Lekcije Rosova: što je bljesak? 2. dio

Prvi put sam se susreo s tim fenomenom kad sam počeo snimati studijskim bljeskalicama. Sretan Mladi Tata držao je kćer za ruke na težini i ljuljao se s jedne na drugu stranu. Nije Bog zna kakav brz pokret, ali dijete na fotografiji bilo je malo razmazano. Postupno, stječući iskustvo u studiju, uvjerio sam se da je snimanje bilo kojeg pokreta povezano s rizikom da dobijem pomicanje, ponekad upadljivo, ponekad uočljivo samo s nekim povećanjem slike.

Fotografija 1. “Nogometaš”.

Kamera 2h,

Objektiv ACE-ACEAS 17-55/2,8 aceas,

Osjetljivost 100,

Brzina zatvarača sinkronizacije 1/200 s,

Otvor blende/5,

Žarišna duljina 77 mm filmskog standarda

Ova slika savršeno pokazuje kako smiješno razmazuje svjetlost studijskog generatora koja pada s visine od dva metra vode. Kapi su poput punoglavaca koji lete prema gore: na vrhu su punašni i svijetli, sužavaju se i potamne prema dolje. Osjećaj je da je kiša prevladala zakone gravitacije i ide odozdo prema gore.

To se događa zato što bljeskalica svijetli i vrlo brzo izbacuje glavni naboj energije, a polako se gasi. Kap ostavlja oštar rep koji se sužava prema dolje na matrici. Bljeskovi Vladimira Smišljajeva u takvoj situaciji crtaju okrugle kapi. Trag kapljice možete razmazati ako ih osvijetlite dugačkom svjetlosnom trakom, čije je vrijeme Gorenje nekoliko puta duže od vremena standardne svjetiljke generatora.

Spori i brzi bljeskovi

Zvuči čudno, zar ne? Može li munja biti spora ili brza? Ali ako ste slučajno promatrali bljeskove svjetlosti u olujnoj noći, s pravom ste primijetili da neka pražnjenja sjaje duže od drugih. Ako pražnjenje električne energije udara okomito iz oblaka izravno u zemlju, bljesak svjetlosti je kratak, ako je nagnut — dug. Luk unutar žarulje za pražnjenje u osnovi je ista munja i podliježe istim zakonima. Vrijeme Gorenje bljeskalice ovisi o duljini žarulje žarulje za pražnjenje i jačini energije samog pražnjenja. Duga svjetiljka je dugačak luk, a sukladno tome i duga bljeskalica. Ako je naboj energije u kondenzatoru veći, potrebno je više vremena da se isprazni. Kada se koristi dio energije, naboj je kraći.

Prvi put sam se susreo s tim fenomenom kad sam počeo snimati studijskim bljeskalicama. Sretan Mladi Tata držao je kćer za ruke na težini i ljuljao se s jedne na drugu stranu. Nije Bog zna kakav brz pokret, ali dijete na fotografiji bilo je malo razmazano. Postupno, stječući iskustvo u studiju, uvjerio sam se da je snimanje bilo kojeg pokreta povezano s rizikom da dobijem pomicanje, ponekad upadljivo, ponekad uočljivo samo s nekim povećanjem slike.

Želio sam postići stabilnu oštrinu, barem onu koju pružaju reporterski bljeskovi. Te bebe nikad ništa ne “razmazuju”. Nazvao sam Vladimira Smišljajeva i nakon nekog vremena dobio dva monobloka snage 300 džula. Ovi neobični bljeskovi, ne možete ih kupiti u trgovini. Volodja, izvanredan inženjer izumitelj, jednom mi je napravio prvu rusku svjetlosnu četku, a sada, kada je bilo potrebno zamrzavanje pokreta u studijskim uvjetima, smislio je studijske bljeskove s vrlo kratkim impulsom.

