Fotograf Annie Leibovitz: život kao fotografija

Za suvremenu američku fotografiju, ime Annie Leibovitz NASA je ikonično. Možda je jedna od najtalentiranijih i najtraženijih fotografa našeg vremena. Vrlo različita, podložna je bilo kojem žanru, iako je svoju slavu stekla kao portretni fotograf. Među njezinim modelima su lica koja su se mnogo puta pojavila pred objektivom profesionalnih kamera. Ali samo Leibovitz uspijeva tako precizno prenijeti bit osobe da kasnije portret postaje njegov simbol: Demi Moore, Mick Jagger, Mihail Barišnikov, Patti Smith, Leonardo DiCaprio, Robert De Niro, Al Pacino, Scarlett Johanson-ovo nije cjelovit popis…

Nicole Kidman. 2003 kromogeni otisak prsta

Annie Leibovitz

Annie je rođena 1949. godine u gradu Vestport, u predgrađu vode Connecticut , i bila je treće dijete od šestero u obitelji časnika zrakoplovstva Sjedinjenih Država. Njezina prabaka i pradjed s majčine strane židovski su emigranti iz Hrvatske, dok su očevi roditelji u Ameriku došli iz Rumunjske. Obitelj se često selila iz jedne vojne baze u drugu. Annie je svoje prve snimke snimila na Filipinima, gdje je njezin otac služio tijekom Vijetnamskog rata. To su bili pejzaži, obiteljske i žanrovske fotografije. Već u srednjoj školi djevojčica se zanimala za kreativnost, svirala je glazbene instrumente. Nakon što je diplomirala na umjetničkom institutu u San Franciscu, otputovala je u Izrael, gdje je radila na arheološkoj ekspediciji na iskopinama u Starom gradu Jeruzalemu. Tamo je Leibovitz donio odluku da postane fotograf.

Annieina karijera započela je 1970. godine u časopisu časopisu. Smjestivši se tamo kao slobodna dopisnica, trinaest je godina snimala glazbenike i na kraju postala glavna fotografkinja publikacije. Kasnije je pozvana u Američki” Zvjezdani ” magazin, s kojim uspješno surađuje do danas.

Početkom 1990-ih Annie je otvorila vlastiti Njujorški studio, snimajući modu za magazin i reklamne kampanje poznatih robnih marki, poput ACE, Ace, Ace i drugih. Leibovitz nije samo fotograf, ona je kroničar cijele ere: od “Rollinga” do Trumpa i kraljice Elizabete. Na popisu njezinih nagrada, osim “Gremija”, nalazi se čak i “živa legenda” iz američke Kongresne knjižnice, a naslovi “najbolji fotograf godine” u različitim nominacijama — od portreta do modnog snimanja i oglašavanja ili “najbolja Naslovnica desetljeća” – ne računaju se.

Danas je Leibovitz 62 glavni portretist američkog establišmenta, božica glamura časopisa, ikona feminističkog i libertarijanskog pokreta, dama čija biografija uvijek izaziva glasine. Možda je to razlog zašto je knjiga i izložba istog imena ” Annie Leibovitz. Život fotografa. 1990–2005» Annie Leibovitz: A Photographer’s Life, 1990–2005 . Ali ne samo zato što je svoj osobni život željela pokazati kao život obične Amerikanke. Bilo je i drugih razloga.

Annie je 1990. godine objavila svoj prvi retrospektivni album ” Fotografije ” 1970. -1990. , stvoren uz doprinos svoje bliske prijateljice, američke kulturološke znanstvenice i spisateljice Susan Sontag. Prikupljao je radove u rasponu od prvih eksperimenata do 1990. godine. To je vrsta prvog dijela današnje retrospektive. Tada je predstavljena u međunarodnom fotografskom centru Njujorški , u mnogim zemljama Europe i Azije, kao i u Australiji. 2000. godine izložbu je prikazala Moskovska kuća fotografije u Manežu. Drugi dio retrospektive započeo je u Bruklinskom muzeju listopad 2006. , nakon čega je izložba krenula na uspješnu međunarodnu turneju.

