Sastav u pejzažnoj fotografiji

Sastav je najvažnija komponenta svakog vizualnog djela. I to se ne odnosi samo na slike i fotografiju. Ista pravila kompozicije vrijede u gotovo svim vizualnim umjetnostima – od skulpture do urbanog planiranja. Ali danas ćemo razmotriti isključivo fotografiju i krajolik.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

Na fotografiji je lik čovjeka u donjem lijevom kutu uravnotežen kaskadom planinskih lanaca u gornjem desnom kutu

Izgradnja kompetentne kompozicije prije svega je način privlačenja pozornosti gledatelja na važne predmete u kadru, kako bi se njegov pogled provukao kroz cijeli kadar od kunaa do kunaa. Sigurno ste čuli, vidjeli i pročitali da je najvažnije kompozicijsko pravilo Pravilo trećina. Ovo je pravilo toliko čvrsto uraslo u masovnu svijest da programeri mnogih kamera i pametnih telefona u tražilu imaju mrežu koja dijeli okvir na trećine vodoravno i okomito. Srećom, novi Iprona7500 je lišen toga, a linije u tražilu postoje samo za kontrolu horizonta. Također možete čuti mišljenje da “pravilo trećina za gubitnike, pravi geniji koriste pravilo zlatnog omjera”. Otprilike isto, ali omjeri između linija donekle se mijenjaju-A-i, 2/8, a-i.

Popularnost pravila trećina lako je objasniti. Postavite horizont ovdje, glavni objekt ovdje – i to je to, remek-djelo je spremno. Ovo je takva vrsta magije koja vam omogućuje da gotovo automatski oblikujete sjajne fotografije. Postoji samo jedan mali problem. Ova magija ne djeluje.

Zamislite da ste se odlučili zaposliti kao top menadžer u velikoj naftnoj i plinskoj tvrtki i počeli istraživati svoje prethodnike. I ispostavilo se da su sve plavuše s plavim očima. I vi ste plavuša s plavim očima, što znači da će vam definitivno dati ovo mjesto. Ali Intervju se odvija i uljudno vam se ukazuje na vrata? Zašto tako, što je uzrok neuspjeha? Može biti da niste uzeli u obzir stvarno važne kriterije – radno iskustvo, obrazovanje, osobne kvalitete. Bili ste prikladni na formalnim osnovama, ali na mnogo važnijim – ne. Dakle, pravilo trećine su one vrlo plave kose i plave oči. Ovo je pokušaj da se najsloženiji zakoni psihologije percepcije uguraju u automatski okvir. Umjetnost i psihologija ne funkcioniraju tako. A ako iznenada pravilo trećine djeluje, onda najvjerojatnije djeluje nešto drugo.

Na primjer, pravilo bilance. To znači da objekt koji se nalazi u jednom od dijelova slike mora biti uravnotežen s manje kontrastnim, ali, ipak, prilično eksplicitnim objektima u dijagonalno suprotnom kutu. Objekt protuteže ne bi trebao privući pažnju glavnog lika, zbog čega bi trebao biti malo izblijedjeliji i manje kontrastan od glavnog lika. Usput, u takvim slučajevima pravilo trećina može funkcionirati. Ali, ponavljam, ne radi, čak je i naš objekt prazan u “zlatnom omjeru”. A ono što djeluje je da je naš objekt uravnotežen. I uopće nije potrebno imati objekt i balanser u trećinama.

Imajte na umu da se na gornjoj fotografiji općenito ističe tamna figura osobe na tamnoj pozadini planina zahvaljujući kontrastnom plavom odsjaju na licu osobe. A pogled na horizont koji se suprotstavlja čovjeku također je općenito svijetao na pozadini tamnih padina. To nas dovodi do još jednog važnog načela kompozicije – pravila kontrasta. Gledatelj prije svega obraća pažnju na kontrastne mrlje-svjetlo na tamnoj pozadini i tamno na svjetlu. Stoga pokušajte učiniti da se vaši predmeti ističu na općoj pozadini u kontrastu.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5,6, 1/1250 ISO 125

Svijetlo bijela jurta ističe se na tamnoj pozadini i privlači maksimalnu pažnju.

