U ovom broju počinjemo objavljivati seriju članaka Georgija Rozova posvećenih putopisnoj fotografiji. Napisani su na temelju materijala objavljenog u knjizi ” Kako snimati. Fotografija uživo”, ali posebno za naš časopis dopunjen i revidiran od strane autora.
Fotografija 1. Poljubac u pozadini… iz serije “RIM za ljubljenje”
Kamera: Ocean200
Objektiv: 70-200/2.8 VR
Osjetljivost: 100 oceana
Otvor blende: internet/2.8
Brzina zatvarača: 1/640 s
Korekcija ekspozicije: -1 3
Žarišna duljina 300 mm.
Snimanje u načinu prioriteta otvora blende i u formatu oceana. Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije.
Mladi turist, zajedno s djevojkom, popeo se na jedan od granitnih stupova koji zatvaraju fontanu Trevi u Rimu i, balansirajući svaki na jednoj nozi, pokušao se fotografirati digitalnim telefonom. Poteškoća je bila u tome što je kamera momaka bila jednostavna, bez rotacijskog zaslona. Tip je želio slijepo, ne videći monitor kamere, snimiti strastveni poljubac na pozadini poznate fontane fotografija 1 .
Prvi put nije uspjelo. Dok je bio pričvršćen za usne svoje djevojke, ruka s kamerom izdajnički je promijenila položaj, a u kadar je ušlo samo plavo nebo s komadom krova. Tip je pokušao nekoliko puta prije nego što se pomirio s potrebom da pojednostavi stvari. Sada su i on i njegova djevojka odlučili ne ljubiti se, već se samo nasmiješiti objektivu kako bi kontrolirali postupak snimanja.
Gledao sam to sa suprotne strane fontane s moćnim telefoto objektivom. Snimajući takvom optikom, morate voditi računa o maksimalnoj oštrini slike. Telefoto objektivi imaju mali kut gledanja, glomazni su i teški, a snimanje s njima je poput pucanja iz snajperske puške: uzdahnuo sam u pogrešno vrijeme — promašio sam. Oštro pritisnuo silazak — opet promašio.
Za fotografe se takva pogreška naziva “pomicanje”, jer podrhtavanje fotoaparata u trenutku okidača dovodi do zamućenja slike zbog velike kutne brzine kretanja objekata u okviru. U takvim slučajevima morate staviti kameru na dobar stativ, ali žanrovski lov na fotografije podrazumijeva trenutnu reakciju na događaje i prisiljava fotografa da puca iz ruke. Stativ je zastrašujuća kočnica!
Empirijski je utvrđeno: lakše je dobiti oštru sliku prilikom snimanja bez stativa ako je duljina ekspozicije jednaka ili kraća od žarišne duljine leće ili optičkog sustava. Koristio sam maksimalni fokus Zuma-200 mm. Kamera je bila obrezana, što znači da je površina matrice manja od površine standardnog filmskog okvira. U smislu 35-milimetarskog filmskog standarda, ili kako je sada uobičajeno reći, fulframe, fokus leće bio je 300 mm. Brzina zatvarača bila je 1/640 sekunde, što znači da je bila blizu preporučene. Shevelenki sam izbjegao.
Napomena: rezanje na fotografiji samo figure glavnih likova i onih koji su bili vrlo blizu njih. Ostali su zamagljeni. Zahvaljujući tome, oko odmah pronalazi upravo ono što bi trebalo pronaći. Namjerno sam otvorio otvor objektiva do kraja. Kada je rupa otvorena, daje najmanju dubinu polja. Drugim riječima, uska traka prostora na koju je objektiv fokusiran postaje oštra na fotografiji. Što se otvor blende više steže, traka oštro prikazanog prostora postaje šira.
U tom slučaju možete koristiti mehanizam kompenzacije vibracija i, gotovo bez rizika od podmazivanja, dijafragmu prekriti cijelom podjelom. Samo fotografija ne samo da se ne bi poboljšala! Naprotiv-puno bi izgubila.
Zamislite da su svi objekti jednako oštri na ovom snimku. Gledateljevo oko bespomoćno bi jurilo u potrazi za inventivnim parom. Možda bi strpljiva osoba uspjela izolirati ono što sam mu želio pokazati s odlagališta oštrih predmeta, ali većina se ne bi trudila tražiti. Ako se snimak ne može odmah pročitati, jednostavno se ne gleda.
