Velika nagrada na ruskom: između ponosa i srama

U Zagrebu, u izložbenom centru “radnica i kolektivna poljoprivrednica”, u jesen 2011. otvorena je izložba ” Velika nagrada na ruskom jeziku. Fotografije Hrvatskih i sovjetskih laureata natjecanja 1955-2010″. Izlaganje ponovno postavlja pitanje fine linije između humanosti i beskompromisnog prikazivanja istine, optimizma i lakiranja stvarnosti.

Maks Alpert, ria “vijesti”. 1973. Fotografije. 2. nagrada. Serija “misli i srce”. Operira akademik Nikolaj Amosov.

Zamislite veliku dvoranu u kojoj su na zidovima obješena najbolja djela sovjetske poslijeratne press fotografije-barem prema verziji Interneta, a u središtu ovog prostora međusobno komuniciraju, odgovaraju na pitanja publike i fotografiraju se kao uspomena sami autori-laureati natjecanja, a dobit ćete točnu predodžbu o izložbi.

Njegovi su tvorci napravili sjajan posao pročišćavanja informacija, pronalaženja slika koje su ponekad nedostajale čak i u arhivi natjecanja, kao i ispravljanja pogrešaka. Rezultati su bili ova izložba i album, koji su prvi put sastavili same slike, tekstove o našim pobjedama na medijskim medijima i današnje priče samih autora o rođenju izvanrednih kadrova. To je također uključivalo niz tekstova istraživačke prirode, popise i biografske reference o svakom od fotografa i o članovima žirija iz SSSR-a i Rusije. I uskoro će se, kao da je na tragu izložbe i publikacije, roditi novo natjecanje u press fotografiji.

Kustos izložbe Vasilij Prudnikov kaže da su prošle oko dvije godine od ideje o izložbi i knjizi do njezine provedbe: “kad sam i sam studirao, neprestano sam nailazio na retke poput”šestostruki osvajač medalja na televiziji” nakon imena naših vodećih fotografa za tisak. Ali gdje vidjeti same snimke? Na što se izjednačiti? Kako pucati da biste dobili medalje? To nije bilo jasno jer same slike nigdje nisu bile prisutne.

Čak i sada, na mjestu natjecanja često se navodi ime i prezime laureata, ali nema slike. Želio sam pokazati one fotografije koje su donijele pobjedu. Uključujući i trenutnu situaciju u kojoj su mnogi naši dečki prepoznati i rade u inozemstvu.

Jurij Kozirev, Televizija. 1999. Priče u općim vijestima. 3. nagrada. “Hrvatski vojnici u blizini grada Urus-Martan”. Čečenska Republika, Hrvatska.

Jurij Kozirjev-najbolji reporter na svijetu za 2006. godinu nagrada IPHINE — prim. AVT. , dobitnik Oscara. Ali ne samo on — tu su i naši u NASA-i, u drugim agencijama, mnogi nisu toliko poznati. I čini mi se da je važno pokazati koje škole stoje iza modernosti: imali smo časopise “Sovjetski Savez”, “Spark”, kao na Zapadu, as I as. U određenom smislu, također sam želio sažeti, pokazati postignuća domaće fotografije, prije nego što objavim sverusko natjecanje u press fotografiji koje smo osmislili”.

Izložba i album prvenstveno su ogromna zbirka slika i popratnih tekstova. Ogroman presjek fotografske kulture ere, koji izaziva prilično čudne i vrlo teške osjećaje. Ukupno je tijekom povijesti natjecanja 89 sovjetskih i Hrvatskih autora osvojilo 113 medalja, od čega je nagradu “Zlatno oko” i medalje za prvo mjesto dobilo 45 autora, za drugo-32, medalje za treće-36.

Album je sadržavao oko 450 slika, uključujući fotografije iz “serijskih” nominacija za natjecanje obično od 3 do 12 , kao i slike nagrađene poticajnim nagradama. Među autorima su Viktor Akhlomov i Jurij Abramochkin, Sergej Vasiliev i Maks Alpert, Vladimir Vjatkin i Jurij Kozirjev, Vladimir Semin i Georgi Pinhasov. Vizualna arhiva prikazuje sve vodeće trendove u posljednjih 50 godina, posebno jasno predstavljajući press fotografiju vremena “odmrzavanja” i brežnjevljeve stagnacije.

Tema slika laureata natjecanja 1950-70-ih je svakodnevni život i” radni dan “sovjetskih ljudi, skice iz života naroda Sjevera i južnih Republika, priče o ljudima herojskih profesija rudari, naftni radnici, liječnici , sport i balet, rođena djeca i “breza chintz”, svakodnevni i šaljivi prizori, blago ženski akt i portreti “dragog Leonida Iljiča”.