Male pulsirajuće žarulje bljeskalica ugrađenih u posude za sapun, duge 1 cm, svijetle kratko — oko 1/5000 sekunde. Ponekad čak i kraće. Žarulja konvencionalne studijske bljeskalice ima duljinu od oko 10 cm i gori deset puta duže od mrvica sapuna — 1/500 sekunde. Ideja Smišljajeva je očita: montirao je mnogo malih žarulja oko pilot svjetla monobloka i natjerao ih da se istovremeno pale. Kada je potrebno ukloniti objekt koji se brzo kreće pod umjetnom rasvjetom, na primjer, dijete koje skače od radosti, brzina od 1/500 sekunde nije dovoljna. Ne kažem da je nemoguće zamrznuti tekuću vodu pod svjetlom standardnog studijskog bombona fotografije 1 i 2 .

Ugrađene i kamere bljeskalice

Načini rada

Niste vidjeli gomilu ljudi naoružanih sapunicama kako izlaze iz turističkog autobusa usred bijela dana? Dok vodič pokušava uzvikivati gužvu gomile, njegovo stado malim digitalcima osvjetljava susjedstvo. Ugrađeni bljeskovi gotovo svih stalno su uključeni. Sunčanog dana sićušna žarulja sapunice ni na koji način ne utječe na sliku, već samo prazni baterije i baterije. Noću Vani, ista ugrađena bljeskalica uključena u način rada “Auto” grubo preeksponira prednji plan i sruši stražnji dio. U zatvorenom prostoru-proizvodi palačinke, kojih je čak i odvratno pamtiti. Po mom mišljenju, ove žarulje nemaju koristi, štete. Ali za nešto se još uvijek proizvode.

Bebe su ponekad korisne ako pročitate upute za kameru i razumijete načine rada.

Sinkronizacija prednje zavjese IAS-IAS -bljeskalica se aktivira u trenutku kada prednja zavjesa u potpunosti Otvori okvir okvira. Obično se uključuje kada snimate u potpuno automatskom načinu rada Oceans i u načinu prioriteta otvora blende a . Fotoaparat automatski odabire brzinu zatvarača sinkronizacije kako bi stvorio oštru sliku pri ručnom snimanju, obično u rasponu od 1/60 do 1/250 sekunde fotografija 3 .

Usporena sinkronizacija Oceans – istovremeno korištenje male brzine zatvarača i bljeskalice. Koristi se za snimanje pri slabom osvjetljenju, kada trebate normalno bljeskati objekte u prvom planu bljeskalicom, a pozadinu raditi pri maloj brzini zatvarača.

Snimanje u načinu spore sinkronizacije vrši se sa stativa ili graničnika kako ne bi došlo do podmazivanja pozadine. Slike koje koriste sporu sinkronizaciju izgledaju vrlo impresivno kada se objekti koji se brzo kreću u okviru okvira kombiniraju u jednom kadru i, obrnuto, statični. Način rada dostupan je kada je omogućena potpuno automatska svjetlomjera Internet ili kada je postavljen način rada s prioritetom otvora blende a fotografija 4 .

Sinkronizacija Stražnje zavjese IAS-IAS – bljeskalica svijetli nakon završetka glavnog vremena ekspozicije, prije nego što se aktivira druga zavjesa. Koristi se kako bi se osiguralo da je vlak za podmazivanje koji je ostavio subjekt koji se kreće u kadru iza njegovih leđa, a ne ispred. Tipičan primjer: automobil s tragovima prednjih svjetala nije sprijeda, već straga. Upotreba je moguća kada uključite svjetlomjer s prioritetom ekspozicije ili u ručnom načinu rada. Način sinkronizacije Stražnje zavjese ne može se uvijek kombinirati s upotrebom studijskih bljeskova fotografija 5 .

Suzbijanje crvenih očiju Ira-Ira – u sekundi prije nego što se aktivira glavni impuls, proizvodi se preliminarni servisni impuls kako bi se zjenice očiju osobe koja se snima suzile. Refleks iz sluznice fundusa čini zjenicu crvenom. Pauza između servisnog impulsa i glavnog ne dopušta upotrebu ovog načina za snimanje bilo kakvih brzih scena.