Susan Sontag, Petra, Jordan. 1994

Kromogeni otisak prsta.

Materijal koji je ušao u knjigu i prikazan na izložbi više je od sjajnih portreta slavnih, redovitih “sajma taštine”. Ovdje nisu samo ikonična djela najuspješnijeg i najplaćenijeg američkog fotografa. To je vrsta biografije na fotografijama, ili bolje rečeno, priča o posljednjih petnaest godina njezina života i rada, puna sretnih i tragičnih trenutaka. “Dnevnik” – sličan koncept izložbe svjedoči da Leibovitz ne dijeli život na profesionalni, kreativni, osobni-sve je jedno, komunicira i isprepliće se, sve odražava mentalno stanje osobe u jednom ili drugom trenutku. “Imam samo jedan život…” kaže Annie. Tako su pored Baracka Obame, Jacka Nicholsona i Nicole Kidman predstavljene kartice iz obiteljske arhive Leibovitz. Grupna fotografija iz Bijele kuće, svečani portreti generala, snimke sa seta filmskog EPA “Ratovi zvijezda” koegzistiraju s dirljivim slikama djece, fotografijama s putovanja, s najintimnijim snimkama iz osobnog života.

Nije da stalno prolazim kroz svoje fotografije, objašnjava Annie Leibovitz. – Samo volim snimati. Sve dok sam u stanju stajati i snimati, shvaćam da vrijednost mog rada nije u pojedinačnim slikama. To je sve zajedno. Slike — oni su poput braće i sestara, trebaju jedni drugima. Ne ističem jednu ili drugu fotografiju. Volim raditi knjige i izložbe, jer tada dolazi do igre između fotografija, svaka pojedinačno počinje značiti više zahvaljujući onoj pored nje. Nisam od onih koji rade za jednu uspješnu karticu — čini mi se da to ograničava fotografiju.

Portretiranje se pojavilo odmah nakon izuma fotografije, a bilo je i fotografa koji su stekli priznanje kao veliki portretisti. Annie Leibovitz dala je žanru drugačiji zvuk.

– Kad sam došao na internet, Rečeno mi je da moram postati Edvard Steichen magazina. Velike tradicije velikog portreta-otkriva svoj rad i nastavlja. – Nitko nije zamišljao da će se okrenuti prema popu ili hipu. I ispalo je… ispalo je vrlo “sjajno”.

Leibovitzovo majstorstvo kao “modnog portretista” sada je uobičajena tema. Postojeći u strogim komercijalnim uvjetima, ispunjavajući složene zahtjeve raznih kupaca sjajnih proizvoda, Annie nije ni malo inferiorna u umjetničkoj kvaliteti stvorenih djela. Možda je ona među nekolicinom koja se može nazvati” učenicima ” Richarda Avedona. Uspio je podići sjajnu fotografiju časopisa na razinu visoke umjetnosti još 1950-ih. Govoreći o leibovitzovoj metodi, ne može se ne primijetiti posebne značajke svojstvene samo njoj. Uz pomoć “posebnih tehnika” fotograf uspijeva okarakterizirati osobu malo dublje nego što se čak i on ponekad pozicionira. Njezina najuspješnija djela rječita su potvrda toga.

Među njima je svijetla Nicole Kidman u hrpi nabora haljine, neka nezemaljska, “zlatna”, spremna za polijetanje poput rakete i skrivanje u zvjezdanim daljinama. Zatvoreni i snažni Leonardo DiCaprio s labudom. Nešto mitsko — labud i leda? Minimalistička umjetnica Agnes Martin u unutrašnjosti svog skromnog studija. Ili “kolektivni portret Sindi Sherman”, koji se uvijek skrivao pod maskama, sada morate ponovno pogoditi koja je od junakinja ovdje Sindi? Ima ih jako puno – ovih prekrasnih nalaza koji točno otkrivaju bit osobe, situacije, sudbine… ali ne tražite psihologizam. Je li to važno za” sjajne ” junake.