Sve su to fotografije u osnovi vrlo slatke, simpatične, ljubazne i grafičke-ali neke vrlo glatke, izvankontekstualne, koje predstavljaju život iz iste jedinstvene perspektive za sve. Vrlo ih je teško povezati s natjecanjem, koje su od trenutka rođenja progonile rasprave, sporovi ili čak skandali o previše mračnom stavu prema životu i granicama dopuštenih.

Usput, iznenadio sam se kad sam saznao da je na internetu nekada postojala Kategorija “dobre vijesti i humor” oceans – naši su tamo stalno zauzimali mjesta gotovo svake godine. Sve se to, naravno, mijenja na prijelazu osamdesetih i devedesetih, kada se pojavljuju izvještaji iz žarišta, iz sirotišta i s mjesta prirodnih katastrofa.

Pokazati samo postignuća, optimizam i ljepotu-to je bio izvorni stav sovjetske delegacije. U jednom od uvodnih članaka u albumu “kako je sve počelo” , Viktor Akhlomov priča priču o tome kako je početkom šezdesetih došlo do “odmrzavanja” i glavna urednica sovjetske fotografije Marina Bugaeva prvi je put donijela kolekciju fotografija u Amsterdam.

Među autorima slika bili su Dmitrij Baltermanz, Jevgenij Kaldej, Vsevolod Tarasevič. Na veliko iznenađenje Bugaeve, rad uopće nije bio zainteresiran za ostale članove žirija, koji su radije nagrađivane slike “ratova i požara, potresa i neizlječivih bolesti”.

Bugaeva, koja je pitala “gdje imamo ljubav i žensku ljepotu, glazbu, slikarstvo i poeziju, radosnu percepciju života?”a ona koja je već odlučila oduzeti rad s natjecanja, objasnila je da je “profesija fotoreportera slična profesiji stomatologa”: svatko može prikazati praznike, ali mnogo je teže pritisnuti bolnu točku u svrhu liječenja. Skandal je na kraju utihnuo, dajući utješnu nagradu u kategoriji “svakodnevni život” djelu “nevjesta” Maje Okuško.

Na izložbi je uglavnom puno zanimljivih priča utjelovljenih u riječima. Tekstovi ispod slika, posebno oni napisani u naše vrijeme, često se protive poruci koja je, čini se, u njih vizualno ugniježđena. Najviše od svega, osobno sam skrenuo pozornost na neutralni ton, na neprocjenjivu svakodnevicu nekih radnji i pojava koje stoje iza pripovijesti.

Unutar slike koja miluje pogled vidljiva je navika ne previše poštovanja prema slobodi pojedinca, prema autorovoj volji – i prema dokumentu, fotografskoj dokumentarnosti. Priče o cenzuri kroz koju su slike prolazile prije slanja na natječaj i autorima koji uopće nisu znali za svoje sudjelovanje, pa čak ni za pobjedu, jer su “zaboravili upozoriti”, odražavaju se u brojnim pričama o montaži i složenom retuširanju kao načinu stvaranja željene stvarnosti.

Iskreno, broj potonjeg neugodno je pogodio, pogotovo kada je riječ o slavnim snimkama. Nedostatak odgovornosti za vlastiti izbor, kako se čini, stvorio je ove naizgled nevine prijevare ne samo tamo gdje se od autora tražilo da lakira stvarnost, već i često tamo gdje je ostao sam sa stvarnošću i, čini se, nije mogao “poboljšati” stvarnost. Kažu da su montažu i retuširanje zloupotrijebili ne samo naši žiri je rijetko tražio negative: čini se da je sve na povjerenju , a ipak” tamo ” nije baš uobičajeno pričati takve priče; čini se da u njima imamo više hrabrosti.

Sergej Vasiliev, novine “večernji Čeljabinsk”. 1977 posebne priče. 1. nagrada. Serija “rođenje čovjeka”. U rodilištu Čeljabinsk.

Čudan bolan osjećaj sustiže kada pročitate opis Sergeja Vasilijeva o njegovim osjećajima u rodilištu u Čeljabinsku tijekom snimanja serije “rođenje čovjeka” 1. nagrada “posebne priče”, 1977 . “Porođaj je bio težak, odveli su ga dežurni opstetričar i medicinska sestra.”. Opstetričar je bio vrlo nervozan, vikao je, psovao, zvao ženu u porodu: “što lažeš, kao…!».

