Lekcije Rosova: što je bljesak. 1. dio

Bljeskalica je staklena žarulja ravna, spiralna, potkovica ili čak u obliku prstena iz koje je ispumpan zrak i koja je napunjena posebnim plinom-ksenonom, u nju su ugrađena dva metalna kontakta anoda i katoda i visokonaponski naboj iz elektrolitskog kondenzatora. Preko žarulje je namotano nekoliko zavoja tanke žice, na koju je spojen izvor vrlo visokog napona nekoliko tisuća volti .

Fotografija 1. Usred bučne lopte.

Kamera: Internet5

Objektiv: 28-70/3,5

Film: dijapozitiv 100 digitaliziran i pretvoren

Brzina zatvarača: 1/60 s

Otvor blende: internet 5.6

U vrijeme moje fotografske mladosti ne bih uspio snimiti takvu sliku bez bljeskalice. Ali čak i s izbijanjem tih godina, to je bio vrlo težak zadatak. Bljeskalice su bile jednostavne poput čekića. Mogli su se puniti samo dugo, dugo, a zatim se odmah potpuno isprazniti. Još nije bilo automatizacije. Pa ipak, fotografi su uspjeli snimati u mračnim sobama, gotovo u potpunosti se oslanjajući na njuh i vještine upravljanja uređajem dovedene do automatizma.

Svjetlo se u ovom slučaju omekšava komadom bijelog papira-lopatom koji se nosi na glavi bljeskalice podignutoj do stropa.

Električni luk isti kao i kod električnog zavarivanja nastaje u žarulji u trenutku kada se impuls primijeni na vanjsku žicu, ionizirajući ksenon unutar plinske svjetiljke. Naboj energije pohranjen elektrolitskim kondenzatorom probija se kroz debljinu plina, dok se mnogi fotoni čestice svjetlosti izbacuju u prostor. Čim se naboj u kondenzatoru isprazni, luk se gasi. Ovo je osnovni uređaj bljeskalice.

Bljeskovi su izumljeni prije Drugog svjetskog rata, jer je osjetljivost filmova tada bila vrlo niska, a potreba za snimanjem u svim uvjetima osvjetljenja rođena je zajedno sa samom fotografijom. Pulsirajući izvori svjetlosti napravili su pravu revoluciju. Postalo je moguće snimati pokretne objekte u zatvorenom prostoru, noću, na željezničkim postajama i zračnim lukama. Postalo je teško sakriti se od dosadnih svjetovnih kroničara. Javnost je saznala detalje noćnog života velikih gradova. Sportski izvjestitelji dobili su priliku zaustaviti najdramatičnije trenutke takvih brzih sportova kao što su boks, hrvanje, nogomet. U studijima je lakše snimati portrete. Bez automatiziranih pulsirajućih izvora svjetlosti modernom fotografu bilo bi teško fotografija 1 .

Bljeskovi su različiti

Mora se imati na umu da se iza riječi “bljesak” krije vlak proizvoda, čak i izvana malo sličnih. Ujedinjuje njihovu opću svrhu-osvjetljavanje prostora prilikom snimanja. Izbijanja su podijeljena u dvije velike skupine: reporter i studio.

Reporterski bljeskovi prema mjestu podijeljeni su u tri skupine: ugrađeni, kamera i daljinski.

Ugrađeni su ugrađeni u tijelo fotoaparata vrlo blizu optičke osi leće. Svi kompaktni i DSLR fotoaparati početne razine naoružani su takvim bljeskalicama. Zbog svog položaja stvaraju crno-bijeli crtež, koji fotografi prezirno nazivaju “palačinkom”, jer je svjetlost takvih slika ravna, lišena sjena, slična svjetlosti milijuna drugih istih kompaktnih materijala.

Kamere se mogu pričvrstiti na” vruću cipelu ” kamere. Takvi bljeskovi obično imaju okretnu glavu koja se može usmjeriti prema stropu, zidovima ili bilo kojoj drugoj reflektirajućoj površini kako bi se dobio prirodniji i voluminozniji crno-bijeli uzorak.