Moj brat Philip I moj otac, Silver Spring, MD. 1988

Kromogeni otisak prsta

Portretist Leibovitz nije tip koji vodi dijalog s modelom. Objašnjava da traži temu, a ne da proučava dušu! Shvaća li Annie bit ljudi koje fotografira? Ne! “A možete pogledati unutar osobe na portretu.”? A mnogi fotografi tvrde da to nije moguće”, kaže Leibovitz. “Postoji djelić minute, postoji netko tko pozira za kameru, a tu je i fotograf koji kontrolira situaciju.”. Ljudi vam ne žele dati ono što smatraju svojom suštinom, žele predstaviti određeni lik, a to je sasvim drugo. Ako fotografirate “glumca”, zašto ne biste smislili malu priču!? A Naslovnica zapravo nije fotografija, već reklama”, nastavlja Annie. – Pravi portreti žive unutar časopisa.»

Leibovitz ne voli riječi “slavna osoba”, “zvijezda”: – postojala je prilika za rad s ljudima koji su bili najbolji: glumci, pisci, sportaši, plesači; osjećao sam se kao da snimam ljude koji stoje.

Nikad se prema svom radu ne odnosi kao prema nečemu izvanrednom, ali laska joj usporedba s Avedonom. Izložba ima portret majstora i” portret ” njegove kamere. “Avedon je bio genij komunikacije; a ja samo promatram”. Kad fotografira Vezuv ili dolinu spomenika, kao da slučajno primjećuje: “mislim da bi i Adams u sličnoj situaciji unajmio helikopter, volio je nove tehnologije”.

Njezina kamera nikome ne laska, nikome se ne sviđa. I nije da je nije briga koga fotografirati — iako svoju optiku neće mijenjati ni zbog engleske kraljice. Bez velova i komplicirane manipulacije svjetlom. Snima jednostavno, ponekad nemilosrdno, otuđeno, neemotivno, prodorno. Malo je njezinih modela u stanju to podnijeti. Kaže se da malo ljudi želi ponoviti sesiju s njom.

Annie priznaje da joj je teško uspostaviti kontakt s ljudima. Ne trebaju joj Otkrivenja, duhovna bliskost. Ona poznaje svijet i običaje estrade jednako dobro kao i interijere njujorških i pariških Grand hotela, gdje se odvija većina njezinih snimanja časopisa. Vjerojatno je zato toliko sanjala da pobjegne iz holivudskih paviljona i soba-apartmana u prirodu, u prostranstva napuštenih pustinja i epskih krajolika. Annie je 1993. godine čak pristala sklopiti ugovor s oceanom kako bi napokon prestala snimati poznate i poznate i počela fotografirati drugačije: sveto kamenje Jordana, tmurne plaže Kostarike, mitološku moć pergamonskog oltara.

Ali od Leibovitza su svi očekivali i željeli samo jedno-zvijezde. Stoga je njezino grandiozno snimanje na licu mjesta ostalo dokumentarni dokaz sna koji je živio odvojeno od narudžbi, profesionalnog uspjeha, osobnih okolnosti, uključujući rođenje djece, komunikaciju s brojnim rođacima, smrt oca i voljene Susan. Jednog dana iznenada je pomislila da je, snimajući druge, potpuno zaboravila na vlastiti život. A onda se rodio album uni ‘ uni, i pojavila se izložba koja već šest godina putuje svijetom i izaziva veliko zanimanje javnosti. Stoga je vjerojatno da hladna, odvojena zvjezdana ljepota koegzistira s nečim dragim, bliskim, tako poznatim i prepoznatljivim od svih. I svatko pronalazi ono što želi pronaći i vidi ono što želi vidjeti.

Mihail Barišnikov i Rob besserer, Otok Cumberland, ga. 1990

Kromogeni otisak prsta

Sve je osobno na fotografijama: i djeca, i vesela plesna mama na plaži, i ozbiljne sestre, i brat sportaš u kupaćim gaćama, i tata, bivši vojni pilot, veteran Drugog svjetskog rata, strogog plemenitog lica, vrsta je “kćeri ljubavi”. Ali ni na jednoj “obiteljskoj fotografiji” nema Susan. Ona je na susjednim stranicama albuma, ona je drugi dio života Annie Leibovitz. I upravo joj je bilo suđeno da postane njezin glavni lik.

