Lekcije roze: glavna stvar u kadru. Part1

Kompozicijska pismenost talenta nije zamjena. Može se usporediti s vještinom govornika koji se prisiljava na slušanje.

Dobro izgrađena fotografija ne jamči ljubav publike, ali daje nadu u pažnju. Nemoguće je uspjeti bez svladavanja zanatskih znanja i vještina, a oni ne padaju s neba zajedno s emocionalnom osjetljivošću. Posebno je važna sposobnost sastavljanja predmeta na ravnini buduće fotografije i isticanja glavnih, tako da nitko ne može pogrešno shvatiti sekundarnu suštinu izjave. Tome je posvećena jedna od knjiga nove serije udžbenika Georgija Rozova — “sastav i odabir glavne stvari”, koja se priprema za tisak u izdavačkoj kući “Astrel” Zagreb . U nastavku objavljujemo kratki isječak iz nje.

Mrlje i sklad u kadru

Mrežni biseri: Neću otapati. Jednostavno ću reći: ne znate snimati. Osim kompozicije, u slikama nema-sve.Kompozicija s latinskog IP-kompozicija, kompozicija znači konstrukcija, omjer, relativni raspored dijelova. Primijenjeno na fotografiju-postavljanje svih njegovih elemenata na ravninu slike tako da čine organsku cjelinu.

Nešto mi se svidjelo i htio sam to fotografirati. Defokusiram oči do stupnja gubitka reifikacije, gotovo do apstraktnosti, tako da se slika pretvori u ravninu ispunjenu mrljama u boji. Otprilike kao na fotografiji 1 a. Tako je lakše analizirati sklad mrlja buduće fotografije.

Vidim nekoliko trokuta koji se u jednoj točki konvergiraju. Plavi trokuti dijele okvir dijagonalno. Narančasto-crveni trokuti također dijele svoju, donju polovicu okvira. Oni su susjedni trokutima obojenim mješovitom svjetlošću živinih svjetiljki zelena , dnevnom svjetlošću plava i svjetlošću narančastih reflektora koja se odbija od štandova valjaonice. Pod nije obojen: metal je i spreman je reflektirati bilo koju svjetlost. Zato je teško jednom riječju odrediti njegovu boju. Nazvat ću ga sivo-plavo-zelenim.

Zaključak: sviđa mi se kombinacija plavih i narančastih sektora koji im se suprotstavljaju. Hladni dio okvira zauzima otprilike polovicu. Kavezi valjaonice, u kojima se vrući metal spljoštava na debljinu stijenke hladnjaka, kao da su po narudžbi topli, narančasti. Trokut poda, iako ispada iz plavo-narančaste kontrastne strukture okvira, ne raspravlja se s njim, jer je obojen hladnim, prigušenim tonovima. Grafički crtež činio mi se prilično uravnoteženim. Možete pucati dalje.

1a. Ovako otprilike vidim buduću sliku vidi. fotografija 1b defokusiranim očima, tijekom analize mrlja.

1b. Valjaonica 2000. Novolipetska metalurška tvornica.

Fotoaparat Nikon D3S. Zoom Ina-Ina 14-24/2.8 G ED N. Osjetljivost 1000. Brzina zatvarača 1/80 s. Otvor blende 2,8. Korekcija ekspozicije -1,67 televizija. Žarišna duljina 14 mm.

Granice okvira

Strojopisni list formata a-4, silueta Rimske bazilike Svetog Petra i ruske crkve pokrova na Nerliju, veličina TV zaslona i okvira tražila fotoaparata objedinjeni su jednom zajedničkom značajkom: Omjer stranica svih ovih predmeta je oko tri prema četiri, što odgovara zakonu zlatnog omjera harmonijski omjer .

To ne znači da svi fotoaparati imaju takve proporcije kadra. Postoje, na primjer, kamere s kvadratnim okvirom i panoramske kamere s omjerom slike 2 prema 1. A to uopće ne sprječava fotografa da sastavi lijepe slike u okviru takvog tražila. Malo kasnije Dat ću primjere takvih” pogrešnih ” fotografija. Ali ipak, češće moramo graditi budući okvir, gledajući kroz špijunku s klasičnim omjerom slike okvira 3 do 4.

Prvo što fotograf treba učiniti je usporediti se s konjem sa slijepim očima. Za one koji se nikada nisu susreli s ovim korisnim izumom, podsjetim vas da su rolete kožne zavjese pričvršćene sa strane, blizu očiju konja, tako da životinja ne gleda sa strane, već gleda strogo ispred sebe, ne vidi ništa suvišno i ne boji se automobila, na primjer. Fotograf koji promatra što se događa okolo kroz špijunku tražila jednako sigurno ne može vidjeti ništa izvan okvira.

