Lekcije roze: glavna stvar u kadru. Dio 3

Slike svih formata slijede pravilo trećina, izvedeno iz pravila zlatnog omjera: ako je okvir mentalno podijeljen na tri dijela vodoravno i okomito, točke sjecišta granica rezultirajućih pravokutnika označit će zone koje privlače pogled gledatelja. Ako u tim zonama postavite objekt na koji želite privući pažnju gledatelja, cilj će se gotovo sigurno postići. O tome sam već pisao u prvom dijelu članka vidi. “Potrošač. Foto&tehnologija” 8. ina 2012. . Međutim, zbog ograničenja opsega članka u časopisu, tada nisam napisao da pravilo trećina rijetko djeluje izolirano od ostalih kompozicijskih instrumenata.

Fotografija 1. “Dosadna stranica” iz serije “vjenčanje je mali život”

Zijevajuća stranica u donjoj lijevoj točki pravila trećina privlači pažnju gledatelja unatoč središnjem položaju mladenke i mladoženje. Čak i činjenica da su velike, a dječak mali, čak ni lagana haljina mladenke to ne može spriječiti.

Kamera: Internet2h

Objektiv: ACE-ACEAS 17-55/2,8 Aceas

Osjetljivost: 400 oceana

Brzina zatvarača: 1/25 s

Otvor blende: internet/4

Žarišna duljina: 28 mm filmski standard

Mjesto glavnog u četiri točke pravila trećine

U praksi fotograf u jednom sastavu neprestano miješa dva, tri ili čak više načina isticanja glavne stvari u kadru. Odabirom slike za ilustraciju ove misli naišao sam na zavjeru o vjenčanju u kojoj je interakcija glavnih likova bila vrlo smiješna. Mladenci u prvom planu, blizu osi simetrije snimke, ruke s prstenovima u središtu kadra.

Čini se da je sve učinjeno kako se najvažniji trenutak ceremonije vjenčanja ne bi izgubio u šarenim mrljama pozadine. Nije se izgubio, ali oko će sigurno pronaći zijevajuću stranicu smještenu u zoni sjecišta trećina … i čini mi se važnim naglasiti da samo pravilo trećina ne bi djelovalo s takvom neizbježnošću da nije bilo sukoba situacije.

Važnost trenutka i animiranost mladenaca vrlo su u suprotnosti s djetetovim izrazom lica. Upravo je taj sukob nasmijao sve koji su gledali ovu sliku pred mnom. Na ovoj je slici bilo moguće ne samo mehanički izgraditi sliku, raspodijeliti mrlje duž ravnine slike, već iz toka životnih trenutaka uhvatiti trenutak skladne kombinacije sukoba oblika i sadržaja, koji gledatelja može potaknuti da emocionalno reagira na ono što je vidio fotografija 1 .

Isticanje glavne svjetlosti

U crno-bijeloj fotografiji fotograf manipulira neobojenim pikselima različite svjetline i lišen je mogućnosti korištenja tako moćnog alata kao što je boja. Međutim, ograničenje alata ne može spriječiti postizanje željenog. Da biste istaknuli glavnu stvar u okviru, ponekad je dovoljno osvijetliti ili potamniti neki dio okvira. Fotografiju će nakon toga gledatelj percipirati onako kako je autor namjeravao. Oko, reagirajući na kontraste, nepogrešivo će pronaći “mamac” — upravo zato što se razlikuje u svjetlini od okolne pozadine.

Svjetlo na mraku-vrlo jaka kompozicijska tehnika. Ako suština fotografske izjave na fotografiji izgleda kao svijetla svijetla točka na tamnoj pozadini, tada bez obzira na suštinu značenja koja će autor prenijeti gledatelju, glavni objekt slike neće se morati tražiti povećalom, pa će se poruka odmah pročitati fotografija 2 .

Duboki kontrasti za isticanje glavne stvari uopće nisu potrebni. Oko je vrlo osjetljivo na svjetlinu mrlja na ravnini slike. U stanju je razlikovati svijetlu točku, čak i ako je pozadina samo tri do četiri posto tamnija. To se stalno koristi u portretiranju. Model se postavlja na pozadinu koja je očito tamnija u svjetlini. Ostaje samo osigurati da svjetlina unutar kontura samog objekta također odgovara zadatku odabira glavne fotografija 3 .