Na slikama život i smrt, crno-bijelo i u boji. I ljubav. I smrt. I zbogom ljubavi. A susret s njom više nije negdje ovdje, već u nekoj drugoj dimenziji, u drugom prostoru koji nema ime. Sama Annie usporedila je rad na ovom glavnom albumu svog života s arheološkim iskopinama. Nije figurativno-doslovno jest. Mjesec dana dolazila je svako jutro u svoj Njujorški studio na A-line kako bi rastavljala hrpe Nemanifestiranih filmova i crno-bijelih kontakata nagomilanih na hrpi. Što je tražila? I zašto sam svaki put počela plakati čim sam prešla prag studija? Tada se razvilo nešto poput rituala: djelovalo je i puštala se glazba. Isti Snimak Rosane Cash u vezi s internetom, koji je Annie uključila vrlo glasno. I tako iz dana u dan, cijeli mjesec. Bol zbog gubitka nestajala je kako se smanjivao broj negledanih filmova. Postupno su se počeli crtati obrisi buduće knjige i pojavljivati se njihova omiljena lica: Susan, Tata, Sarajevo, Jordan, Venecija, posljednje putovanje u Pariz, djeca, mama, opet Susan…

Susan Sontag. Pisac, filozof, ikona američkog feminizma, jedna od ključnih figura zapadnog intelektualnog života 70-ih i 80-ih. Ironično, jedan od najpoznatijih susaninih eseja bio je posvećen upravo fotografiji. Na slikama Leibovitza vidimo zamišljenu, tužnu sredovječnu ženu sa spektakularnim sivim pramenovima zapetljanim u šok plavo-crne kose ili već potpuno sijedu, kratko ošišanu. Ne pozira za upornu kameru — živi na fotografijama kao da ne primjećuje objektiv usmjeren na njega. Samo što se tijekom godina afere s Annie navikla na to. Evo njezinih skica u bilježnicama za nadolazeći bestseler, a ovdje su kamenje Uglačano morem koje je sakupila na plaži u Meksiku. Pogled s prozora njezina stana. Kolekcija školjki, istrošene tenisice, jutarnja kava na hotelskoj terasi na Capriju, krevet za kampiranje u Sarajevu.

Riva de Grande-Augustin, Pariz prosinca 2003.

Kromogeni otisak prsta

Kamera se ne umara diviti se smirenosti njezina lica, plemenitosti držanja, izvrsnoj ljepoti ruku. Ali postoji nešto uznemirujuće u ovoj zaljubljenoj i pohlepnoj pažnji, u pozivu koji se kao da čuje iza kamere: “Pogledaj me!”Čini se da im je svaki kadar sa Susan izgovoren.”. I kad se divi izlasku sunca nad Seinom, i kad stoički trpi bol u bolničkoj sobi, i kad nakon poroda Annie prva uzme novorođenu kćer u naručje-kamera je progoni, ne pušta, kao da se boji izgubiti iz vida. Susan u Veneciji plovi pored San Michelea, Otoka mrtvih, Susan na Nilu se hladno umotava u toplu deku, Susan u svom domu, u Njujorku, na balkonu stana na Internetu… ! Kome trebaju svi ti portreti i pejzaži ako ih ne vidite? Sada nikad…