Ako ne želite, morat ćete okrenuti glavu i odabrati neki otok u svijetu oko sebe. Moram priznati da izbor može biti težak. Na primjer, ista valjaonica s istim komponentama Upravljačka ploča mlina s lijeve strane, a kavezi s desne strane možda neće izgledati potpuno drugačije kao na fotografiji 1 b. Samo sam malo okrenuo glavu ulijevo i dobio okvir podijeljen gotovo na pola, ali već okomito. S lijeve strane je plava tiha hladnoća, a s desne strane tutnjava crvena vrućina cm. slika 2 .

2. Valjaonica 2000.

Pomicanje kamere ulijevo, u usporedbi s prvom verzijom ove radnje, promijenilo je ne samo omjer mrlja u kadru. Postalo je više plave boje, učinio je kadar statičnim i nejasnim. Gledatelj pada u položaj buridanovog magarca, koji je postavljen na jednakoj udaljenosti od dvije jednake ruke sijena. Jadna stoka umrla je od gladi, nikad nije odlučila koje sijeno prvo jesti, a koje kasnije.

Prvi kadar ponudio je gledatelju da se divi snazi i ljepoti tehnologije. Plava polovica također nije zanemarena, jer plava boja u kombinaciji s crvenom postaje vrlo privlačna za oko. Takva plava mrlja još uvijek neće izbjeći pažnju gledatelja. A ljudi koji upravljaju narančastim kavezima dobit će svoj dio pažnje i slika neće biti neuravnotežena.

Odnosno, moj pokušaj izjednačavanja plave i crvene boje u okviru je pogrešan. Plava boja u ovom okviru je teža i ne bi trebala biti previše. Moja pogreška — samo dva centimetra u odabiru točke snimanja — pokazala se sposobnom oduzeti ravnotežu kompoziciji.

Fotoaparat Nikon D3S.

Zoom Ina-Ina 14-24/2.8 G ED N.

Osjetljivost 1000.

Brzina zatvarača 1/40 s.

Otvor blende 2,8.

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija.

Žarišna duljina 14 mm.

Norveški zalazak sunca u tri varijante

U Norveškoj se dogodilo gledati neobično lijep, potpuno roerichov zalazak sunca. Uopće nije bilo vremena za razmišljanje: sunce je zašlo preko horizonta prije pola sata. Zbog toga su boje već izblijedjele i uskoro bi mogle potpuno nestati.

Žurili smo da ne zakasnimo na trajekt, jer bi sljedeći brod morao čekati do jutra. Imao sam sekunde za prva dva kadra. Snimljeno bez napuštanja automobila fotografije 3 i 4 . Krenuli smo, ali nakon nekih pedeset metara zavijao sam od oduševljenja. Automobil je ponovno zaustavljen fotografija 5 . Sada u slobodno vrijeme mogu razmišljati o značenju točke snimanja i o tome kako primarni odabir predmeta uopće utječe na ishod snimanja.

Sedamdesetih godina fotograf najtiražnijeg ilustriranog časopisa SSSR-a za snimanje naslovnice dobio je najviše dva ili tri filma srednjeg formata, odnosno 24 okvira. Morao sam uštedjeti. Prije nego što sam odlučio pritisnuti silazak, bilo je potrebno sve razmisliti i izvagati, jer je film bio skup i oskudan. Sada, kada vam lik omogućuje da se opustite i razmišljate samo o postizanju rezultata, promijenila se psihologija ponašanja fotografa. Mnogo puta sam se uhvatio kako razmišljam o tome kako doslovno pucam u objekt s različitih točaka, potpuno ne suzdržavajući se. Važno je ne propustiti trenutak, napraviti najbolju verziju okvira kako ne biste požalili zbog izgubljene sreće.

Trenuci života su jedinstveni. Možete se vratiti na mjesto snimanja, ali napravite isti kadar koji nije snimljen jučer — za bilo kakve medenjake. A svjetlost neće biti ista, a vrijeme nije isto, a muza može štrajkati. Jednom riječju, s jedne strane, dobro je pucati s marginom. Ali, s druge strane, kako je bolno i odvratno gledati kroz mnoge gotovo identične datoteke, tražeći među njima onu najbolju, za koju su plodni deseci snimaka.