Tamno na svjetlu — kao što je sada uobičajeno reći, obrnuti način isticanja glavne stvari, poput svjetla na mraku. Isto, ali obrnuto. Ne mogu reći koja mi je od dvije tehnike bliža, jer ih koristim bez razmišljanja. Sam život baca parcele s gotovim rješenjima fotografije 4 i 5 .

Fotografija 2. “Refleks”.

Tamni ton portreta podrazumijeva prisutnost na slici velikog područja ispunjenog tamnim pikselima, protiv kojih svjetlost posebno svijetli. Međutim, isticanje glavnog ne temelji se samo na ovom kontrastu. Blještavo staklo naočala i lijevo oko s razlogom su bili u zoni trećina, a junakova glava i vrat ispruženi su duž silazne dijagonale.

Kamera: Ama2 Ama

Objektiv: 85/1, 8

Osjetljivost: 100 oceana

Brzina zatvarača: 1/200 s

Otvor blende: internet/4

Slika 3. Aritmetika.

Dječaka uopće nisam snimio u studiju. Krpena pozadina na izvoru iz kuće zgrabila je dijete iz kaotičnog okruženja stambenog stana, gdje god sam usmjerio objektiv, u njega su pala agresivna ogledala, stolice, okviri za slike. Tamna pozadina rješava problem isticanja akcijske figure. Međutim, to nije bilo dovoljno. Svjetlo prozora gotovo je idealno za ovu radnju: umjereno kontrastno, umjereno mekano. Ostalo je samo namamiti dijete na ovo mjesto, ponuditi brojanje jabuka, a zatim staviti naglaske, prevladati ujednačenost svjetlosnog toka. U procesu naknadne obrade pritisnuo sam svjetlinu kože na dječakov trbuh i posvijetlio kožu na čelu i desnom obrazu. Sada će gledateljevo oko sigurno osjetiti međusobnu povezanost najsvjetlijih mrlja — na licu i jabukama.

Kamera: Internet4

Objektiv:

Nikkor 35/1,4 D G ED IF

Osjetljivost: 800 oceana

Brzina zatvarača: 1/800 s

Otvor blende/2

Fotografija 4. Autoportret.

Zgrada na Kutuzovskom prospektu. U prizemlju — ulaz na pješački most “Bagration”. Rano sunce ostavlja duge, čvrsto definirane sjene. Tražio sam točku snimanja kad sam primijetio svoj odraz u nagnutim zrcalnim vitrinama na drugom katu. Na pozadini zrcalnih pločica moja je silueta izgledala kao ilustracija riječima poznate pjesme Villi Tokareva: “neboderi su neboderi, a ja sam takav mali”. Isticanje glavne stvari u ovom kadru sugerira sunce. Bilo je potrebno samo ne proći i izgraditi okvir, uzimajući u obzir pravila simetrije, koristeći perspektivne konvergencije i pravilo trećina. I opet se kompozicijske tehnike nisu mogle koristiti u čistom obliku. Nisam ni pokušao.

Kamera: Ama3 Ama

Objektiv: ACE-ACEAS 14-24/2,8 Aceas

Osjetljivost: 200 oceana

Brzina zatvarača: 1/640 s

Otvor blende: internet/2.8

Korekcija ekspozicije: -0,67 televizija

Žarišna duljina: 24 mm filmskog standarda

Slika 5. Zaustavljanje.

Testirajući potpuno novi fotoaparat s izvrsnim objektivom, Testirao sam ga na najsloženijim, tehnički gledano, temama. U ovom slučaju, pozadinsko osvjetljenje moglo bi uzrokovati pojavu zalutalih bljeskova, kromatskih aberacija, padova u svjetlima ili sjenama, gubitak boje na ostacima iščupane najave na vrhu okvira. No, kamera je izvrsno riješila poteškoće. Prljavo staklo pretvorilo se u nevjerojatno lijepu svijetlu pozadinu, kao da je prekriveno mrazom. Ljudi iza stakla – u umjetnike kazališta sjena. Crvena slova na letku nisu izgubila svjetlinu i zasićenost boja. Sunce se opet pobrinulo za isticanje glavnog.

