Fotografija s interneta: krenite dalje… II dio

Foto: Elena Dubrovina

Pozadinsko svjetlo, udarajući izravno u leću, uzrokovalo je bljesak, što je na kraju dalo takav dodatni umjetnički učinak.

Vaša Ekselencijo!

Dva fotografa piju.

– A ti imaš lijepu ženu?

– Pa, to je kao svjetlo!

Bradata fotografska anegdota

Što sliku čini lijepom? Postoje slučajevi kada se prvi odgovor pojavi od fotografa početnika: “Photoshop!”…O moj Bože! Ali kako su onda prije deset godina stvorene fotografije ugodne oku bez računalne intervencije?

Pokušajmo to shvatiti. Sadržaj slike može biti semantički uspješno uhvaćen emocionalni ili “politički” značajan trenutak i estetski. Pod estetikom razumijem čisto vizualne trenutke: kompoziciju i crtež plastični i svjetlosni .

Plastika, uključujući čistoću linija, dubinu polja ili svjesno odsustvo takve-u obliku lijepo zamagljene pozadine, istezanje slike u osmijeh Cheshire mačke uz pomoć ultraširokog kuta i drugih vizualnih trikova pružaju optika i sposobnost fotografa da je koristi na vrijeme. Ali pitanje leća: koja je razlika između diskretnih i Zuma, koje mogućnosti imaju i što je u kojim slučajevima prikladno u odnosu na snimanje vjenčanja-razmotrit ćemo u sljedećem broju, a sada govorimo o svjetlosnoj komponenti fotografije.

Prekrasno svjetlo-ovo je” naše sve ” pravog fotografa! Unatoč agresiji digitalne tehnologije ne mislim na način dobivanja i fiksiranja slika, već na zamjenu nekih osnovnih pojmova koji su u osnovi izuma fotografije , snimanje svjetlom još nije preimenovano u “Photoshop”, pa je obrada posljednji korak, više dodatni. Na računalu se slika može donijeti na pamet, sakriti pojedine manje nedostatke i dati tonalnu boju, ali to se već odnosi na “završnu obradu”. Ako govorimo o nekim temeljnim promjenama ne razmatramo pitanja kolaža i digitalne umjetnosti , fotografiju je lakše ponovno snimiti nego radikalno promijeniti ono što je u njoj ugrađeno prilikom snimanja. Čarobni svjetlosni crtež ne može se stvoriti u grafičkom uređivaču, kao što je nemoguće fotografirati radosne emocije na kiselim napetim licima.

Postoje dva načina za postizanje lijepe svjetlosti: uhvatiti živu ili stvoriti umjetnu.

Od zanimljivih rješenja izgrađenih na živoj sunčevoj svjetlosti, posebno su dobra:

• pozadinsko svjetlo. Ovisno o zadatku, možete snimiti prednji plan tamnom siluetom na pozadini razrađenih detalja u pozadini ili, obrnuto,” istegnuti “lica u prvom planu i odvesti pozadinu u “Ponovno svjetlo”. A također možete, osvjetljavajući strane suprotne suncu reflektorom, napraviti sliku kroz i kroz svjetlost;
• lučno svjetlo. To je vrsta mekog osvjetljenja bez sjene, javlja se u određenom trenutku pri izlasku iz tamnog luka ili ispod mosta i vrlo je dobra za stvaranje portreta;
• “zraka svjetlosti u mračnom carstvu”. To je, na primjer, kada svi hodaju sjenovitom uličicom i odjednom kroz lišće-on!

Glavni izvori umjetnog svjetla koje koriste fotografi su vanjska bljeskalica i video svjetlo, koje je ne tako davno postalo široko rasprostranjeno u foto krugovima. Također, za dodatno osvjetljenje dobro je koristiti reflektore — posebne svjetlosne diskove ili bilo koje površine pri ruci u prostoru, na primjer, to mogu biti zidovi .

Video svjetlo, koje su, kao što i samo ime govori, prije koristili samo snimatelji, fotografi sada imaju veliku čast. Stvara efekt kadra iz filma s” stvarnim filmskim ” svjetlom i štedi u slučajevima kada se u smislu prirodne rasvjete nema što uhvatiti. Sjetite se kako je sjajno isključiti bljeskalicu prilikom paralelnog snimanja s videografom u mračnoj dvorani na banketu ili u sumračnom matičnom uredu i, prilagođavajući se svjetlu s njegove kamere, upotrijebiti takav neočekivani dar sudbine do kraja!