Najuvredljivije je kad, gledajući u monitor umrtvljen od napetosti, shvatite da u promatranoj planini smeća nema ničega što zaslužuje pažnju i daljnju obradu. Da je u parku kreativne groznice napravio dosadne pogreške: tehničke ili kompozicijske, nisam uhvatio jedini trenutak koji je vrijedio zaustaviti…

Sposobnost brzog i nepogrešivog snimanja dolazi s iskustvom kada se znanje i vještine dovedu do automatizma. I u početku, u procesu savladavanja kompozicijskih osnova, morate polako žuriti. Nemoguće je, na primjer, svim sredstvima nastojati ugurati zaplete koji se u njega ne uklapaju u klasični okvir okvira. Fotografije mogu biti kvadratne, vodoravno izdužene ili okomite. Bilo koji omjer slike može biti organski sastavljena slika. Slike svih formata slijede pravilo trećine izvedeno iz zlatnog omjera fotografije 6, 7, 8 .

3. Norveški zalazak sunca 1.

Automobil je usporio u razmaku između dvije kuće, podsjećajući na naše” vrlo prorezane ” domove iz vremena komsomolskih zgrada. Uvijek su se podizali kao privremene građevine — dvadeset godina, a ni pola stoljeća kasnije ne puštaju zarobljenike.

Arhitektura norveških seoskih kuća vrlo je slična. Samo su kuće ovdje njegovane, jednostavne, bez napora, ali smiješne. Lijeva kuća namignula je prozorima koji su odražavali svjetlost neba, a obloga, obojena finskim “pinoteksom” antiseptikom , također se malo zrcalila, oživljavajući površinu zida. Sunce je ispod horizonta lizalo oblak iznad mene grimiznim zrakama. Rezultat je bila slika oštrog, tmurnog zalaska sunca. Iz moje perspektive, Zemlja ratobornih Vikinga trebala bi izgledati samo tako.

Fotoaparat Nikon D3S.

Zoom Ina-Ina 24-70/2.8 ED N.

Osjetljivost 250.

Brzina zatvarača 1/160 s.

Otvor blende 6,3.

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija.

Žarišna duljina 24 mm.

4. Norveški zalazak sunca 2.

Htio sam se popeti na stražnje sjedalo džipa kako bih mogao voziti dalje, ali zakopao sam oči u ogledalo stražnjih vrata i dobio priliku istovremeno snimiti dva zalaska sunca. Koliko je korisno, međutim, okrenuti glavu prije nego što okrenete kameru!

Fotoaparat Nikon D3S.

Zoom Ina-Ina 24-70/2.8 ED N.

Osjetljivost 250.

Brzina zatvarača 1/200 s.

Otvor blende 6,3.

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija.

Žarišna duljina 24 mm.

5. Norveški zalazak sunca 3.

Promijenila se točka snimanja: kamera se spustila nekoliko metara ispod, gotovo do razine mora. Nestao je prvi plan. Žarišna duljina leće promijenila se tako da su prvi kadrovi snimljeni u širokokutnom položaju, a ovaj u telepoziciji. Odnosno, promijenio sam kut gledanja iste leće i ona je počela pokrivati manji prostor nego u prve dvije verzije ove radnje. Morao sam podići osjetljivost kako bih snimio velike brzine zatvarača i postigao zadovoljavajuću oštrinu do pune dubine kadra. Kao roditelju, sva djeca mi se čine lijepima i jedinstvenima. Nisam uspio baciti niti jedno od troje u smeće.

Fotoaparat Nikon D3S.

Zoom Ina-Ina 24-70/2.8 ED N.

Osjetljivost 1600.

Brzina zatvarača 1/640 s.

Otvor blende 6,3.

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija.

Žarišna duljina 70 mm.

Pravilo trećine

Ako je okvir mentalno podijeljen na tri dijela vodoravno i okomito, točke sjecišta granica rezultirajućih pravokutnika označit će posebne zone. Ako pored njih postavite objekt na koji želite privući pažnju gledatelja, cilj će se gotovo sigurno postići fotografije 9 i 10 .

Moram napomenuti da je pravilo trećina izumljeno davno. O njemu su pisali i oni udžbenici prema kojima sam studirao fotografiju prije četrdeset godina. Profesorica Vgika Lidia Pavlovna Duko pričala nam je o njemu na predavanjima o kompoziciji. Ne mogu šutjeti o postojanju ovog pravila ako toliko ljudi vjeruje u njegovu ispravnost i vodi se u praksi.