Da bi svjesno koristio ugrađene i kamere bljeskalice, fotograf se mora stalno sjećati dva vrlo jednostavna zakona: upadni kut jednak je kutu refleksije i zakonu incidencije osvjetljenja.

Upadni kut jednak je kutu refleksije

Zakon širenja svjetlosti-upadni kut jednak je kutu refleksije.

Zraka svjetlosti koja pada na površinu zrcala odbijat će se od nje pod istim kutom pod kojim je pala. Jasno je da fotograf nije okružen samo ogledalima. Strop iznad njegove glave ne izgleda kao ogledalo, a ni zid. Ali ako napnete maštu i mentalno pretvorite sve površine oko sebe u ogledala, lako možete predvidjeti put zrake svjetlosti bljeskalice kamo god je usmjerite. Lako je zamisliti put lopte u dječjoj igri dodgeball-a.

Lopta je bačena u vašem smjeru, udara o pločnik, a vi je intuitivno uhvatite, jer lopta poštuje isti zakon kao i snop svjetlosti, međutim, prilagođen promjeni putanje zbog djelovanja gravitacije. Svjetlost se uvijek kreće pravocrtno. Međutim, moramo imati na umu takvu sitnicu kao što je struktura reflektirajuće površine. Na primjer, ako je svjetlost bljeskalice usmjerena na zrcalni strop limuzine stvarno postoje takve limuzine , tada takva površina daje usmjereni odraz svjetlosti.

Strop obične dnevne sobe, pobijeljen ili obojen mat bojom na bazi vode, reflektira svjetlost difuzno, odnosno raspršuje je. A strop, završen plastikom, može lagano blistati i stoga ima mješoviti reflektirani smjer. Ove značajke refleksije svjetlosti moraju se imati na umu kada mentalno procjenjujete rezultat korištenja predmeta kao reflektora bljeskalice.

Konačno, moramo se stalno sjećati da se stropovi i zidovi mogu bojati u različitim bojama. Na primjer, svjetlost koja se odbija od crvenog zida aktivirat će se poput crvenog svjetlosnog filtra na glavi bljeskalice. To će utjecati na boju predmeta koji se snima, a bijela haljina mladenke više neće biti bijela. Drveni strop u restoranu, obojen mrljom i lakom, pojest će većinu svjetlosnog toka, a jadni ostaci također će se prebojati.

Omiljena zabava u fazi kada sam tek savladao osnove fotografije je promatranje tijeka svjetlosnih zraka. Još uvijek me fascinira bizarnost rezultata ponovnog refleksije. Avanture fotonskog toka mogu same po sebi biti tema fotografije fotografija 6 .

Zakon pada osvjetljenja

Zakon incidencije osvjetljenja, ili zakon obrnutog kvadrata, kaže da je slabljenje svjetlosnog toka koje nastaje uslijed raspršenja svjetlosti obrnuto proporcionalno kvadratu udaljenosti. Na primjer, ako svijeća na udaljenosti od jednog metra od objekta stvara osvjetljenje od 4 oceana, tada će dva metra od njega osvjetljenje oslabiti ne dva, već četiri puta, odnosno ostat će samo 1 Svjetlo. U praksi:

s povećanjem udaljenosti od izvora svjetlosti za 2 puta, osvjetljenje objekta smanjuje se za 4 puta, ili za 2 podjele faze otvora blende;

kada se Udaljenost od izvora svjetlosti poveća za 3 puta, osvjetljenje objekta smanjuje se za 9 puta, odnosno za 4,5 podjele otvora blende;

kada se Udaljenost od izvora svjetlosti poveća za 4 puta, osvjetljenje objekta smanjuje se za 16 puta, odnosno za 8 koraka otvora blende.

Približavanje izvora svjetlosti objektu dovodi do suprotnog rezultata.

