Lekcije roze: glavna stvar u kadru. 2. dio.

U okviru može biti jedan objekt važan za percepciju ili nekoliko. Objekti mogu komunicirati ili mogu biti namjerno izolirani. Neki su predmeti važni, drugi su sporedni. Kako objasniti gledatelju što je pjesnik htio reći Božjom pticom? Gdje Prvo trebate pogledati, a gdje drugo?

Fotografija 1.

“Miš. Leteći”.

Popeo sam se na krov samostanske crkve iz koje je pobjegao lermontovski Mtsiri kako bih snimio panoramu ušća rijeka Kure u Aragvi. Udarajući nogom o kamen, uznemirio je čudovište. Miš je bio bez težine. Pokazalo se da je njezino tijelo upola manje od obične voluharice.

Pucao je vampira iz neposredne blizine, podižući ga za krilo, a tek onda okrenuo okomiti kadar za devedeset stupnjeva tako da je postao vodoravan.

Kompozicijsko rješenje uzrokovano je simetrijom objekta. Uključivanje cijelih krila u okvir nije uspjelo. Osjećaj leta stvoren je zbog blago okrenute glave, jedva primjetnog pomaka tijela miša od središta, blago podignutog desnog krila i razlike u osvjetljenju krila.

Fotoaparat Nikon D2x

Objektiv ACE-ACEAS 17-55/2,8 Aceas

Osjetljivost 100

Brzina zatvarača 1/500 s

Otvor blende/4

Korekcija ekspozicije -1,00 televizija

Žarišna duljina

80 mm filmski standard

Isticanje glavne stvari u okviru

Mrežni biseri: “previše je teško zamutiti. Nije ni jasno je li to muškarac ili žena. Ako čovjek-ne sviđa”. U muzejima likovnih umjetnosti vodiči govore o drevnim slikama s biblijskim temama, jer se publika često nalazi izvan kulturno-povijesnog konteksta. Jezik simbola i alegorija kojima su umjetnici djelovali prije petsto do šest stotina godina nije im jasan. Ali ne možete staviti svaku fotografiju vodiča.

Fotografije se obično ne razumiju u slučajevima kada su “o ničemu” ili su loše sastavljene. Na primjer, tražiti duboko zakopana značenja u apstraktnoj slici snimljenoj za uređenje interijera besmislena je aktivnost, ali uvijek je korisno razmišljati o ispravnom rasporedu elemenata.

Načini isticanja glavne stvari obično se svode na popis nekoliko jednostavnih tehnika. Neki ih imaju više, neki manje. Vještina se sastoji u tome da se, svladavši u praksi svaku od predloženih metoda zasebno, naknadno koriste s lakoćom iluzionista karata.

Glavna stvar se neće izgubiti:

u središtu okvira;

u prvom planu;

na ili blizu točke nestajanja perspektivnih linija;

u četiri točke pravila trećine;

ako ga osvijetlite svjetlije od ostalih predmeta u kadru;

ako ga istaknete bojom;

ako postavite svijetli objekt na tamnu pozadinu;

ako postavite tamni objekt na svijetlu pozadinu;

ako postavite oštar objekt na neoštru pozadinu;

ako postavite neoštri objekt na oštru pozadinu;

ako razmazani predmet postavite na smrznutu pozadinu;

ako postavite oštar objekt na mutnu pozadinu;

ako se glavni objekt kreće duž dijagonale okvira;

ako pomaknete pokretni objekt u kut okvira;

ako glavnu stvar stavite u niz ponavljajućih objekata;

ako se radi o osobi ili životinji u pustom kadru.

Fotografija 2.

“Malvina”.

Fotografija iz izvještaja o natjecanju stilista, gdje je bujna djevojka trebala predstavljati ljeto. Stavio sam ga u središte kadra jer su natjecatelji koji su radili bliže meni iskočili iz raspona dubinske oštrine i, postajući defokusirani, stvorili nešto poput okvira koji ograničava vidno polje leće. Ispalo je nešto slično zatvorenoj kompoziciji. Bio sam lišen mogućnosti pomicanja glavnog lika udesno, ali pogled bujne Malvine, usmjeren ne u uređaj, već u lijevi kut okvira, stvara osjećaj kretanja u tom smjeru.

Fotoaparat Nikon D3s

Objektiv ACE-Aceas 70-200/2,8 Aceas

Osjetljivost 1600

Brzina zatvarača 1/400 s

Otvor blende/2,8

Korekcija ekspozicije -0,33 televizija

Žarišna duljina 116 mm

Slika 3.

“Mladoženja pogođen ljepotom” iz serije “vjenčanje je mali život”.