Susan je uvijek ostala vrlo važan dio Annieina života. Između njih dvoje postojala je emocionalna, intelektualna veza koja je svima bila prijeko potrebna. Sontag je pripadao svijetu riječi, Leibovitz svijetu slika. Oni su se međusobno nadopunjavali. Oni su bili neistraženi dijelovi sebe. Čini se da izložba i album pomiruju Leibovitz sa stvarnošću u kojoj više nema Sontaga. No, ostalo je sjećanje na ovaj” Memorijalni ” projekt, koji ne samo da obeshrabruje iskrenost, već i šokira hrabre i iz nekog razloga još uvijek nikome nisu pale na pamet ideje: pokazati sva djela fotografa. I oni koji se obično prikazuju na izložbama, i oni koji se snimaju upravo tako, za kućnu upotrebu, kao što to svi rade. Nesofisticirano ili nemilosrdno. Snimamo li svi umiruće voljene osobe, a zatim pokazujemo te snimke? Samo je profesionalni fotograf sposoban za to, ili je to možda vrsta shizofrenije ili psihoterapije?

A ako je prva retrospektiva vrijeme za internet, vrijeme prvih koraka u oglašavanju i modi, početak dugogodišnje suradnje s internetom, onda sadašnja počinje tamo gdje je prva završila — devedesete. A to je neki drugi, nepoznati Leibovitz:

– Nisam ni slutila koliko fotografija imam, osim časopisa i reklamnih kampanja uređenih i poredanih po zadacima — priznaje Annie.

Patti Smith sa svojom djecom-Jacksonom i Jessejem, St. Clare Shores, Michigan. 1996

Kromogeni otisak prsta

Da, i mi, moram reći, do sada nismo puno razmišljali o činjenici da Leibovitz ima i neki drugi život osim TV-a i skupih reklamnih projekata. Ali odlučila je uvjeriti cijeli svijet u suprotno. Omjer “pedeset i pedeset” strogo se održava u ekspoziciji. Čak se i tisak posebno upozorava da će u slučaju objavljivanja jedne službene fotografije časopisa biti potrebno staviti neku od slika roditelja ili sestara s nećacima. Kazališno-spektakularne, inscenirane slike iz nekog razloga nisu u sukobu s onima koje se obično nazivaju “amaterskim”. Male dirljive fotografije iz osobne arhive i ogromni svečani portreti prilično se slažu na jednom zidu. Ovdje je umirući otac u krevetu, supruga i sin u blizini. Otac koji je upravo otišao, na istom krevetu koji je postao smrtna postelja. Udovica majka i siročad kćeri sljedeći dan. Pripremljeni grob na židovskom groblju u Oleniju u državi Dr. med. – za još dva dana. Iskustva gubitka u ovoj kronici nisu ništa manje od iskustava povezanih, na primjer, s nepoznatim dječakom kojeg je snajperist ubio u Sarajevu samo je vozio bicikl . Fotografija ovog bicikla rađa isti bolni osjećaj.

Ljeti je u Ermitažu ova izložba predstavljena u skraćenom obliku. Stotinu fotografija – otprilike polovica izvorne verzije. U Zagrebu u GMI. A. S. Puškin prikazuje sva djela uključena u izložbu, uključujući tri ogromna postolja koja su postavljena jedan protiv drugog. Na njima su nasumično prikvačeni “kontrole” i “kontakti”, obiteljsko snimanje s desne strane, prilagođeno s lijeve strane; najjednostavnija usporedba, “osobna” i “profesionalna”. Radni materijali, od kojih se obično biraju najuspješniji okviri — – u sljedećim dvoranama dobivaju željenu ljestvicu.

Hilarie Clinton jednom je rekla za Leibovitz: njezine slike sadrže cijeli naš život, ono što mislimo da nam je važno. Prema fotografu, život ostavljen iza kulisa mnogo je složeniji. A upravo je ona, ovaj živi život, posebno važna.

U pripremi članka korišteni su materijali iz filma o TV-u. Life through a lens.

Lee Boveri, Studio u ulici Vandam. 1993

Kromogeni otisak prsta

Moji roditelji, Peters Pond Beach, Vinescott, Long Island. 1992

Otisak srebrne želatine

Brad Pitt, Las Vegas. 1994

Kromogeni otisak prsta

Susan Sontag, Venecija. 1994

Otisci srebrne želatine kontakt

Philip Johnson, Staklena kuća, Novi Kanaan, Connecticut. 2000

Kromogeni otisak prsta