Kamera: Ocean1

Objektiv: ugrađeni 35/2

Osjetljivost: 125 oceana

Brzina zatvarača: 1/2000 s

Otvor blende: internet/2.8

Žarišna duljina: 35 mm

Fotografija 6. “Zora” iz epizode “poplava u Veneciji”.

Čim sam se približio obali, osjetio sam da se pramčani lučni dio suhog tereta smiješi. Da bih svijetu predstavio ovaj osmijeh s crvenim usnama, nisam morao biti mudar i ništa poduzeti — ona se sama izdvojila. Sve ostalo: i zelena voda, i plave gondole, i sivo nebo-također je uspjelo.

Kamera: Ocean3

Objektiv: 18/2,8

Osjetljivost: 500 oceana

Brzina zatvarača: 1/125 s

Otvor blende: internet 5.6

Korekcija ekspozicije: -0,67 televizija

Fotografija 7. “Medeni mjesec u Šeremetjevu” iz serije “vjenčanje je mali život”.

Čudno snimanje čudnog vjenčanja. Mladi, nakon što su nakon ceremonije u matičnom uredu popili šampanjac s prijateljima i roditeljima, pojurili su u Šeremetjevo. Tamo su se dečki presvukli i odletjeli na medeni mjesec.

Snimio sam ih na aerodromu dok su čekali prijavu. Uvjeti za snimanje bili su teški: svjetlost u dvorani je ujednačena, difuzna, Zelena u spektru fluorescentnih svjetiljki. Morao sam upotrijebiti pomoć pomoćnika koji je mlade osvijetlio halogenom svjetiljkom. Kontrast temperatura boja-topli halogeni i hladni izvori-omogućio je dobivanje tople boje i istodobno svijetli naglasak u sredini okvira. Odabir glavne stvari u ovom slučaju nije potpun bez upotrebe tri alata odjednom.

Kamera: Ocean3

Objektiv: Ace-Ace 24-70/2,8 Ace

Osjetljivost: 500 oceana

Brzina zatvarača: 1/30 s

Otvor blende: internet/2.8

Žarišna duljina: 26 mm

Isticanje glavne boje

Isticanje glavne boje Jaka je tehnika. Često se fotografija u početku temelji na skladnoj kombinaciji mrlja u boji. To se ponekad radi u procesu naknadne obrade. Morate pažljivo koristiti boju: lako je prijeći tanku liniju prirodnosti, koja je toliko privlačna mnogim ljudima. Vrlo svijetle, kisele kombinacije boja mogu se svidjeti mlađim gledateljima, ali sredovječni i stariji ne prihvaćaju dobro zasićene nijanse, posebno crvene. Toliko su aktivni da čak i male crvene mrlje mogu nadmašiti predmete koji su neutralni za percepciju okvira fotografija 6 .

Posebno je teško komponirati mnogoljudne snimke, uključujući žanrovske i reportažne snimke. Tijekom snimanja potrebno je procijeniti postojeću rasvjetu na licu mjesta, izgraditi kompoziciju i uhvatiti pravi trenutak. U procesu naknadne obrade, rad na slici može se dovršiti pomoću pretvarača s tintom i računalnih grafičkih uređivača, naglasiti glavnu stvar u okviru promjenom svjetline ili kontrasta cijele slike ili njezinih dijelova fotografija 7 .

Razbijanje ritma

Ritmovi nas okružuju posvuda: noć-dan-noć, prozor-zid-prozor, Stup svjetiljke-nebo-stup, pruge osoblja na praznom listu, naizmjenični udarci bubnja, stepenice stepenica na ulazu-sve je to uobičajena norma. Istina, samo dok se nešto ne pokvari u metronomu. Vlak u podzemnoj željeznici kasni – živčani šok za mnoge koji žure s važnim stvarima, Solo bubnjara-svibanj duše, stanka u monologu-naglašava ono što će se reći nakon nje.