Prvi pogled mladoženja na preobraženu mladenku uvijek pokušavam ne propustiti. U ovom kratkom trenutku moguće je vidjeti emocije, obično skrivene iza maske uobičajenog ponašanja uloga. Mladoženja u ovom trenutku podsjeća na tetrijeba koji teče i ne čuje ništa oko sebe. Ali kako je kratak ovaj trenutak! Tri sekunde kasnije, maska osvajača ženskih srca zauzima poznato mjesto.

Središnji položaj junaka u kadru smatrao sam ispravnim, jer sam u kadar želio uključiti mladenku i njezinu rodbinu. Bez toga bi se okvir doživljavao samo kao sastavni dio fotostorija.

Fotoaparat Nikon D3s

Objektiv ACE-ACEAS 24-70/2,8 Aceas

Osjetljivost 1000

Brzina zatvarača 1/40 s

Otvor blende/3.2

Žarišna duljina 24 mm

Fotografija 4.

“Pretraživanje stila”. Fotografija iz izvještaja o natjecanju stilista.

Naglasak u prvom planu u ovom slučaju podupire i središnji položaj ovog prednjeg plana. Središte okvira je također najsvjetlije osvijetljeno. Ruke i koljena Modela jarko su osvijetljeni žaruljama sa žarnom niti s toplim spektrom, a pozadina-hladnom bojom fluorescentnih svjetiljki. I na kraju, koljena su oštra, a pozadina defokusirana. Čak je i odraz fotografa koji lovi jagode u ogledalu također oštar, taman i obezbojen u usporedbi s glavnim.

Fotoaparat Nikon D3s

Objektiv ACE-Aceas 70-200/2,8 Aceas

Osjetljivost 1600

Brzina zatvarača 1/320 s

Otvor blende/2,8

Korekcija ekspozicije -0,33 televizija

Žarišna duljina 95 mm

Glavna stvar u središtu okvira

Čini se da to ne treba učiti. Prvo što fotograf početnik napravi je izgraditi okvir, stavljajući glavnu stvar u središte. Sa stajališta zdravog razuma, apsolutno je točno: u središtu okvira junak će sigurno biti primijećen, ali interes za ovu vrstu fotografija obično pokazuju samo prijatelji ili rodbina. Strance možete iznenaditi samo nečim novim, originalnim ili dobro zaboravljenim starim ili poznatim, ali neobično snimljenim.

Glavni objekt smješten u središtu kadra trebao bi biti zanimljiv gledatelju sam po sebi, izvan konteksta, izvan kontakta s drugim junacima slike, jer su takve fotografije gotovo uvijek simetrične, uravnotežene, bez dinamike. Da biste privukli pažnju na ove vrste fotografija, morate koristiti druge kompozicijske tehnike fotografija 1-4 .

Glavna stvar u prvom planu

Ovo je najučinkovitiji način isticanja glavne stvari u okviru, jer su predmeti najbliži objektivu, pa čak i na dnu okvira, proporcionalno veći od objekata smještenih u dubini kompozicije. Ali s ovom okolnošću povezane su tri pogreške koje početnici često čine:

sekundarni objekt stavlja se u prvi plan, a gledatelj uzalud pokušava shvatiti njegovu važnost;

snimaju svijetli prednji plan, dok je tonski prednji plan obično tamniji od onoga što se nalazi u dubini okvira. To je zbog uobičajenog omjera svjetline u prirodi za oči-nebo je svijetlo, zemlja je tamna. Kršenje ove vrste norme mora biti opravdano, na primjer, prisutnošću bilo kojeg izvora svjetlosti u okviru. Osim toga, svijetli prednji plan morat će se uravnotežiti s nečim svijetlim na vrhu okvira;

u pravilu, prvi plan na fotografijama početnika nije oštar. Oko počiva na njemu, kao u barijeri, preko koje morate skočiti s naporom. Pažnja gledatelja vraća se uvijek iznova na zamagljeni proscenij kako bi razotkrila predloženu zagonetku. Ako zamagljeni prednji plan igra ulogu okvira koji usmjerava pažnju gledatelja u pravom smjeru vidi. fotografija 3 , zagonetka je riješena jednostavno.

Dobro je ako je zamućenje prednjeg plana promišljena tehnika koja pomaže percepciji fotografije, ali ako je neoštra mrlja jednostavna nesreća, slika se doživljava kao brak. Toliko često nailazim na nerazumijevanje uloge u prvom planu da sam jednom smislio “gunđanje”: ako postoji prvi plan, to mora biti grubo. Razumijem da ovo zvuči previše kategorično, ali djeluje vidi. slike 4 i 5 .

Svako se pravilo, naravno, može prekršiti kako bi se očitovala autorova individualnost. U modernoj reportažnoj i žanrovskoj fotografiji uloga krupnog plana na prednjoj strani nije ograničena samo na potrebu isticanja glavnog subjekta kadra. Pojava visokokvalitetnih ultraširokih kutova odmah je korištena za rješavanje problema smanjenja udaljenosti od fotoaparata do objekta. Robert Capa je također primijetio da istinitost fotografije ovisi o blizini kamere junaku.