Na primjer, kada snimate osobu prosječne visine u zatvorenom prostoru s udaljenosti od jednog i pol metra, udaljenost od bljeskalice do glave portretirane osobe bit će 30 posto manja nego do nogu. Razlika u osvjetljenju gornjeg i donjeg dijela okvira bit će oko dvije trećine podjele otvora blende, što će rezultirati osjetno manje osvijetljenim nogama od glave.

Praktična primjena zakona širenja svjetlosti

Bljeskalica je prisiljena uključiti se ako se inače slika uopće ne može dobiti malo svjetla , a iskusni fotografi koriste je u još tri oblika: kao izvor svjetlosti za punjenje, kao izvor gornje svjetlosti za crtanje, kao izvor bočne svjetlosti za crtanje.

Da biste dobili sliku u bilo kojim nepovoljnim uvjetima osvjetljenja, umjetnička svojstva buduće fotografije nisu bitna — važno je dobiti sliku. Ugrađena bljeskalica prema zadanim se postavkama uključuje u potpuno automatski način rada, čime se postiže zadatak kada se snima srednje siva radnja. Kvalifikacija fotografa može biti nula, dovoljno je pročitati prve stranice uputa za kameru.

Usput, većina korisnika se tu zaustavlja. Mnogi se toliko naviknu na izgled palačinki da ne prihvaćaju slike snimljene bez upotrebe bljeskova, smatrajući ih brakom. Uključivanje potpuno automatskog ugrađenog ili fotoaparata bljeskalice, s moje točke gledišta, ima smisla samo ako fotograf koristi kameru kao bilježnicu za bilježenje događaja, teksta, fotografije u memoriju itd. p.

Kao izvor svjetla za punjenje, bljeskalica se koristi za osvjetljavanje područja sjene u prvom planu kada postoji opasnost od pada sjene. Dovoljno je savladati gumb negativne korekcije snage impulsa bljeskalice da biste uživali u rezultatima. Prijem je popularan među fotografima vjenčanja, novinarima, ljubiteljima ulične i putničke fotografije. Omogućuje vam da prigušite svjetlost bljeskalice, učinite je gotovo nevidljivom, kako ne biste promijenili uzorak sjena stvorenih glavnim izvorom svjetlosti koji crta. To je slučaj kada se bljesak iz frenemie pretvara u pomoćnika.

Kao izvor svjetla za crtanje iznad glave za posude za sapun s ugrađenom bljeskalicom ova tehnika nije dostupna – okretna glava bljeskalice kamere usmjerena je na strop. Rijetko se koristi u svom čistom obliku, jer stvara ružne sjene u očnim dupljama ljudi. Iskusni fotografi reflektiraju dio svjetlosnog impulsa izravno na subjekt, osvjetljavajući tako rezultirajuće sjene. Ponovno reflektiranje svjetlosti vrši se pomoću plastičnog reflektora ugrađenog u glavu ili domaće papirnate lopatice.

Lopatice imaju veliko područje i stoga bolje raspršuju svjetlost. Ovisno o visini stropa, nagibu glave i nagibu lopatice u odnosu na glavu bljeskalice, mogu se dobiti različite fotografije. Na primjer, volim koristiti nagib glave kad je prednji plan vrlo blizu. Opcija s nagibom glave bljeskalice prema naprijed za trideset do četrdeset stupnjeva omogućuje vam odbijanje svjetla sa stropa preusmjeravanjem dijela svjetlosnog toka bljeskalice u dubinu okvira kako biste osvijetlili pozadinu Slike Fotografija 7 .

Kao izvor bočnog svjetla za crtanje za posude za sapun s ugrađenom bljeskalicom ova tehnika nije dostupna – glava bljeskalice okreće se udesno ili ulijevo i usmjerava se na bilo koju površinu zid, spoj zida i stropa, zaslon, svjetlosni disk, papir za crtanje, vrata hladnjaka itd. p. . Takav izvor svjetlosti ponekad vam omogućuje da dobijete neobično izražajno bočno svjetlo, ali poteškoća leži u činjenici da su zidovi u našim stanovima rijetko neutralno sivi.