Daljinski sjaji na objekt s bilo kojeg mjesta. Upravljanje takvim uređajima može biti ručno, ali može biti i automatizirano. Ponekad se kombiniraju u skupinu podređenih uređaja kojima automatski upravlja glavni uređaj montiran na” vruću cipelu ” kamere ili sama kamera. Takvi sustavi omogućuju fleksibilno upravljanje osvjetljenjem u okviru okvira bez oslanjanja na slučajnost.

Fotoaparati i daljinski bljeskovi fotografi su podijeljeni u dvije vrste prema potrošačkim karakteristikama: sustavni i univerzalni.

Sustav proizvodi ista tvrtka kao i kamera koju koristite. IAS, IAS, IAS, IAS i drugi čine bljeskove sustava za svoje fotoaparate.

Univerzalne proizvode treće strane. Takvi bljeskovi imaju adaptere koji im omogućuju upotrebu s kamerama različitih proizvođača.

Sistemske bljeskalice skuplje su od univerzalnih iste snage. Ali želja za uštedom novca može dovesti do problema. Činjenica je da je kontrola paljenja bljeskalica niskonaponska većina modernih kamera ima oko 5 V i visokonaponska oko 200 V . Korištenje univerzalnih bljeskalica na potpuno novim digitalnim telefonima može dovesti do njihovog kvara. Izgaraju vrlo često, a popravci su skuplji od kupnje novog uređaja. Dakle, bljeskovi s paljenjem od 200 godišnje prikladni su samo za rad s mehaničkim filmskim kamerama ili kao daljinski autonomni.

Prstenaste bljeskalice zauzimaju posebno mjesto među malim kamerama. Dizajnirani su za makro fotografiju. Uređen u obliku prstena koji stane na leću sprijeda. Svjetlost se emitira na objekt sa svih strana odjednom, pa se stoga slika čini bez sjene. Zapravo postoje sjene, ali čini se da su otopljene, jer svaka točka koja emitira svjetlost na suprotnoj strani prstena ima antipodnu točku koja emitira potpuno istu snagu svjetlosti, ispunjavajući ili, točnije, otapajući sjenu koju stvara prva točka.

Osim toga, morate shvatiti da su sve sjene usmjerene prema središtu slike. Svjetlo prstenaste bljeskalice podsjeća na crtež olovkom s najnježnijim tonskim prijelazima iz svjetla u sjenu. Pažljivo razvija najsitnije detalje teksture kože, crta kosu. Glamurozni časopisi ponekad koriste svjetlost prstenastih bljeskova kako bi dobili neobične portrete mladih ljepotica. Istina, u isto vrijeme morate naporno raditi na retušerima ili šminkerima kako biste sakrili nedostatke kože svojstvene živim ljudima fotografija 2 .

S takvom bljeskalicom prikladno je snimati neblikane predmete. Na primjer, starinski novčići fotografija 3 .

Upotreba prstenastih bljeskova u makro fotografiji ograničena je blizinom objekta. Prilikom snimanja, na primjer, malog cvijeta, površina svjetiljke može biti samo pet centimetara od cvijeta, ali dvadeset od površine pozadine, što dovodi do značajnog pada osvjetljenja pozadine, koja ne samo da postaje tamnija, već mijenja boju fotografija 4 .

Studijski bljeskovi

Za razliku od male braće koja su rođena da uvijek budu s fotografom, gdje god se morao naći, studijski bljeskovi stalno se registriraju u tamnim studijima, gdje tijekom Gorenje luka u pulsirajućoj lampi, ljudsko oko nema vremena razaznati i procijeniti raspodjelu svjetlosti u polju okvira. Zato ti uređaji ne samo da mogu bljesnuti. U njih su ugrađene vodeće ili modelirajuće halogene svjetiljke koje stalno Gore. Uz pomoć ovih svjetiljki, fotograf prvo gradi crno-bijeli crtež budućeg okvira, a zatim snima snažnim, ali kratkim impulsom.

Studijski bljeskovi snažniji su i teži od reporterskih. Industrija proizvodi dvije vrste pulsirajućih izvora svjetlosti za studije: monoblokove i generatorske bljeskalice.