Ne mogavši izdržati ovu scenu, uključio sam se u proces: uzeo sam porodilju za ruku, smirio je, uvjeravao da će sve biti u redu, svejedno ćete roditi, samo pokušajte sami, duboko udahnite, podignite se da ima snage — i u sekundi se rodio Tatjanin prvorođeni sin, nazvan je Oleg.»

Što više šetate izložbom, to postaje tužnije od ove “druge stvarnosti”, koja se tu i tamo neumoljivo pojavljuje iza fotografija i tekstova. Neka nevjerojatna, teško izražena riječima, paradoksalna neusklađenost s ovom bezobrazlukom primalje koja zove porodilju i koliko sličnih priča mogu ispričati žene koje su rodile u to doba! , i milosrđa, posebna autorova toplina onima koji su zarobljeni na filmu.

Bespomoćnost pred djelovanjem tlačnog stroja države, pred razbijanjem inicijative, nalozima za “optimizam i ideologiju” spuštenim odozgo na punjenje-i rezultirajućim ljubaznim kadrovima s poštovanjem prema subjektu, kao i iskrenim idealizmom, željom da se život ljudi učini malo boljim, da im se pomogne u teškim vremenima.

Postalo je uobičajeno nepoštivanje autoriteta dokumenata u kojima možete “očistiti” bilo što — i osjećaj poslijeratnog bratstva fotografa, koje su ti sredovječni ljudi već sačuvali do danas. Duga slika koju zemlja pokušava prenijeti u svijet, teško živi i napreže sve snage da “sustigne i prestigne” – i stvarni ponos na postignuća ovih liječnika, učitelja, radnika i glazbenika…

Na čudan način, svi ovi napisani tekstovi šezdesetih i sedamdesetih o “posebnoj toplini” sovjetskih slika iznutra reagiraju na čudan način-na pozadini “odvojenih slika većine zapadnih novinara” koje prikazuju ratove i katastrofe.

Navikli smo ih doživljavati kao klišeje i neistine, ali odjednom će se tamo pojaviti nešto čega se možda ne biste trebali potpuno odreći. Vjekovni spor oko toga što je humanije: pokušati zaštititi osobu od teškog, teškog, gorkog spektakla, stvoriti joj mjehurić imaginarne udobnosti ili pobijediti sva osjetila pokušavajući probuditi suosjećanje-ovdje se čini posebno akutnim.

U doba perestrojke, radujući se padu željezne zavjese i novoj slobodi, drugi se put počeo činiti boljim i ispravnijim. Ali onda je odjednom postalo jasno posebno na internetu 2011. da bilo koja krajnost nije tako dobra, a višak tuge i boli lako se pretvara u “vizualnu pornografiju”, zamagljuje pogled, stvara u gledatelju melankoličan osjećaj nemogućnosti promjene postojećeg stanja stvari.

Održavanje ravnoteže između ljudskosti, “istine života” i uživanja u tuđoj patnji, izravnosti pogleda i alegorije, poricanja problema i tako snažne koncentracije boli da nema nade za spasenje pokazalo se iznenađujuće teškim.

Victoria Ivleva, opisujući uvjete pod kojima je napravila seriju ” unutar Černobila. Znanstvenici fizike, članovi sveobuhvatne ekspedicije Instituta im. Kurchatova, proučava posljedice nesreće u nuklearnoj elektrani u Černobilu ” 1. mjesto u povijesti u znanosti i tehnologiji, 1991. , napominje: “ovo je bila prava stvar za stvarne ljude: nije bilo sovjetske vlasti i laži. A bilo je istine, euforije znanja i romantičnog duha perestrojke koji je lebdio nad svime”.

Međutim, u postprestrojnim, naizgled potpuno drugačijim, krutijim, neusporedivim sa Sovjetskim serijama — “novi analitičari” Georgija Pinhasova 1. mjesto, “Umjetnost i zabava”, 1993. , “crkveni obred” 2. mjesto, “svakodnevni život” 1995 i “rusko pravoslavno krštenje” 2. mjesto, “svakodnevni život”, 1996 Vladimira Semina, “čišćenje” Vladimira Velengurina 1. nagrada, “priče u općim vijestima”, 2000 , “tragedija u Beslanu” Jurija Kozirjeva 2. nagrada, “vijesti. Serija”, 2004 – još uvijek vidimo drugačiji, ne sasvim zapadnjački, emotivniji pogled, malo drugačiji mekši? golotinja? samo drugačije? postavljanje problema čovjeku i njegovoj duši.

Možda je vrijeme da se, razdvajajući sramotu desetljeća prepirki, žongliranja, grubosti i lažne vedrine od nedostižno prisutne teme intimnosti i empatije u našoj fotografskoj tradiciji, ponudi svijetu kao jedna od mogućnosti pronalaska sredine između straha i nade.