Obično su obojene i imaju izraženu boju. Druga opasnost uzrokovana je utjecajem zakona slabljenja svjetlosti. Ako ne uzmete u obzir mogući pad osvjetljenja, lako možete dobiti okvir s neuravnoteženom kompozicijom – jednom svijetlom i jednom tamnom stranom.

Fotografija 2. “Voda”.

Fotoaparat Nikon D2X

Objektiv 105/2,8

Osjetljivost 100

Brzina zatvarača 1s

Otvor blende/8

Mjerenje svjetla bljeskalicom

Snimanje sa stativa

Voda pucao u kupaonici. Nisam očekivao da ću uhvatiti zle duhove, samo sam natočio malo vode i počeo doživljavati novo stečene bljeskove. Mučenje nevinog voća bilo je dosadno, a za promjenu sam počeo bacati pričvršćivače u kadu: vijke, matice, podloške. Koristio je sinkronizacijsku zamku koju je izradio Volodja Smišljajev, a koja je uključila bljeskalicu nakon određenog vremena nakon što je objekt prešao nit laserske zrake.

Kašnjenje rada bilo je regulirano, a ja sam bez ikakvih poteškoća snimio upravo onu fazu pada komada željeza u vodu koja me zanimala. Brzina zatvarača fotoaparata — 1 sekunda. Za to vrijeme uspio sam baciti vijak i bljeskalica se ugasila. Vodeća svjetiljka monobloka je isključena kako ne bi utjecala na sliku, a za orijentaciju je u kupaonici bila upaljena mala svjetiljka. Voda-rezultat pada vijka promjera 6 mm u vodu.

Slika 3. “Boogie”.

Kamera 2h

Objektiv ACE-ACEAS 17-55/2,8 aceas

Osjetljivost 500

Brzina zatvarača sinkronizacije 1/125 s

Otvor blende/2,8

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija

Žarišna duljina 33 mm filmskog standarda

U restoranu ima dovoljno svjetla samo da se mladenka ne zbuni s djevojkama. U ovom je slučaju pomogla standardna nikonska bljeskalica. Štoviše, koristi se na naj trivijalniji način-u čelo.

Vrhunac slike sastoji se u točno uhvaćenom trenutku. Slika je snimljena kosom, mladenkinim osmijehom i prekrasnom haljinom. Kvaliteta osvjetljenja i u takvoj je situaciji od velike važnosti. Sve sam unaprijed predvidio i pravilno se naoružao: okvir za okvir, nosač za uklanjanje Bljeskalice i čičak.

Bez takvog skupa uređaja, prilikom snimanja vertikalno orijentiranom kamerom, bilo koja bljeskalica — i ugrađena i kamera na kameri-nalazi se na bočnoj strani leće. Rezultat je crna sjena s desne ili lijeve strane duž vertikala u okviru. Sigurno bi ubili ovu zavjeru, ali moj bljesak je uvijek iznad leće. Njezina difuzna svjetlost slikala je sjene na poznatim mjestima: ispod brade, ispod nosa, ispod laktova, ispod nabora haljine. Negativna korekcija ekspozicije i snimanje u formatu oceana spasili su sliku od prekomjerne ekspozicije na mladenkinom licu i na haljini.

Fotografija 4. “Gorko!»

iz serije “vjenčanje je mali život”.

Kamera 2h

Objektiv ACE-ACEAS 12-24/4 aceas

Osjetljivost 400

Brzina zatvarača sinkronizacije 1/60 s

Otvor blende/4

Žarišna duljina 24 mm filmskog standarda

Pozadinsko svjetlo izloga restorana prisililo me da uključim način spore sinkronizacije na bljeskalici internet . Samo na taj način bilo je zajamčeno da pozadina ne propadne. Snažni pokreti mladenkine ruke nisu ispunili vrijeme sinkronizacije koje sam odabrao. Za 1/60 sekunde odsjaj na čaši uspio je ostaviti svijetli dugi rep, a kratki impuls bljeskalice samouvjereno je zamrznuo zapletno važne elemente slike. U ovom slučaju nije korišten stativ.