Ali ne mogu šutjeti ni o svojim sumnjama. Odabirući sliku za ilustraciju pravila trećina, bio sam prisiljen dugo pregledavati fototeku u potrazi za točnim pogotkom glavnog predmeta okvira u križanju nišana. Pokazalo se da imam malo takvih okvira. Morao sam sjesti i analizirati svoje i tuđe slike.

Zaključak: u slučajevima kada je okvir sastavljen pomoću pravila trećina, glavna stvar najčešće nije u središtu zone sjecišta linija podjele na trećine, već na određenoj udaljenosti od njih. Sada sam sklon formulirati ovo pravilo malo drugačije.

Objekti smješteni na određenoj udaljenosti od bilo kojeg od četiri kuta kadra postaju dobrodošla mamac za oči gledatelja.

Ovdje je svakako potrebno ponoviti dežurnu mudrost, koja nije prestala biti mudrošću od čestog ponavljanja: pravila nisu zakoni. Izmišljeni su kako bi ih svjesno i nekažnjeno kršili.

6. Paprat.

Veličina izrezane matrice za kameru Ainzin7000 je standardna — izduženi pravokutnik. Radnja se u nju nije uklapala. Slika oživljava tek nakon amputacije donjeg dijela okvira. Kvadrat za ovu radnju bolji je od pravokutnika.

Kamera 7000.

Zum ACE-ACEAS 24-70/2,8 aceas.

Osjetljivost 100.

Brzina zatvarača 1/125 s.

Otvor blende 5.

Žarišna duljina 36 mm.

7. Novogodišnja kiša.

Poplava u Veneciji. Vode lagune izlijevaju se na nasip, a prolaznici se kreću privremenim mostovima. Zaplet je strogo vodoravan zbog činjenice da se i sam nasip i Most u prvom planu, pa čak i kompleks hrama San Giorgio na otoku u dubini kompozicije protežu duž linije horizonta. Obrezao sam ovu datoteku kako bih uklonio prazno nebo na vrhu i dio pločnika u prvom planu na dnu.

Izbrisani dijelovi slike nisu sadržavali korisne informacije — nije im žao. No, bilo je moguće naglasiti otpor vjetra i kiše, koji je prevladao čovjek s kišobranom. Iza leđa pješaka ostao je duži put, a razmjera same figure nije se smanjila.

Izduženi oblik okvira doprinosi stvaranju iluzije veće duljine prevladanog puta. To naglašava ritmičku podjelu okvira okomitim stupovima mosta. Prolazni lik izbačen je iz pravilnog ritma crnih pravokutnika, a obojena mrlja sfernog kišobrana ne ostavlja sumnju da u ovom kadru nema ništa važnije od ljudske upornosti.

Kamera Iphone3.

Zoom Ina-Ina 24-70/2.8 ED N.

Osjetljivost 800.

Brzina zatvarača 1/320 s.

Otvor blende 3,5.

Korekcija ekspozicije + 0,67 televizija.

Žarišna duljina 60 mm.

8. Venecija. Akva Alta.

Na ovom području Venecije, u blizini Arsenala, uglavnom žive sami Mlečani. Ovdje je malo turista. Ulice preplavljene vodom su prazne. Fascinirale su me obojene mrlje zidova koji cvjetaju od vlage. Okvir se mogao orijentirati samo okomito. Uske ulice skučenog otočnog grada protežu se poput drveća u gustoj šumi. Vodoravni okvir u takvim bi okolnostima bio ružan. Dugo sam čekao ove graditelje. Želio sam da prisutnost ljudi oživi sliku.

Kamera Iphone3.

Zum Ina-Ina 70-200/2.8 ED VR.

Osjetljivost 800.

Brzina zatvarača 1/160 s.

Otvor blende 5.

Korekcija ekspozicije -0,67 televizija.

Žarišna duljina 200 mm.

9. Pravilo trećine.

10. Labudovi.

Fotografija vjenčanja. Nevjesta otkupnina. Djeveruše ispit mladoženja s drugovima. Labud je skočio točno na liniju lijeve vertikale pravila trećina. Njegova figura obješena u zraku ilustracija je pravilnog rasporeda kadra.

Kamera Iphone3.

Zoom Ina-Ina 17-35/2.8 D ED IF.

Osjetljivost 400.

Brzina zatvarača 1/500 s.

Otvor blende 7,1.

Korekcija ekspozicije -0,33 televizija.

Žarišna duljina 17 mm.