Sergej više voli ekstremni odmor od uobičajenog, na primjer, stopirati s filmskom kamerom na Bliskom Istoku ili provesti odmor u zatvoru, sudjelujući u kazališnom projektu inovativnog redatelja Kirila Serebrennikova.
Sergej Ponomarev rođen je 1980. u Rusiji, a ne u Irskoj, kako je napisano u “Vikipediji”. Diplomirao je na fotografskom odjelu Moskovskog državnog sveučilišta, radio u raznim novinama: “Večernja Zagreb”, “Ross Ipainia”, “Kommersant”, “novine”. U dobi od 22 godine postao je laureat natjecanja mladih fotografa Rusije Savez fotografskih umjetnika Ruske Federacije . 23. godine, zajedno s Vladimirom Suvorovom, dobio je glavnu nagradu natjecanja “Pressfotorossia” za reportažu “Kronike” Nord-osta”. The 25 osvojio prvo mjesto u kategoriji Asa na natjecanju asa za seriju snimaka o terorističkom preuzimanju škole u Beslanu. U 27. godini postao je član uredništva Andija Adamsa, godinu dana kasnije osvojio je prvo mjesto u kategoriji Asa na natjecanju asa za seriju slika o ilegalnim rudnicima u Kirgistanu, dva puta kasnije — Velika nagrada natjecanja asa. Sada ima 31 godinu. Od toga je osam godina bio stalni fotoreporter moskovskog ureda Agencije “Associated Press”.
Sergej više voli ekstremni odmor od uobičajenog, na primjer, stopirati s filmskom kamerom na Bliskom Istoku ili provesti odmor u zatvoru, sudjelujući u kazališnom projektu inovativnog redatelja Kirila Serebrennikova.
2011. godinu živio je pod znakom revolucija i katastrofa: Egipat, Bahrein, potres u Japanu, Libija, 25. Godišnjica černobilske nesreće. Završio ga je izložbom ” Libija. Sirocco. Internet “u pH” manometar “. Kao da sam to sažeo prije nego što sam prešao na novu razinu razumijevanja fotografije.
– Serezha, fotoreporterstvo je vaš informirani izbor?
– Kad su me roditelji pitali što želim biti, odgovorio sam da se želim baviti novinarstvom. Ali nije baš uspjelo pisati. Misli se nisu oblikovale u riječi onako kako sam želio. Iako je nešto uspjelo, čak sam pobijedio na nekom juniorskom natjecanju, ali općenito nisam bio zadovoljan svojim tekstovima i odlučio sam da ću biti fotograf. U desetom razredu počeo je raditi u dječjim novinama “glagol”. U njemu su sve radili Tinejdžeri, od odraslih su bili samo glavni urednik i računovođa. Bio je to pravi novinski proces, samo dječjim rukama.
– Učestalost novina “glagol” i što je djelo u njemu dalo?
– Jednom tjedno, osam traka. Rad u novinama omogućio je zapošljavanje publikacija za upis na fakultet novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta. Iskreno i bez blata.
– Kojom ste kamerom snimali?
– Kamera “Zenit E”. Uvjeti rada nisu najbolji. Iz uobičajene uredske sobe napravili smo “tamni laboratorij”, trčali smo do toaleta na podu ispod po vodu, nije bilo ničega za sjaj fotografija, a na kraju sam prešao na papir s plastičnom podlogom — nije trebao sjaj, mogao se osušiti ispod sušilice za ruke.
– Odnosno, uvjeti su bili otprilike poput ratnih fotografa tijekom Velikog Domovinskog rata?
– Otprilike isto.
– Uostalom, zašto ste odabrali fotoreporterstvo?
– Vjerojatno zato što fotografije izazivaju puno više emocija, slika se lakše pamti i izaziva snažan emocionalni odgovor. Tada sam mislio da se fotografijom, ako je sve pravilno odabrano i sastavljeno, može reći više od riječi. Riječi se nisu zbrajale u misaone slike koje sam imao u glavi. Fotografija je bila bolja i preciznija.