Slika 5. “Žongler”.

Kamera Iphone3

Objektiv ACE-ACEAS 24-70/2,8 aceas

Osjetljivost 200

Brzina zatvarača 1/5 s

Otvor blende/11

Žarišna duljina 70 mm

Za oglašavanje cirkusa “akvamarin” bile su potrebne fotografije. U ovom su slučaju bila uključena dva brza bljeska. Jedan monoblok s mekom kutijom stajao je iza moje glave s laganim pomakom ulijevo, a drugi — s desne strane, također s mekom kutijom, trebao je raditi istovremeno i kao punjenje i kao pozadina, otkinuti lik umjetnika iz pozadine. Nije bilo potrebno posebno pozadinsko osvjetljenje — bilo je dovoljno difuzne svjetlosti ova dva izvora.

Odlučio sam napraviti sliku koja je bila slična onome što sam vidio očima, a to je vatreni krug u rukama umjetnika koji vrti crni metalni štap. U čelo se problem ne rješava, jer bi uključivanje bljeskalice u Automatski način sinkronizacije na prednjoj zavjesi uzrokovalo smrzavanje pokreta umjetnikove figure, ali ruke, štap i baklje bili bi mu malo razmazani. Želio sam da sam žongler i njegov štap budu oštri, a baklje ostavljaju duge repove.

To se može postići uključivanjem ručnog načina rada fotoaparata i sinkronizacije na stražnjoj zavjesi. Mala brzina zatvarača kombinirat će se s bljeskalicom.

Fotografija 6. “Blagdan u armenskoj crkvi. Jeruzalem”.

Kamera 2h

Objektiv ACE-ACEAS 12-24/2,8 aceas

Osjetljivost 640

Brzina zatvarača sinkronizacije 1/20 s

Otvor blende/4

Korekcija ekspozicije -0,33 televizija

Žarišna duljina 18 mm filmskog standarda

Božanska svjetlost ulijeva se kroz opipljivu atmosferu ispunjenu slatkim dimom tamjana, igrajući se u staklenim čašama svjetiljki, pretvarajući ih u niz božićnih žarulja. Zbog intenzivnog raspršivanja svjetlosti, snop svjetlosnih zraka sam je postao nešto poput ogromne fluorescentne svjetiljke, odnosno izvora raspršene svjetlosti. Obično je u crkvama interval svjetline vrlo velik. Na fotografijama svijeće u rukama župljana postaju poput lutajućih svjetala, lišenih potpore. Izlaganje svjetlima dovodi do padova u sjeni. Ali u ovom slučaju, rasipanje svjetlosti omogućilo je točno isticanje svih kutova hrama. Svijeće u rukama redovnika privlače pogled na bijelu odjeću.

Fotografija 7. “Sreća”

iz serije “vjenčanje je mali život”.

Kamera Iphone3

Objektiv ACE-ACEAS 24-70/2,8 aceas

Osjetljivost 800

Brzina zatvarača 1/160 s

Otvor blende/2,8

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija

Žarišna duljina 45 mm

Iza plesne mladenke na trenutak se našao TV snimatelj. U mraku je osvijetlio sliku malim halogenom. Nastala je situacija tipičnog kontra-udara. Da nisam uključio bljeskalicu, dobio bih crnu siluetu mladenke sa užarenim velom. Većina protoka svjetlosti otišla je u strop i lagano osvijetlila pozadinu, lopushok je nježno osvijetlio mladenkino lice bez promjene svjetlosnog uzorka karakterističnog za kontra osvjetljenje. Bljeskalica u načinu minus korekcije -1,5.