Ovome bih dodao i efekt prisutnosti koji nastaje prilikom gledanja takvih slika, dok isti objekt snimljen s respektabilne udaljenosti normalnim objektivom dovodi do neutralnih djela bez dubine i podteksta usporedite fotografije 6 i 7 . Radi pravednosti, Dodat ću da je udaljenost s objektom moguće prekinuti ne samo uz pomoć ultraširokih kutova, već i snažnim telefoto objektivima, međutim, bolje je ne unositi prednji plan u kadar.

Slika 5. “Kantata” iz serije “Zbor MEPhI”.

Note su ležale na uglačanom poklopcu klavira. Oštrina je usmjerena na ravnala osoblja. Velika dubinska oštrina širokokutne leće omogućila je da refleksije zborova na vrhu kadra budu dovoljno oštre. Svijetli prednji plan uravnotežen je svijetlom odjećom zborova.

Kamera, 70

Objektiv ACE-ACEAS 12-24/4 Aceas

Osjetljivost 200

Brzina zatvarača 1/5 s

Otvor blende/8

Žarišna duljina

18 mm filmski standard

Fotografija 6. “Šiljci” iz serije “krštenje”.

Tipičan ilustrativni okvir koji bilježi činjenicu da su spasioci imali posebne cipele sa šiljcima. Snimio ga je stalni reporterski zum na krajnjem kraju ljestvice žarišne duljine, koji je u ovom slučaju djelovao kao portretna TV osoba. Okvir bi mogao ući u izvještaj časopisa kao ukras, ali ne može biti naslovan ili čak samodostatan, jer je jednoznačan, lišen podteksta prostorne i informacijske dubine usporedite sa fotografijom 7 .

Fotoaparat Nikon D3s

Objektiv ACE-ACEAS 24-70/2,8 Aceas

Osjetljivost 8000

Brzina zatvarača 1/50 s

Otvor blende/5

Korekcija ekspozicije -0,33 televizija

Žarišna duljina 70 mm

Fotografija 7. “Jordan” iz epizode “krštenje”.

Slika snimljena ultraširokim zumom prikazuje iste noge u čizmama s kandžama kao na fotografiji 6 u prvom planu, ali taj je okvir već podijeljen u planove. Od kamere do prednjeg plana – samo četrdeset centimetara. Morao sam se spustiti na koljena i pucati iz neposredne blizine, ali dobio sam adresni okvir koji je sam u stanju reći sve najvažnije o događaju. Vidimo kako je izgledao Jordan, učimo o sigurnosnim mjerama, vidimo osobu koja se krsti, po prirodi osvjetljenja možemo odrediti doba dana. Po mom mišljenju, slika nije samo dinamična, već i lijepa.

Fotoaparat Nikon D3s

Objektiv ACE-ACEAS 12-24/4 Aceas

Osjetljivost 4000

Brzina zatvarača 1/20 s

Otvor blende/5.6

Korekcija ekspozicije -0,33 televizija

Žarišna duljina 17 mm

Mjesto glavnog na mjestu nestajanja perspektivnih linija

Tračnice željeznice koje se protežu u daljinu prvo su što vam padne na pamet pri pomisli na obećavajuće linije. Sve oko nas pokorava se zakonima perspektive: predmeti bliski promatraču izgledaju veliki, ali kako se udaljavaju, čini se da se smanjuju. Linija telegrafskih stupova koji odlaze u daljinu postaje linija perspektivnih konvergencija, čaše koje stoje u blizini Također, ako je prva od njih blizu prednjeg plana, a ostatak se postupno uklanja iz nje. Jednom riječju, na fotografijama bilo kojeg žanra možete naići na perspektivne linije. A ako u okviru postoje dvije ili više takvih linija, one će se sigurno konvergirati u jednom trenutku negdje u dubini okvira.

Glavni objekt okvira, smješten na mjestu nestajanja perspektivnih linija ili u blizini ove točke, zasigurno će postati snažan magnet koji privlači pogled gledatelja vidi. slika 8 .

Fotografija 8. “Most” iz serije “Zagreb za poljupce”

Ljubavnici su se neočekivano pojavili u kadru — u trenutku kad sam komponirao fotografiju uskog stubišta na pješačkom mostu. Telefoto objektiv spljoštio je prostor, ali perspektivni susreti vode pogled prema paru koji se ljubi.

Fotoaparat Nikon D2x

Objektiv ACE-ACEAS 17-55/2,8 Aceas

Osjetljivost 100

Brzina zatvarača 1/200 s

Otvor blende/5.6

Korekcija ekspozicije -1,00 televizija

Žarišna duljina 82 mm filmskog standarda