Razbijanje ritma stara je, dobro uvježbana i vrlo jaka kompozicijska tehnika. Izgradite vojničke spinove i djevojčicu s kuglicom na žici, izgradite stupove naglašene dubokim sjenama i par koji se ljubi. Primjeri korištenja ritmičkog sloma, kako bi se skrenula pozornost na objekt koji je taj ritam prekršio, nisu brojevi. Ali zbog toga sam prijem nije postao ni gori ni bolji. Samo njegova specifična upotreba čini fotografiju uspješnom ili ne toliko.

Sukob oblika

Ponekad se fotografije temelje na sudaru geometrijskih oblika: trokutastog s pravokutnim, okruglim i nekružnim, ravnom linijom i poligonom, okomitim i vodoravnim. U ovom slučaju, kao i uvijek, fotografije postaju zanimljivije kada u konstrukciji kompozicija možete pronaći kontraste boja, isticanje svjetla, ritmičke lomove i druge načine isticanja glavne stvari u okviru

fotografije 10, 11 i 12 .

Fotografija 8. “Kretanje u različitim smjerovima” iz serije “vjenčanje je mali život”.

Pješački most “Bagration” na području Grada Moskve jedno je od omiljenih mjesta za svadbene šetnje Moskovljana. U lošem vremenu ovdje dolaze mladi kako bi se fotografirali kao uspomena pod krovom i okruženi modernim arhitektonskim okruženjem.

Okvir sam izgradio na kontrastu jarko osvijetljene pozadine i zasjenjenog prednjeg plana, protiv kojeg se par gotovo pretvorio u siluete. U dubini kadra ima puno više svjetla nego u prvom planu, ali ni drugi par ne prolazi nezapaženo. Ritmički redovi lučnih prozorskih otvora, nagnutih stupova, linija perspektivnih konvergencija slomljeni su likovima mladenaca. Gledatelj će sigurno primijetiti vezu koja je na trenutak nastala između prethodno nepoznatih ljudi. Ovdje, kao i u svim ostalim ilustracijama za ovaj članak, nije bilo bez spajanja nekoliko tehnika u kompozicijski koktel.

Kamera: Ocean3

Objektiv: Ace-Ace 24-70/2,8 Ace

Osjetljivost: 1000

Brzina zatvarača: 1 1600s

Otvor blende: internet/3.5

Žarišna duljina: 35 m

Fotografija 9. Večer.

Leteći golub poremetio je ritam crno-bijelog uzorka u kadru.

Kamera: Internet800

Objektiv: AF Nikkor 80-400/4,5–5,6 ED IF VR

Osjetljivost: 800 oceana

Brzina zatvarača: 1 5000s

Otvor blende: internet 5.3

Žarišna duljina: 220 mm

Fotografija 10. Život.

U ovom se okviru plavi trokut otvora prozora sudara sa zelenim, užarenim cvijetom.

Kamera: Internet4

Objektiv: ACE-ACEAS 16-35/4 Aceas

Osjetljivost: 3.200 oceana

Brzina zatvarača: 1/100 s

Otvor blende: internet/4

Žarišna duljina: 32 mm

Korekcija ekspozicije: -1,33 astronauti

Slika 11. Spomenik prvom satelitu.

Okomica spomenika povezuje nebo i zemlju, prelazi vodoravnu liniju kuća. Da bih napravio ovaj okvir, morao sam se provozati Ferrisovim kotačem.

Kamera: Internet4

Objektiv: Ace-Ace 70-200/2,8 Ace

Osjetljivost: 1000

Brzina zatvarača: 1/1250 s

Otvor blende: internet 5

Žarišna duljina: 116 mm

Korekcija ekspozicije: + 0,67

Slika 12. Paviljon “Cosmos” na VVC-u.

I u ovom se sastavu vrh kupole nalazi točno u središtu okvira. Ali sama sfera pomaknuta je u zonu trećeg donjeg dijela slike. U gornjem dijelu kupole suprotstavljen je gotovo pravilan trapez, a tri trokuta i dva luka ispunjavaju donji dio fotografije. Plave mrlje koegzistiraju sa srebrnim i bijelim.

Kamera: Internet4

Objektiv: 16/2,8

Osjetljivost: 200 oceana

Brzina zatvarača: 1/80 s

Otvor blende: internet/4

Žarišna duljina: 16 mm

Korekcija ekspozicije: + 1,67 televizija