– Po čemu se novinarski fakultet pamti?
– Kao alma mater, kao društvo u kojem se, za razliku od škole, vizija i mozak oblikuju na potpuno drugačiji način, susrećete s ljudima različitih trendova i formacija, različitih društvenih skupina i generacija. No, tehnički je zhurfak dao malo, jer je razina fotografskog treninga bila prilično niska: ili zastarjele norme iz Sovjetskog fotoreportera, ili jednostavno majstorske tečajeve fotoreportera koji govore kako i gdje je slika snimljena. Ništa konkretno-zadaci, analiza snimanja-nažalost, nije bilo, Ovo je moralo učiti u novinama. Tako sam od sredine prve godine počeo raditi u novinama i više sam se fokusirao na posao nego na studij.
– U kojim ste novinama radili?
– Na kraju prve godine naša je skupina pozvana na praksu u novinama “Večernja Zagreb”. Nakon prakse ostao je u ovom timu još godinu dana. Tada sam imao ozbiljnije prijedloge: prvo sam otišao u novine “Ross Aiminia”, a zatim u “Commersant”.
– Što je bilo u novinama “Ross Aiminia”?
– Bilo je, iskreno, “kositra”. Radio sam kao fotograf u odjelu za kriminalističku kroniku. Slušali smo policijske skenere, ako je netko “mokar”, hitno smo otišli na mjesto događaja, snimali leševe-jedan po jedan.
– Doista, “kositar”! Kako ste izdržali?
– Ne sjećam se kako. Vjerojatno je u mladosti radije razmišljao o sastavu, o tome kako ga ukloniti, nego o pitanjima bića. Ali želim se vratiti na razgovor o fotografiji. Iz svog iskustva shvatio sam da postoje faze postajanja fotografom. U početku se na fotografiju gleda više kao na priliku za dokumentiranje onoga što se događa u životu, a fotograf je koristi kao alat. Tada, u procesu treninga, novinar počinje shvaćati da je fotografija oblik vizualne umjetnosti i trebate snimati figurativne i dokumentarne fotografije, a ne samo dokumentarne. Ovo je nova faza u mom razvoju.
– Koliko je davno počelo? U “Trgovcu”?
– Ne ,ne “Kommersante”. U” Commerciantu ” sam morao snimati na vrlo komercijalan način, ali već tada sam počeo primjećivati da su figurativne fotografije u velikoj potražnji. Počeo je gledati majstore fotografije, filmove o fotografima i igrane filmove. Ali u životu sam se morao boriti s tim. Nakon” komercijalista”, kratko sam radio u novinama “novine”, sada radim u agenciji “Associated Press”, moram birati između slika i dokumentarnosti: ne možete potpuno odvojiti dokumentarnu viziju i snimiti samo svoje mentalne slike. Moram to kombinirati.
– Ali to je dobro fotoreporterstvo! Cjelokupno iskustvo “Magnuma” pokazuje nam da su upravo one slike koje kombiniraju slike i dokumentarnost najtraženije. Nije li tako?
– Pa, da. Vjerujem da sam u svom radu postigao pravu razinu dokumentarnosti, a sada pokušavam poboljšati željenu razinu slike, figurativnu viziju.
– Kad su počeli razmišljati o tome? U Perpignanu?
– Ne, to se dogodilo kad sam počeo više komunicirati s umjetnicima i postavilo se pitanje Tko sam: fotoreporter ili fotografski umjetnik. Već sam radio u agenciji. To se nije dogodilo u jednom danu. Nisam se jednog jutra probudio s razumijevanjem toga. Sve se događalo postupno. Analizirao sam zašto ovaj ili onaj tehnički nesavršen, ne baš oštar snimak, ne baš kompozicijski kompetentan privlači mnoge ljude, pobjeđuje na natjecanjima. Kad pogledate slike prije deset godina — s njima je sve jasno: prepoznati su, uključeni u kataloge, posjetili izložbe, osvojili pobjede na natjecanjima, prošli test vremena. A u slučaju da smo stajali jedan pored drugog, snimali istu stvar, drugi fotograf je pobijedio, a ja nisam. Zašto? Počinjete analizirati. Vidite: on ima ono što je privlačno da Sasha Erodnichenko, prisjećajući se svog iskustva” jurenije”, naziva riječ Acepa.