Jurij Belinski, fotografija ITAR-TASS. 1977. Razno. 2. nagrada. “Pomoćni prijatelji. Narodni umjetnik SSSR-a Mihail Nikolajevič Rumjancev klaun olovka

u šetnji. Lenjingrad”.

Pavel Krivcov, časopis “Spark”. 1988.

Svakodnevni život. 1. nagrada. Iz serije “tužni Praznik”.

Nova godina u psihijatrijskoj bolnici im. Kashchenko. Zagreb.

Sergej Kivrin, časopis “Sovjetski Savez”. 1981.

Sport. 3. nagrada. “Šipka”.

Svjetsko prvenstvo u dizanju utega. Lille, Francuska.

Vladimir Vjatkin, ria “vijesti”. 1983 Umjetnost i znanost. Poticajna nagrada. Iz serije “iza kulisa baleta Boljšoj”. Kazalište Stanislavski i Nemirovič-Dančenko. Zagreb.

Igor Kostin, ria “vijesti”. 1986 znanost i tehnologija. 1. nagrada. Serija “ljetni dnevnik Černobila”. Nesreća u nuklearnoj elektrani Černobil.

Sergej Vasiliev, Savez novinara SSSR-a. 1981. svakodnevni život. 1. nagrada.

Iz serije “Seosko kupalište”. Čeljabinska Regija.

Valdis Brauns, fotografski klub “trenutak” Latvija . 1977.

Razno. 3. nagrada. “Sretna kiša”. Mladenci. Latvija.

Genadij Koposov, časopis “Ogonek”. 1964.

Snimke opće prirode. 1. nagrada.

«–550». Evenkija.

Aleksander Leschin,

Ria”vijesti”. 1982.

Priroda. 1. nagrada. “Chukotka Grafika”. Poluotok Chukchi.

Viktor Zagumennov,

Savez fotoreportera SSSR-a. 1981.

Svakodnevni život priče .

3. nagrada. Serija “Ljudi Čukotke”.

Eskimski lov na morž.

Sergej Vasiliev, novine “večernji Čeljabinsk”. 1990. Snimke općeg karaktera priče . Poticajna nagrada. Epizoda “život u zatočeništvu”.

Igor Gavrilov, časopis “Spark”. 1987.

Svakodnevni život priče . 2. nagrada.

Serija “Obračun”. U logoru za prisilni rad za maloljetnike. SSSR, Vologda oblast.

Victoria Ivleva, televizija. 1991.

Priče u znanosti i tehnologiji. 1. nagrada. Epizoda “Unutar Černobila”. Znanstvenici fizike, članovi sveobuhvatne ekspedicije Instituta im. Kurchatova, proučava posljedice nesreće u Černobilu.

Giorgi Pinhasov, internet za časopis “Njujorški time”. 1993.

Umjetnost i zabava. 1. nagrada. Serija “novi analitičari”. Kineski avangardni umjetnici s ironijom i humorom suprotstavljaju se beskompromisnosti komunističkog režima.

Lev Scherstennikov, časopis “Spark”. 1988.

Ljudi u vijestima. 3. nagrada. “Duet”. Andrej Saharov u društvu Anatolija Aleksandrova na sastanku akademije znanosti SSSR-a. Zagreb.

Andrej Solovjev,

fotografija ITAR-TASS. 1989.

Priče u posebnim vijestima. 1. nagrada.

Serija “sto tisuća demonstranata na Lenjinovom spomeniku”.

Pogoršanje međunacionalnog sukoba u Zakavkazju. Baku, Azerbajdžan.

Boris Jurčenko, Televizija. 1988.

Ljudi u vijestima. 1. nagrada. “Povratak u središte pozornosti”. Andrej Gromik, predsjednik Prezidija Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Zagreb.

Sergej Maksimišin, novine “Izvestija”. 2003.

Umjetnost i zabava. 1. nagrada.

Glumci Amaterske trupe” naivne kazališne tvrtke ” piju čaj

u psihologijskoj ustanovi za iphine 7, St. Petersburg.

Aleksandar Erodnichenko, Televizija. 1996 ljudi u vijestima. 3. nagrada. “Predizborna kampanja za predsjednika Rusije”. Uoči predsjedničkih izbora, Boris Jeljcin pridružuje se glazbenoj grupi. Rostov Na Donu.

Vladimir Velengurin, novine “Komsomolska pravda”. 2000.

Priče u općim vijestima. 1. nagrada. “Skidanje”. Čečenska Republika, Grozni.