Monoblokovi su raspoređeni po principu “sve u jednom kućištu”: napajanje, elektronički krug, kondenzatori za pohranu, impulsna lampica, vodeća lampica, petlja izmjenjivih reflektora. Svaki bombon je prilično teška kutija. Da biste ga sigurno učvrstili na pravom mjestu, potreban vam je težak stalak. Snaga monobloka kreće se od 100 do 2000 džula.

Generatorski bljeskovi vrlo su snažni uređaji, njihov dizajn predviđa prostorno odvajanje nekoliko rasvjetnih glava i jednog generatora. Svaka rasvjetna glava bljeskalice generatora sastoji se od reflektora, bljeskalice, halogena i duge, debele žice. Generator je apsorbirao sve ostalo: napajanje, bateriju elektrolitskih kondenzatora, krug, kućište s kontrolama.

Rasvjetna glava teži osjetno manje od monobloka, ali ta se prednost nadoknađuje činjenicom da se do nje proteže gusta i teška žica. Ne može biti tanak, jer kroz njega prolazi velika struja svaki put kad se aktivira. Električni otpor uzrokovao bi pregrijavanje tanke žice i opasnost od požara u studiju.

Zbog toga je duljina takve žice ograničena. U studijima opremljenim takvim bljeskalicama žice leže izravno na podu ili su obješene sa stropa. Nije uvijek prikladno. Glave u kompletu generatora mogu biti dvije ili tri, ukupna snaga kreće se od 1200 do 5000 džula.

I generatori i monoblokovi imaju svoje pristaše. Fotografi skloni kretanju u prostoru preferiraju mobilnije sve-u-jednom. Kućna tijela koja rade samo u studijima su generatori. Međutim, industrija proizvodi generatorske bljeskove i za terenska snimanja na ulici. Napajaju ih baterije.

Svi studijski bljeskovi dizajnirani su za stvaranje svjetla u studiju koje simulira neke prirodne pojave ili proizvoljno izmišljene sheme. Zahvaljujući studiju, fotograf može raditi u bilo koje doba dana i po bilo kojem vremenu. Generatorski bljeskovi i monoblokovi opremljeni su velikim setom uređaja koji vam omogućuju promjenu svjetla glave: raspršite ga kišobranima, mekim kutijama, svjetlosnim diskovima ili, obrnuto, skupite u snop pomoću spot mlaznica, cijevi ili saćastih filtera, obojite svjetlosnim filtrima ili polarizirajte, promijenite njegov smjer u odnosu na uređaj. Ukratko, bljesak u studiju je nešto poput kontroliranog sunca u minijaturi fotografija 5 .

Sinkronizacija i brzina zatvarača bljeskalice

Za spajanje bljeskalica kamere kamere opremljene su “vrućom cipelom” – posebnom utičnicom s malim trkačima. Bljeskalica je umetnuta u ove trkače i sigurno pričvršćena maticom na navoj ili nekom drugom bravom. Na mjestu “vruće cipele” nalaze se kontakti za spajanje bljeskalice na kameru. Svaka se tvrtka drži svog sustava povezivanja, bljeskalice jedne tvrtke neće raditi s kamerama konkurenata.

Zbog toga je za spajanje studijskih bljeskalica ili bljeskalica treće strane na tijelo mnogih DSLR — ova i bez ogledala spremljena posebna utičnica-sinkroni kontakt. Oblik utičnice za spajanje bljeskalice standardiziran je još u filmska vremena. Ne bih se usudio nazvati ga uspješnim: veza nije previše pouzdana. Ožičenje koje ide u studio ili bilo koji drugi bljesak nije fiksirano ni na koji način. Lako ga je izvući slučajnim pokretom u ključnom trenutku snimanja. Morate biti oprezni ili kupiti bežične infracrvene startere i radio upravljačke sustave koji su umetnuti u iste trkače “vruće cipele” i tamo su već sigurno pričvršćeni fotografija 6 .

