaji rade u hramu. Međutim, ovdje se nije koristila nikakva tehnika. Osjećaj čistoće i svježine zasluga je umjetnika koji su slikali svod katedrale. Postavio sam maksimalnu osjetljivost, pritisnuo kameru na nogu kako bih je zaključao i izbjegao pomicanje i pritisnuo okidač.
Pored male pizzerije, uređene u ciglanoj zgradi bez prozora, lako bi se moglo provući, a da se ni ne primijete znakovi njezina postojanja, da nije bilo vlasnikovog dizajnerskog nalaza. Pomislio je namamiti umorne turiste k sebi uz pomoć osam plastičnih stolica i poznavanja teorije percepcije kontrasta boja. Teško je smisliti blještaviju kombinaciju boja od grimizne i bijele. I ja sam, kao i svi drugi, nehotice usporio, nasmiješio se, fotografirao, sjeo da se odmorim, a zatim pogledao unutra na hladno pivo.
U Rimu su tragovi vremena vidljivi posvuda. A na tom starom zidu nisu skriveni. Kuća nije uništena, kao što se to često radi U Zagrebu, već je nekoliko starih prozorskih otvora pažljivo zazidano kako bi se u zidu napravio novi. Usput, prozor s raznobojnim staklima nije samo vrlo slikovit, već i, očito, stvara atmosferu zabave i udobnosti iznutra.
Arhitektura starog Rima nije uvijek veličanstvena i sustavna. Građani su ponekad gradili kako će Bog staviti dušu. Prvo jednokatna kuća, a zatim je izgrađena na drugom katu. Zatim su susjedi, blizu zida, stavili svoje na tri kata, a na to su pričvrstili još jedan. Tada je treći kat bio postavljen na prvu kuću. I tako sve dok se nije pojavila smiješna fasada, kao da je sišla s dječjeg crteža. Krovovi različitih visina nadopunjuju prozore različitih veličina koji skaču po zajedničkoj fasadi poput neposlušne djece. Ljuštena boja u uobičajenom oker rasponu starog Rima. Zalazeće sunce, poput kazališnog reflektora, osvijetlilo je potkrovlje koje je stršilo iznad ovog slikovitog bezo Brazila.
Fotografija 8
Kamera 200
Objektiv od 70-210 2,8
Žarišna duljina 153 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/3.2
Brzina zatvarača 1/40 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,3 oceana
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Fotografija 10
Kamera 2h
Objektiv od 70-210 2,8
Žarišna duljina 360 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/4,5
Brzina zatvarača 1/250 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Fotografija 9
Kamera 2h
Objektiv 12-24/4
Žarišna duljina 18 mm
Osjetljivost 500
Otvor blende/6,3
Brzina zatvarača 1/200 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 11
Kamera 200
Objektiv 12-24/4
Žarišna duljina 18 mm
Osjetljivost 1600
Otvor blende/4
Brzina zatvarača 1/45 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,3 oceana
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Šetajući šetalištem Tibera, stigao sam do mjesta gdje se rijeka dijeli na dva kraka kako bih zagrlila mali otočić Azipa. Na otoku stoji kuća. Ne znam tko tamo živi, ali zid mi se činio slikovitim. Bez oklijevanja sam izdvojio djelić Rimske stvarnosti i potrčao dalje. Sada nemam kamo žuriti, ima vremena ne žuriti analizirati plodove vrućeg rimskog lova. Pucnjava je, kako kažu, ležala. Mnogo se više ne čini tako zanimljivim kao u početku, ali ova slika nije izblijedjela. Vjerojatno zato što je uspješno kombinirao kontrastne boje crvenkasto-žutog zida i ultramarin zavjese. Grafički je slika gotovo simetrična: u središtu je lik Arkanđela Mihaela s kopljem, ispod su dva polukruga lukova prozora, iznad su dva prozora. Lijevi prozor sa svijetlim plavim zavjesama malo uništava simetriju, zahvaljujući tome slika živi. Obratite pažnju na bijele čipkaste mrlje soli koja izlazi iz žbuke: bez njih bi slika puno izgubila.
Krilati Pegaz zapeo mi je za oko posljednjeg dana prije odlaska na aerodrom, dok sam već spremao opremu. Činilo se da je svojim nastupom podsjetio da se naš brat fotograf nikada ne može opustiti. Koliko mi se puta u životu dogodilo da propustim kadar iz vlastite lijenosti samo zato što u pravo vrijeme nisam imao aparat u rukama. Ipak, na putovanjima imam sreće. Sretan i ovaj put. Dok sam se penjao u prtljažnik iza kamere, ljubavnica Pegaza nagnula se kroz prozor, što se pokazalo vrlo korisnim, zar ne?
Slika 14
Fotoaparat Nikon D2X
Objektiv od 70-210 2,8
Žarišna duljina 247 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/4,5
Brzina zatvarača 1/160 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,3 oceana
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 15
Fotoaparat Nikon D2X
Objektiv od 70-210 2,8 internet s telekonverterom
Žarišna duljina 270 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/4,5
Brzina zatvarača 1/100 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,3 oceana
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 16
Kamera 200
Objektiv 17-55/2,8
Žarišna duljina 82 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/5
Brzina zatvarača 1/80 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 12
Kamera 200
Objektiv 12-24/4
Žarišna duljina 18 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/4,5
Brzina zatvarača 1/180 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Korekcija ekspozicije -0,3 oceana
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Slika 13
Kamera 200
Objektiv od 70-210 2,8
Žarišna duljina 210 mm
Osjetljivost 100
Otvor blende/2,8
Brzina zatvarača 1/350 s
Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije
Snimanje u formatu oceana u načinu prioriteta otvora blende.
Kakav je to poljubac u pozadini? Jeste li nekad doživjeli takvo nešto? Kako se osjećate prema takvim situacijama?
Koja je svrha poljupca u pozadini u drugom dijelu lekcija Roze?