– Navedite svoje orijentire u modernoj fotografiji.
– Ja sam blizak prijatelj s Jurom Kozirjev, često se savjetujemo s njim, radije ne o kreativnim, već o tehničkim stvarima, kako nam je, na primjer, prikladnije doći u Siriju, često nazvati i podijeliti svoje dojmove. Ne mogu reći da trenutno imam nekoga od učitelja kome bih došao, pokazao kartice i savjetovao se. Počeo sam se više fokusirati samo na sebe. Među onima koje volim i čiji rad pratim su Bruno Stevens, Ed ou i Moises Shaman.
– Kako ste se osjećali zbog toga što ove godine niste osvojili nagradu za Ace i Ace?
– Filozofski. Vjerojatno bih se uznemirio da je razina natjecanja bila prije godinu ili dvije. Ali ove godine vrlo visoka razina, uopće nije šteta izgubiti, gotovo svako mjesto je zasluženo. Gledao sam internetsko žirije i vidio da su moje priče o Libiji i Černobilu ušle u uži izbor. Ali nisu pobijedili. Nestvarno je natjecati se s Libijom s Trumpom. Budući da je Jura ove godine prikupila sve glavne nagrade, postavila je trend. Tako će se snimati u sljedećih nekoliko godina. Vraća nas na ono novinarstvo od prije 15 godina, na stvarno dobru akciju i slike. Prikupivši sve glavne nagrade, Jurij Kozirjev, David Guttenfelder i John Moore odredili su trend fotoreporterstva budućnosti.
– Najživlji dojam vašeg djetinjstva?
– Djetinjstvo? Koja je dob?
– Nema veze!
– Sjećam se pozdrava, gledali smo ga s djedom s krova kina u blizini naše kuće. Postoji još jedno apsurdističko sjećanje: 91. godina, prijelom sovjetskog sustava, nešto na stari način, nešto na novi način. Mama je oduvijek željela da dobro učim i da budem prva u svemu. Na primjer, da me prihvate kao pionira u počasnoj prvih deset. Primljeni smo na Crvenom trgu, u Lenjinovom muzeju, zatim izlet u mauzolej, grob nepoznatog vojnika, fotografija za uspomenu. Tada je moja majka uhvatila taksi, a mi smo otišli u Puškinsku-u novootvoreni” McDonald ‘ s ” kako bismo proslavili moj ulazak u pionire.
– Posjet “McDonald’ su ” ostavio je dojam?
– To mi nije bilo novo: prije toga živio sam u Irskoj, vidio zapadno potrošačko društvo, bio u sličnim ugostiteljskim objektima. Za mene je to bio povratak na internet, bez “vau!».
– Što sam morao učiniti da uđem u prvih deset pionira?
– Pa, morao sam se malo potruditi, napraviti domaću zadaću, a onda sam opet zabio na to. Ulazak u “Top 10” bio je jednostavan. Bio sam u dobrom stanju s učiteljima, ponekad sam, međutim, izbacio fortele: iznio sam neku ideju, a zatim napisao esej u stihovima…
– Nešto slično se dogodilo nakon toga, kad ste se morali naprezati da biste ušli u “Top 10”?
– Tada je to bilo intuitivno, djetinjasto, a u odrasloj dobi svjesno. Postavljaš problem i rješavaš ga. Kao dijete to se moglo ili ne mora raditi, a sada se mora raditi svaki dan. Stalno se držite na vrhu, neprestano si postavljajte nove ciljeve, a preporučljivo je odabrati neku osobu za sebe-a la konkurenta-i pratiti njegov uspjeh, pokušati učiniti isto ili hladnije od njega. Jednom riječju, stalno se povlačite.