No, bez obzira na način pokretanja bljeskova koji koristite, prvo morate ući u izbornik svog DSLR-a i odabrati brzinu zatvarača sinkronizacije. DSLR fotoaparati i bez ogledala obično su opremljeni zatvaračima s prorezima. Zatvarač propušta svjetlost u matricu pomoću mehanizma koji se sastoji od nekoliko vodoravnih lamela. Kad su zatvorene, sve lamele postavljaju ogradu na putu svjetlosti od leće do matrice. U trenutku kada prst pritisne gumb okidača, dio lamela pada prema dolje, otvarajući okvir okvira strogo određeno vrijeme svjetlomjerom. Nakon isteka vremena izlaganja, gornji snop lamela pada prema dolje, zatvarajući matricu od svjetlosti.

Opisao sam situaciju kada se okvir okvira na kratki trenutak potpuno otvori. Sve bi bilo sjajno kad bi se to dogodilo pri svim brzinama zatvarača, ali postoji tehničko ograničenje, nakon čega kamera nema vremena potpuno otvoriti prozor okvira, pa stoga okidač sofisticirano radi na brzinama zatvarača kraćim od 1/250 sekunde. Mora osvijetliti okvir, otkrivajući samo uski razmak između dvije letvice i pomičući taj razmak od vrha do dna dok se ne izloži cijelo područje okvira. Ako snimate brzinom zatvarača, recimo 1/350 s, samo će dio kadra biti osvijetljen. Osvijetljena traka može biti vrlo uska ako se Postavi Brzina zatvarača, na primjer, 1/4000 s.

Proizvođači profesionalnih i amaterskih DSLR-ova moraju u izborniku navesti brzinu zatvarača sinkronizacije. Prije tridesetak godina svi cool profesionalni DSLR-ovi imali su brzinu sinkronizacije od oko 1/60 sekunde. Danas su pojurili prema gore, a 1/250 C je norma. Rast od samo dvije faze izlaganja tijekom života generacije tehnoloških genija koji su izmislili računala, mobilne telefone i digitalnu fotografiju! No, najvjerojatnije su inženjeri već istisnuli sve što je moguće iz mehaničkog lamelnog zatvarača. Daljnji razvoj ići će nekim novim, elektroničkim putem.

Napomena za one koji su posebno znatiželjni: većina mjerača i kutija za sapun opremljena je središnjim zatvaračima koji se sinkroniziraju s bljeskalicama pri bilo kojoj brzini zatvarača bez ograničenja, jer se bljeskalica uključuje tek nakon potpunog otvaranja zatvarača, a sam zatvarač je dizajniran tako da se potpuno otvori pri bilo kojoj brzini zatvarača.

Je li brzina zatvarača sinkronizacije toliko važna za fotografa koji vježba? Dobro se sjećam kako sam u mladosti snimao “Zenitom”, u kojem se sinkronizacija odvijala na 1/30 s, odnosno kada su bljeskovi bili uključeni, zatvarač Kamere Radio je točno jednu trećinu sekunde. Ova se brzina zatvarača smatra opasnom prilikom snimanja iz ruke s pedeset dolara ili bilo kojeg TV-a, čak i portreta. Miješanje i podmazivanje mogu se izbjeći samo ako se posebno pobrinete za to. Ali bljesak je prolazan. Prosječno trajanje sjaja studijske bljeskalice je 1/500 s. Stoga je moguće dobiti mast tijekom Gorenje bljeskalice samo kada se objekt brzo kreće u polje okvira. No, okvir okvira bio je potpuno otvoren točno 1/30 s, a za to vrijeme na oštroj slici, nacrtanoj bljeskalicom, uspjela se nametnuti slika koju je nacrtao vodeći halogen i svi drugi izvori svjetlosti koji su gorjeli okolo. Kada se sinkronizira na 1/250 s, položaj se dramatično mijenja. Bljeskalica i dalje pruža 1/500 s, a halogen utječe samo 1/250 sekunde. Halogeno svjetlo sada nije dovoljno za crtanje vlastite slike u tako kratkom vremenu. U praksi, ako snimate u studiju s minimalnim vrijednostima osjetljivosti, toplo Halogeno svjetlo neće utjecati ni na oštrinu slike ni na njezinu temperaturu boje fotografija 7 .

Fotografija 2. Portret.