Prisutnost vlastitog video svjetla povezana je s određenim ograničenjima u pogledu mobilnosti: netko kompetentan mora ga držati, kao i nositi rezervnu bateriju. Ali rezultat je vrlo učinkovit, mnoge se situacije mogu spasiti na ovaj način, pretvarajući neupadljivu sliku, ako ne u remek-djelo, onda u prilično zanimljivu s grafičkog stajališta.

Ako govorimo o najučinkovitijim načinima da slika zasja i “holivudski”, onda je reflektor u profesionalnoj terminologiji — svjetlosni disk najbolji prijatelj fotografa.

Svjetlosni diskovi dolaze u tri nijanse: toplo zlato, hladno srebro ili bijelo i neutralno, gdje se zlatne i srebrne pruge međusobno uravnotežuju. To je stvar ukusa, ali iz nekog razloga mi se najviše sviđa žuta. Ljubitelji točnih vrijednosti temperature boje mogu me osuditi, ali volim kad na slici postoje izvori svjetlosti različitih boja. To je samo pitanje ukusa i nepotreban dokaz da ne postoji jedno ispravno rješenje. Po mom mišljenju, kombinacija toplog i hladnog svjetla daje slici dodatni volumen i slikovitost.

Reflektor djeluje na principu sunčevog zeca, s kojim su svi upoznati od djetinjstva: svjetlosni tok se jednostavno hvata i usmjerava u pravom smjeru.

Kad snimate protiv sunca, umjesto bljeskalice možete koristiti reflektor za osvjetljavanje sjena. Ali s prednjim osvjetljenjem “u čelo”, mora se imati na umu da je odsjaj vrlo svijetao u stvari, pustite divovskog zeca u oči osobe . Teško je dugo izdržati, ljudi se počinju mrštiti, suziti i biti hiroviti. Udaljenost osobe s reflektorom u odnosu na subjekt također utječe na intenzitet i” otrovnost ” reflektiranog toka. Naravno, sve to uglavnom vrijedi za one slučajeve kada se ima što izravno odraziti, ali čak i po oblačnom danu može dati topli odsjaj i oživjeti sliku.

Jedini negativ: fotograf ne može istovremeno snimati i držati reflektor. Stoga, kao i u slučaju video svjetla, potreban vam je pomoćnik. O tome se unaprijed dogovara s kupcima, a ako se prisutnost pomoćnika ne uklapa u procjenu, a stil rada fotografa omogućuje mobilnost, možete koristiti jednog od gostiju. Uvijek postoji osoba koja će rado igrati pomoćnika fotografa. Najzabavnije je što postoje talentirani držači reflektora, a postoje apsolutno osrednji, iako bi se činilo da je to potpuno jednostavna stvar. Ali netko osjeća svjetlost, a netko ne. Osim toga, fotograf i držač svjetlosnog diska vide sliku iz različitih kutova, a međusobno razumijevanje u ovom pitanju je neophodno.

Foto: Oles GUDKOVA

Foto: Oles GUDKOVA

Prilikom snimanja ove fotografije korišteno je video svjetlo-izvrsna alternativa bljeskalici ako je potrebno dodatno pozadinsko osvjetljenje.

Foto: Eduard Shcherbakov

Foto: Eduard Shcherbakov

Foto: Maksim Nikolaev

Vrlo zanimljivo kompozicijsko rješenje. Grafička konstrukcija okvira u potpunosti je zasluga fotografa i koristi se apsolutno svjesno, bez obzira gradi li sliku umjetno ili hvata u pokretu.

Foto: Asja Gordeeva

Sunčani kvadrat na podu i odsjaj zlatnog reflektora na licu i ramenima. Ova kombinacija nije izgrađena namjerno, samo je uspješno korištena prirodna situacija.

Foto: Eduard Shcherbakov

Punjenje slike uvelike ovisi o objektivu s kojom žarišnom duljinom fotograf koristi. Kako izbor optike utječe na prostor u okviru, detaljnije ćemo razmotriti u sljedećem broju.