– Kako ste se našli u”NASA-i”?
– Radio sam u “Commerciantu”, ali u jednom sam trenutku shvatio da šutim. Pokušavam snimiti nešto svoje, a to ne ide nigdje. Tada sam već pokušao snimati foto priče, za jednu od njih dobio sam predsjedničku potporu za izložbu, otišao s njom u Stavropol i shvatio da je snimanje priča zanimljivije od vijesti širokim kutom. “Trgovini” to nije trebalo: imali su posao, nisam se tamo zalijepio. I prvom prilikom otišao je u novine “novine”, gdje se činilo da će biti više slobode. Tada sam pronašao agenciju za Internet, za koju sam počeo snimati Foto priče. 2003. otišao je u Perpignan. Moje putovanje nije uspjelo, donio sam ono što je snimljeno i prodano, a trebalo je ono što je snimljeno i još nije prodano. Ali ono što sam donio zainteresiralo je Sashu Erodnichenko i”internet”.
– S čime ste se suočili kad ste počeli raditi u”IPHINEU”?
– Prva poteškoća bila je prelazak s tračnica ruskog, a u mnogočemu i Sovjetskog novinarstva na zapadno. Bilo je tehničkih poteškoća, shvativši koje, već je bilo moguće tražiti nove oblike izražavanja sebe kao osobe.
– Koliko često morate djelovati kao fotograf i videograf?
– Video pokušavam snimiti na minimum, samo još nisam shvatio kako to učiniti umjetnički. Ali pišem zvukove uživo na diktafon. Ili, kao u priči o Libiji: zamolio sam glazbenike da napišu asocijativni niz mojih fotografija. U interaktivnosti je traženiji i utjecajniji od samo fotografija.
– To je budućnost?
– Nije činjenica. Ipak, ljudi više gravitiraju fotografiji. Netko će gledati sekundu, a netko će gledati minutu, a video ili prezentacija zahtijevaju prisilnu pažnju i kontinuirano vrijeme. Zaustavit ćete se-zaustavit će se video, zvuk. Ali dio ljudi i multimedijskog tržišta će odgoditi.
– Serezha Ponomarev za deset godina — kakav je on?
Ovo je godina? 2023?
– Da.
– Volio bih da je isti. Možda s drugim radnim mjestom. Isti Teatar, Notepad — i samo naprijed. O sukobima, pričama i tako dalje.
– Koje biste priče željeli snimiti u sljedećem desetljeću?
– Nemam plan za takve priče. Pojavljuju se spontano u mom životu. Nikad nisam planirao otići u Japan i na kraju donijeti priču o gradovima duhovima u Japanu i Ukrajini, nikada nisam mislio da ću napasti Tripoli i provesti toliko vremena u Libiji. Nikad ne znamo događaje, ne možemo ih predvidjeti. Vidim sebe kao dokumentaraca događaja i ljude koji žive na kunau tog događaja. Odnosno, događaj i njegova posljedica. U skoroj budućnosti želio bih snimiti projekt “godinu dana nakon libijske revolucije”.
Promijenili ste stav prema libijskoj revoluciji?
– Da, želim se vratiti u Libiju i vidjeti sve drugim očima. Sudeći prema vijestima, tamo je započela gangsterska država, formirani su klanovi koji grizu jedni druge, od oreola boraca za slobodu nije ostalo ni traga, dolazi do okrutnog oružanog rezanja državnog vlasništva i države.
– Kako se oporavljate od poslovnih putovanja?