Kamera: Ama2 Ama

Objektiv: ACE-ACEAS 17-55/2,8 aceas

Osjetljivost: 100 oceana

Brzina zatvarača sinkronizacije: 1/250 s

Otvor blende: internet 7.1

Žarišna duljina 85 mm filmskog standarda

Prstenasta bljeskalica

Primjer upotrebe prstenaste bljeskalice za snimanje ženskog portreta. Unatoč nedostatku dubokih sjena, slika nije izgubila osjećaj trodimenzionalnosti.

Slika 3. Prigodna medalja u čast braka cara Nicholasa Cana s princezom Alice od Hessea.

Kamera: Ocean3

Objektiv: 105/2,8

Osjetljivost: 100 oceana

Fotografija 4. Vanka mokro.

Kamera: Ama2 Ama

Objektiv: M Astaisgo-55/2,8

Osjetljivost: 100 oceana

Brzina zatvarača sinkronizacije: 1/250 s

Otvor blende: internet/11

Prstenasta bljeskalica

Cvijet iz obitelji balsamin živio je na našoj prozorskoj dasci dugi niz godina. Kad mi je u rukama bio bljesak prstena, odmah sam testirao njegove čari na ovoj biljci koja voli vlagu. Promjer cvijeta je samo 2 cm. Udaljenost od prednje leće makro objektiva je oko 5 cm, do pozadine — 20 cm. Fotografija jasno pokazuje koliko se boja zelenila promijenila zbog pada osvjetljenja.

Slika 5. Crveno voće iz serije “plodovi ljubavi” .

Kamera: Ama2 Ama

Objektiv: ACE-ACEAS 17-55/2,8 aceas

Osjetljivost: 100 oceana

Brzina zatvarača sinkronizacije: 1/160 s

Otvor blende: internet/11.3

Žarišna duljina 70 mm filmskog standarda

Studijska portretna fotografija. Korišten je samo jedan bombon. Snaga “sunca” je 400 J, svjetlost je usmjerena na strop i gornji dio zida lijevo od junaka slike. Punjenje sjena nastalo je zbog refleksije svjetlosti s bijelih zidova prostorije.

Fotografija 6. O fenjeru i polarnom danu u Petrozavodsku.

Kamera: Ama2 Ama

Objektiv: ACE-ACEAS 17-55/2,8 aceas

Osjetljivost: 100 oceana

Brzina zatvarača: 1/50 s

Otvor blende: internet 7.1

Žarišna duljina 28 mm filmskog standarda

U Petrozavodsku je snimao za fotobanku tvrtke “Hrvatski komunalni sustavi”. U kadrovskom planu snimanja postojala je klauzula o održavanju ulične rasvjete u redu. Ali ovdje je loša sreća: za ljeto je gradska rasvjeta potpuno isključena u gradu. Sunce sja gotovo danonoćno, jer postoji polarni dan. Noću sunce prelazi horizont, ali sja i odatle. A što siromašni fotograf treba učiniti? Ne dolazite zbog ove parcele u Petrozavodsk na jesen. Morao sam koristiti sistemsku bljeskalicu” Nikonov ” s radio kontrolom. Da bi zasjala toplim sjajem žarulje sa žarnom niti, stavio sam filtar u boji čaja na glavu bljeskalice.

Fotografija 7. Proljetni ten.

Kamera: Ocean3

Objektiv: Ace-Ace 24-70/2,8 ACE

Osjetljivost: 200 oceana

Brzina zatvarača: 1/250 s

Otvor blende: internet/11

Žarišna duljina 48 mm

Postavio sam studio u polumračnoj areni chapito u Harkovu. Proljetno sunce tamo nije gledalo, pa je slikovito obojilo tijelo junaka. S lijeve strane na visokom postolju pričvršćen je samo jedan monoblok s malim mekim okvirom, s desne strane-veliki bijeli svjetlosni disk za isticanje sjena. Dok smo čekali trenericu, napravili smo svečani portret njezine pomoćnice. Imajte na umu da ni halogeni ni raspršena svjetlost koja je prodirala u pukotine chapita nisu utjecali na reprodukciju boja. Snaga bljeskalice pri maksimalnoj brzini sinkronizacije eliminirala je utjecaj zalutalog svjetla.

Nastavit će se.