I moji junaci, nakon dva ili tri pokušaja, postigli su svoj cilj i sišli s podija. Njihovo mjesto odmah je zauzeo drugi turist, fotografirao fontanu i bio vrlo zadovoljan sobom. To je razumljivo. Velika većina putnika uzima kameru na putovanje kako bi snimila dvije vrste slika: “Ja sam u pozadini…” fotografije 2, 3 i 4 i “bio sam ovdje”, Što je u osnovi isto što i “ja sam u pozadini…”.
Fotografija 2. Crveni trg
Kamera: Ina-Ina 5
Objektiv: 12-50/3.5–6.3
Osjetljivost: 200 oceana
Otvor blende: internet/11
Brzina zatvarača: 1/30 s
Žarišna duljina 74 mm filmskog standarda.
Snimanje u načinu prioriteta otvora blende i u formatu oceana. Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije.
Slike prvog tipa razlikuju se od slika drugog tipa samo prisutnošću samog putnika u kadru, kojeg obično snima svatko tko dođe pod ruku. Takav turist treba kameru samo kako bi, kad se vrati kući, imao vizualnu potvrdu same činjenice boravka u jednoj ili drugoj točki prostora.
Međutim, ovaj članak nije napisan za običnog turista, već za fotografa turista. Siguran sam da za moje čitatelje najzanimljivije započinje nakon što je zadovoljena potreba za ovom vrstom slika. Ali to uopće ne znači da je snimanje u pozadini ili snimanje ove pozadine jednostavan zadatak. Daleko od toga.
Ja sam u pozadini…
Lako je snimiti portret kad znate kako. U ovom je slučaju važno zapamtiti da je portret slika osobe, a pozadina bi trebala služiti upravo kao pozadina portreta, a ne kao glavni objekt okvira. Portreti su podijeljeni na velike, pojasne i pune duljine.
Jasno je da je na portretu velikog plana uobičajeno u okvir uključiti glavu portretirane osobe ili dio glave. Na pojasu se osoba snima do struka, a portreti u punoj dužini oduševljavaju nas prirodnom punoćom. Osoba na njima prikazana je sa svim dijelovima tijela, bez napadaja, što ne negira potrebu za izgradnjom okvira tako da na slici ima puno osobe, a malo pozadine.
U Koloseumu me snimala supruga fotografija 4 .
Slika 3. Ja sam u pozadini Koloseuma. Crno-bijela verzija fotografija 4
Kamera: Ocean200
Objektiv: 12-24/4
Osjetljivost: 100 oceana
Otvor blende: internet 5.6
Brzina zatvarača: 1/200 s
Korekcija ekspozicije: + 2/3 oceana
Žarišna duljina 30 mm filmskog standarda.
Snimanje u načinu prioriteta otvora blende i u formatu oceana. Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije.
Fotografija 4. Ja sam u pozadini Koloseuma. Izvorna datoteka u boji s utisnutim nebom USP. slika 2
Kamera: Ocean200
Objektiv: 12-24/4
Osjetljivost: 100 oceana
Otvor blende: internet 5.6
Brzina zatvarača: 1/200 s
Korekcija ekspozicije: + 2/3 oceana
Žarišna duljina 30 mm filmskog standarda.
Snimanje u načinu prioriteta otvora blende i u formatu oceana. Centralno ponderirani način mjerenja ekspozicije.
Nepretenciozan na prvi pogled, zaplet je zapravo bio prepun nekoliko tajnih zamki. Bez da ih unaprijed znate, lako možete pogriješiti. U fotografiji postoji koncept dinamičkog raspona. Nijedna, čak ni najbolja matrica još nije u stanju snimiti detalje slike i na najsvjetlijim mjestima na primjer, nebo i u sjenama radnje. Da sam se nonšalantno oslanjao na automatizaciju fotoaparata, dobio bih gotovo crnu siluetu na svijetlom, ali prilično prohodnom nebu. Nitko ne bi mogao vidjeti izraz očiju na takvoj slici.
Pojavom digitalnih fotoaparata pojednostavljen je postupak rješavanja takvog problema. Treba samo jednom pritisnuti upravljačku palicu kamere, jer će se na zaslonu monitora pojaviti histogram-grafikon koji prikazuje broj i raspodjelu različitih piksela u svježe snimljenom okviru. Lijevo na histogramima je mjesto tamnih piksela, desno-svjetla. Ako je na grafikonu s lijeve strane izrasla strma planina, a desna polovica grafikona je prazna, to znači da u okviru ima puno tamnih predmeta, ali malo sivih i bijelih. Morate pogledati objekt koji snimate i odlučiti: je li sve na terenu?