– Da, drugačije. Bavim se sportom: bicikl ljeti, bordanje zimi, odlazim na vožnju u Moskovsku regiju ili u planine, ove sam godine otišao na vožnju u Libanon. Kad je nakon Bahreina i Japana bilo teško, otišao sam naučiti plesati tango. Našao sam partnera na plesu, zatim otišao u Libiju, a kad se vratio, već je plesala puno bolje od mene. Ali nastavljam malo po malo vježbati Tango, jer je to međunarodna vrsta aktivnosti: možete doći u bilo koji grad i, ako vam je dosadno ili vam se glava razbije od misli, pronaći milongu i plesati. Također je potrebno ponekad otići i odmoriti se od fotografije, a ja sam sebi našao takvu zabavu-distrakciju.
– Koji vam je žanr fotografije najdraži?
– Izvještavanje o događajima, uvijek sam to radio samo. Nisam baš veliki majstor portreta, sada u novinarstvu to postaje moderno, također pokušavam držati korak i snimati portrete, ali još nemam puno tehnika. Imao sam iskustvo snimanja portreta u zatvoru dok smo radili s Kirillom Serebrennikovom. Doveo sam cijeli studio u zatvor, razgovarao sa zatvorenicima i snimao njihove portrete. Ova serija mi je pomogla da pobijedim na natjecanju i osvojim kameru cam 5 Cam.
– Rad s kazalištem, zajedništvo s inovativnim redateljem, s glumcima — zašto vam je to potrebno?
– S Kirilom smo prijatelji, iako smo oboje zauzeti i rijetko prelazimo staze. Od njega učim kako pronaći kreativne ideje, generirati ih izravno iz zraka i implementirati, kako se prepustiti unutarnjim porivima, razvijati ih i ljuljati. Jer cijela njegova režija, koliko vidim, temelji se na tome: rad s glumcima u procesu proba, zajednička improvizacija, implementacija unutarnjih mogućnosti i resursa. U snimanju se događa isto. Nekako radite u sebi, svijet se vrti oko vas, stvari se događaju i morate u nekom trenutku slijediti unutarnji nagon, kretati se u prostoru i snimati točno onako kako se osjećate.
– I u kazalištu i pri snimanju postoji određena udaljenost između gledatelja i radnje na pozornici. Ako se uhvati, udaljenost se smanjuje. Kako se događa?
– Svugdje je drugačija. Ovisi o raspoloženju, o situaciji oko sebe, o onome što se događa, o svrsi snimanja. Udaljenost će uvijek biti, jer postoji kamera između mene i društva, ona se uvijek distancira. Pokušavam zaroniti i ući u ono što se događa. U početku vas doživljavaju kao strano tijelo i morate postati svoji, pokazati da nemate loše namjere i da je vaš zadatak razgovarati o tome što oni zapravo jesu. Bez približavanja, bez razumijevanja, ne mogu to učiniti. Sasvim je prihvatljivo prvi put odložiti kameru, piti, pušiti, družiti se sa svojim junacima i tek nakon što polako izvadite kameru. To je bio slučaj s libijskim HIV pozitivnim osobama. Bilo ih je nemoguće odmah skinuti. Morao sam pokazati da se ne bojim jesti s njima s istog tanjura, otići do njihove kuće. Tada sam ih polako počeo skidati. U početku se jedna osoba složila, a tek onda cijela zabava nije imala ništa protiv. Događa se suprotno: lakše je pridružiti se gomili i ukloniti je, gledajući oko sebe, tako da nitko ne zabode olovku u bok. Ovdje je bolje odmah se proglasiti fotografom, a zatim izvaditi kameru i početi snimati. Uvijek na različite načine, nikad se ne može unaprijed reći kako ispravno-odluka se donosi intuitivno i prema situaciji.
– Što je najteže u vojnim sukobima za fotoreportera?