Jurta na prethodnoj fotografiji nalazi se u središnjem dijelu kadra, što zagovornici pravila trećina nazivaju najnepravilnijim. “Ni u kojem slučaju ne možete postaviti glavni objekt u središte okvira”. I opet netočno. Središte okvira je najmoćnija točka, samo trebate pravilno dovesti svog gledatelja do njega. A to se može učiniti na mnogo načina. Na primjer , kao na gornjoj fotografiji-učinite glavni objekt kontrastnim, jasno prepoznatljivim, dominantnim u kadru. Također, može se staviti u prirodni okvir. Na prethodnoj fotografiji takvi su okviri smreke lijevo i desno od jurte, na vrhu i dnu obronka planine i rijeke.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7,1, 1/100 ISO 250

Svijetle jurte jasno se ističu na tamnoj pozadini, a planine osvijetljene zorom i njihov odraz prirodni su okvir

Usput, često je vrlo teško uravnotežiti odraz sunca, mjeseca i njihove refleksije. Svijetli izvor svjetlosti i njegov odraz stvaraju svijetle točke i linije u jednom dijelu okvira i, kao da ga režu, izbacuju dio okvira iz vidokruga. I treba pronaći neki eksplicitni objekt koji će uravnotežiti ta mjesta.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

Astrologija 14, 0,6 sek. 320

Ovdje sam morao uključiti ne samo mjesec i njegov odraz, već i točan odraz krajolika, kao i razbiti njegovu simetriju kako bih stvorio dodatnu dinamiku između vrha i dna okvira

Jedan od najmoćnijih načina da privučete pažnju gledatelja i provedete ga duž okvira je linija. Sigurno ste čuli da gledatelj čita fotografiju od donjeg lijevog do gornjeg desnog kuta – na način na koji obično čita tekst, zdesna nalijevo. Ali ni to nije sasvim točno. Oči vode apsolutno bilo koje linije. Dijagonale usmjerene od donjeg desnog do gornjeg lijevog će raditi jednako dobro. Pa čak i dijagonale koje vode od gornjih kutova do središta okvira vodit će pozornost gledatelja ne do gornjeg kunaa, već do središta kompozicije.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6. 14, 1/50 sek. 100

Dijagonale se mogu oblikovati ne samo eksplicitno. Primijetite kako kamenje prekriveno crvenim lišajevima i njihova granica s travom tvore dijagonalu koja vodi pogled gledatelja prema gornjem kunau okvira. Pronalaženje takvog kamenja i dijagonala važna je točka u pripremi za snimanje zalaska sunca

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Ovdje kamenje tvori dijagonale koje se konvergiraju iz donjih kutova okvira prema njegovom središtu i dalje prema planinama

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Dijagonalne zrake koje dolaze iz gornjeg desnog kuta okvira vode pogled gledatelja prema središtu fotografije, svijetloj točki zalazećeg sunca

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Osim ravnih linija u krajoliku, dobro funkcionira i Princip arabeske – vijugave linije koje gledatelja vode duboko u kadar. Jednom kad padne na takvu krivulju, pogled se prilijepi za nju i neće otići dok ne prođe kroz nju

Ali ako dijagonalne linije nacrtaju pogled, tada vodoravne crte režu sastav. Pa ipak, krajolik zasnovan na ponavljanju vodoravnih linija može, poput koraka, odvesti pogled gledatelja od prednjeg do Dalekog.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Ovdje sam opisao nekoliko najosnovnijih tehnika kompozicije koje će vam pomoći da se probijete s “visoravni pravila trećina” i počnete se poboljšavati, tražiti zanimljive kutove i eksperimentirati s njima. Međutim, važno je jasno je da bez obzira koliko je važno poznavanje pravila, jednako je važno razumjeti i osjetiti sastav. Kada pišete tekst, ne razmišljate o svakom slovu, samo ih intuitivno rasporedite u pravom redoslijedu.

Sastav je isti jezik, samo vizualni.A možete ga savladati samo vježbom. Pogledajte prekrasne fotografije i slike talentiranih umjetnika i pokušajte osjetiti sklad ili, obrnuto, nesklad u njima. A onda vam ne treba rešetka s nekim izmišljenim trećinama i presjecima u tražilu.