Ako oči potvrde očitanja histograma, tada možete dalje snimati. A ako zapravo brdo crnih piksela prikazuje srednje sive betonske zidove Koloseuma, tada je potrebno izvršiti korekciju ekspozicije +1 podjela otvora blende. Histogram sljedećeg okvira pomaknut će se udesno, a crni zidovi postat će svjetliji. U idealnom slučaju, cijela krivulja histograma trebala bi stati unutar njezinih granica. Ali to nije uvijek slučaj.
U ovom slučaju matrica nije uspjela prikazati detalje na nebu. Morao sam ih zanemariti kako bih dobio ispravnu sliku najmanje osvijetljenih područja kadra. Posebno su mi dragi: tu se nalaze moje lice i blago defokusirana pozadina. Uključio sam centralno ponderirano mjerenje ekspozicije na kameri i unio korekciju + 2/3 otvora blende. Kao rezultat toga, nebo je bilo prazno. Nema piksela koji sadrže informacije. Ali lice je prilično dobro razrađeno.
Kod kuće, pripremajući datoteku za ispis, učinio sam ono što sam imao na umu u vrijeme snimanja: pokupio sam sliku sivog jesenskog neba u svojoj fototeci, stavio je u gornji sloj iznad sloja s portretom, uključio prozirnost oceana i pomoću maske izbrisao nepotrebne piksele. Rezultat je slika koja točno prikazuje ono što sam vidio vlastitim očima. Budući da mi se boja lica i boja Koloseuma nisu svidjeli, odlučio sam pretvoriti okvir u crno-bijeli slika 3 .
Bio sam ovdje
Ovo mjesto turist ne može izbjeći. Fontana Trevi najveća je u Rimu. Izgradio ga je arhitekt Nicolo Salvi po narudžbi pape Clementa h. Pozadina fontane bila je fasada palače Poli Zinaida Volkonskaja živjela je u njoj početkom stoljeća prijepisa — nazvala ju je “kraljicom muza i ljepote” . S. Puškin . Fontana je ogromna, a područje nije dizajnirano za mnoštvo turista iz cijelog svijeta. Ovdje je samo Neptun prostran, koji kao da napušta središnju Nišu palače stojeći u sudoperu koji vuku vrući konji. Svaki turist smatra svojom dužnošću baciti dva novčića u fontanu: jedan za povratak, drugi za ostvarenje želja fotografija 5 .
Ovdje se svi fotografiraju. Danas uglavnom telefoni i digitalni kompakti. Nisam vidio rezultate snimanja inventivnog ljubavnika slika 1 , ali ovu sliku mogu prilično točno opisati. Snimio je sapunicom. Nije skupo, ali nije ni baš igračka. Zum takvih uređaja na širokom kraju s ispruženom rukom može u okvir smjestiti dvije glave zagrljenih ljubavnika i zgrabiti malo pozadine.
To znači da bi dio Neptunove figure i polukrug luka trebali zaviriti točno iza glava prednjeg plana na fotografiji. Pozadina bi trebala biti prilično čitljiva, unatoč velikoj udaljenosti od prednjeg plana. Dubina polja takvih leća je velika jer je matrica mala. Jednom riječju, fotograf bi trebao dobiti dvostruki portret velikog plana na pozadini čestice fontane.
Slika 5. Panorama fontane Trevi
Kamera: Ocean200
Objektiv: 17-55/2.8
Osjetljivost: 100 oceana
Otvor blende: internet 8
Brzina zatvarača: 1/200 s
Žarišna duljina 27 mm filmskog standarda.
Snimanje u ručnom načinu rada i u formatu oceana.
Fotografija 6. Fontana Trevi
Kamera: Ocean200
Objektiv: 12-24/4
Osjetljivost: 100 oceana
Otvor blende: internet 8
Brzina zatvarača: 1/200 s
Žarišna duljina 18 mm filmskog standarda.
Ali naš junak neće moći tako lako ukloniti samu fontanu, a posebno područje. Objektiv sapunice ne može apsorbirati cijeli objekt odjednom. Štoviše, trg s palačom i turistima okolo. Nema kamo otići. Potreban mu je ultraširok kut-leća s kutom gledanja od oko 100 stupnjeva ili više. Nešto poput mog 12-24. Ali čak ni takva optika nije uspjela pokriti cijelo područje odjednom. U kadar je ušla samo palača Paulie s fontanom i malo gužve u prvom planu slika 6 .