– Suosjećati i ostati neutralan. Fotoreporter je na kunau događaja i svojim očima vidi mnoge strahote rata. Izuzetno je teško ostati po strani, niti jedan najtvrdokorniji cinik ne može ne suosjećati. Također je teško objasniti ljudima da novinari pokušavaju pomoći i razgovarati o patnji ljudi, a ne naštetiti im. Teško s vojskom koja novinare vidi kao špijune. Čini mi se da je sada više problema nego što je bilo prije, kada su novinari i fotoreporteri bili primljeni s obje strane sukoba i dobili priliku za rad. Sada su navikli na činjenicu da je novinarstvo angažirano, biti novinar s ruskom putovnicom postaje vrlo teško u sukobima.
– Zašto ste toliko privučeni vojnim događajima, ili mi se to činilo?
– Uopće me ne privlače. Samo što je sada trend vijesti takav. Kad je bilo zatišja i nije bilo velikih ratova, bilo je zanimljivo snimati ekološke teme, poput katastrofe Arala: pokušao sam napraviti temu o vodi, o gladi. Ne mogu reći da je u mom portfelju glavna tema fotografija rat. Ovdje je 2011. zaista prošao pod zastavom sukoba i katastrofa. Ali u budućnosti bih volio snimati maštovite i mirnije priče nego vijesti i sukobe. Teme koje se tiču svih su pitanja gladi, globalnih klimatskih promjena, problema malih naroda, lokalnih nacionalnih sukoba, vjerskih nesuglasica…
– Vaš omiljeni projekt od svih koje ste napravili?
– Vjerojatno “gradovi duhova”: Fukushima, Černobil.
– Nije poput onih koje ste radili prije.…
– Da, u projektu “gradovi duhova” postoji koncept, bilo ga je mnogo teže ukloniti i izgraditi. Da, planiram se povući u projekte, polako se odmaknuti od fotografije vijesti koja je cijelo desetljeće mog života bila posvećena dok sam se kretala od događaja do događaja. Sljedećih deset godina svog života želim posvetiti konceptualnijoj fotografiji. Imam samo 31 godinu i moje se teme razvijaju sa mnom, raspon mojih interesa se mijenja, teme se mijenjaju. Postajem mudriji i želim da i teme koje snimam budu dublje i mudrije.
S bloga Sergeja Ponomareva u “LJ”
dano u kratici
Apači. Kirgistan
Zovu ih “Apači”. Nakon zatvaranja rudnika u Južnoj Kirgistanu 90-ih, pronašli su novu primjenu. U improviziranim, podzemnim rudnicima u svakom smislu vade ugljen i prodaju ga lokalnom stanovništvu, lišenom prirodnog plina i nesposobni platiti ogromne račune za električnu energiju za grijanje svojih domova. Sami “Apači” dijele se na nekoliko kasta. “BelAZ” vuku vreće ugljena od 50 kilograma prema gore, “tankeri” ih prevoze potrošačima na kamionima male snage, starim automobilima i motociklima s prikolicama, “kajakaši” sjeckaju ugljen-u ustajalom zraku, u uskim rudnicima na dubini do 70 metara, gdje se zrak dovodi pomoću preuređenih usisavača, a voda se ispumpava zanatskim pumpama. Rad ide u dvije smjene, zimi i ljeti, a na dobar dan” Apači ” zarađuju 8-10 dolara. Vreća košta između 2,5 i 4 dolara, potražnja raste zimi, jer svaka obitelj treba do 3 tone za zimovanje.
Jalal-Abad 2. Kirgistan
Najteže je pucati kad se nakon P … ca ništa ne dogodi. Mozak pokušava reagirati i protumačiti sve što se događa u političkom smislu. Ovdje gori, na primjer, kuća, mi, čini se, prvo suza tamo, iako je konjak već na stolu i “Rollton” je pivo i hladno, mislimo-opet palež. I samo zgrada gori, od vrućine, od zatvorenog električnog ožičenja. Ljeti vatrogasci imaju 20 takvih poziva dnevno. Mašta neprestano crta kositar oko sebe, iako ga nema na umu. To je novinarska navika. Još jedan primjer. Kolege kažu: danas nismo pucali, nešto je dosadno…
Libija. Početak
U srijedu navečer, prvi put nakon tri godine, pio sam votku i grickao kiseli krastavac. Kasno navečer sjedio je kod dobre prijateljice, donosio darove iz Bengazija, govorio o piratstvu. O korzarima. U polprvi je stigao poziv iz Londona: “najbliži avion za Libiju!». Nazvao sam juru Kozirjeva i Orhana Djemala, ako još ne znaju, znat će. Ako znaju, neću ići sam.