Snimanje u načinu prioriteta otvora blende i u formatu oceana.
Bliski objekti uvelike povećavaju širinu, a udaljeni smanjuju. Da bih u kadar uzeo ne samo trg s fontanom, već i vrhove okolnih kuća, morao sam podići os leće iznad linije horizonta, tj. Podnožje kuća pokazalo se velikim, a vrhovi su se naglo suzili. Imao sam osjećaj da kuće padaju. To je neobično za gledateljevo oko i iritira ga.
Je li moguće izbjeći blokade? Može. Tijekom snimanja, na primjer, morate se popeti što je više moguće, barem do razine drugog kata. Ako istodobno držite os leće strogo vodoravno, tada će sve okomite crte u okviru ostati okomite i paralelne. U ovom slučaju optika mora biti skupa, odnosno s ispravljenim aberacijama. U takvim se slučajevima koriste i posebne leće za pomicanje.
Imaju promjer slike povećan u usporedbi s konvencionalnom optikom, a postoji mehanizam koji omogućuje pomicanje optičkog sustava u odnosu na središte matrice. Kamera s takvim objektivom mora biti postavljena na stativ strogo vodoravno kako bi se vertikale održale paralelne. A onda, bez promjene položaja fotoaparata, pomaknite optički blok objektiva prema gore tako da vrhovi krovova okolnih kuća uđu u okvir. Takve su leće skupe i teške, ali što je najvažnije, tada nisam imao takvo čudo.
Međutim, ipak sam snimio područje, dok je kvaliteta slike samo pobijedila, jer sam ga pomaknuo. Završna slika fotografija 5 je ušivena iz pet okomitih okvira snimljenih uzastopno s lijeva na desno objektivom 17-55/2,8. Stvarni fokus bio je 19 mm, što je u punom filmskom formatu bilo 28 mm. To je prilično širok kut. Takve leće imaju neugodnu značajku za lijepljenje Panorama.
Identični objekti smješteni u središtu okvira i na periferiji prikazani su nejednako: bliže kunau krug se pretvara u oval. Da biste više ili manje neprimjetno šivali susjedne okvire, potrebno je snimati s preklapanjem od oko 30 posto, u ovom slučaju šavovi ne prolaze duž kunaova slike, već mnogo bliže središtu.
Ako u kadru nema izraženog prednjeg plana, tada nema hitne potrebe stavljati kameru na posebnu panoramsku glavu, postavljati rotaciju duž nodalne točke. Čak i bez stativa možete učiniti. Primjerice, popeo sam se na granitni stup i, pokušavajući ne mijenjati položaje tijela i glave, pažljivo i vrlo brzo snimio pet slika.
Jednom riječju, radio sam sa stativom. Prethodno sam isključio svu automatizaciju fotoaparata, stavljajući je u ručni način rada. To se mora učiniti kako bi se dobili segmenti buduće panorame jednake gustoće i temperature boje. Samo u ovom slučaju računalni Automatski programi moći će kvalitetno šivati praznine.
Potrebno je snimiti panorame u gradu ne samo brzo, već i s marginom, preporučljivo je ponoviti snimanje najmanje dva puta. Morate požuriti jer u kadru ima puno ljudi koji se kreću u prostoru. Lako se može pojaviti situacija kada dva susjedna segmenta panorame mogu imati iste objekte. Ako brzo snimate, rizik će se smanjiti, a duplikati će biti korisni za uklanjanje dvojnika ako se ipak nađe na dva segmenta panorame, a na njegovo mjesto umetnite komad iz druge datoteke fotografija 7 .
Fotografija 7. Panorama fontane Trevi
Ovako su izgledale praznine panoramskog okvira. Oni su ušiveni u programski program ugrađen u “Photoshop”.
Kako se može naučiti poljubiti se u pozadini selfija?
Kako se može naučiti slikati dobar selfie s poljupcem u pozadini?
Koja je svrha poljupca u pozadini selfija?
Koja je svrha ili poruka lekcija koje Roza predaje u vezi s poljupcem u pozadini selfija? Želi li nas podsjetiti na važnost intimnosti ili nešto drugo? Jeste li vi, kao čitatelj, izvlačili neke pouke iz ovog teksta?