Libija. Na putu
Popodne smo s Orhanom odletjeli u Frankfurt, odatle u Tunis. Avioni, taksiji, hoteli, granice i putovnice-u sjećanju se sve spojilo u jednu ravnu vrpcu. Izraz na svim jezicima je “Daj kartu za sljedeći let”. Ako je postojao izbor za spavanje ili vožnju, radije su išli. I imali smo sreće: bila su zadnja 2 mjesta za avion za Djerbu, bio je poduzetnik koji je besplatno odvezao 400 kilometara do Zintana, bio je vozač koji je samo vozio benzin do zavije i natrag. Libijci su pokušali pomoći koliko su mogli.
Libija. Nedjelja
Ne znam tko je i koji udarac dao tuarima pobunjenicima , ali nakon nekoliko mjeseci tišine i gaženja, počeli su uzimati grad za gradom. Kad sam odletio, Zavia je bila tek na putu, sutradan su već bili u gradu. Kad smo stigli tamo, grad je oslobođen, a napredni su bili udaljeni oko 20 kilometara. Od zavije do Tripolija ima 50 kilometara, tako da je račun već bio na satu…
U selu Majah, 25 kilometara od Tripolija, Orhan je ranjen. Zajedno smo trčali ulicom prema prvoj crti bojišnice, prestao sam snimati pobunjenike, Orhan je potrčao dalje. Kad sam stigao do naprednih Tuara, Orhan je već odveden. Metak je probio potkoljenicu, prošao kroz nju, ali kost je bila slomljena. Šteta je strašno-uhvatiti metak u prvom satu rada…
Libija. Ponedjeljak
Rano ujutro bio sam u Tripoliju i vozio se automobilom po gradu! Za sada samo na zapadnom dijelu, ali to je već bio grad o kojem prije dva tjedna nisam mogao ni sanjati! Na cesti sam vidio borce koji su, zauzevši vojnu bazu “šahidskih žena”, poderali zelene zastave i gazili Gadafijeve portrete. No, baza je ubrzo došla pod vatru snajpera i bacača granata. U početku je bila panika. U automobilu koji su vozili Reuters, metak je prošao kroz cijeli automobil, probio rezervne spremnike goriva, računalo i biegan koji su ležali na sjedalu. Bio je rat pola sata, nakon čega su tuari odlučili napustiti bazu. Pokrili su nas jakom vatrom kako bismo mogli pobjeći iz zone granatiranja. U zbrci borbi, Reutersov fotograf pretukao je obje kamere, jadnik je morao otići.
Tripoli. Utorak
Oko 4 dana postalo je jasno da je Bab-Azazija pala, pojurili smo tamo. Operater Dalton negdje je pronašao moped i vozio ga, samo sam trčao. To je bila glavna vijest dana!
Nekako se dogodilo da sam sam ušao u Bab-Azaziju. Fotografi su 5 osoba, ne više. Sutradan sam izbrojao oko 30 fronta, gotovo sve glavne novine izašle su s mojim fotografijama. Čak su ih i u Pjongčangu tiskali!
Tripoli. Srijeda
Vratili smo se u Bab Azaziju. Gledajući kako Novi val briše sve što ih je držalo u strahu i poslušnosti gotovo 42 godine. Mladi su, zapanjeni svojim mogućnostima, pljačkali i slikali po zidovima, iako su se u blizini još uvijek vodile borbe, ljudi su počeli dovoditi svoje obitelji, djecu da vide. Kasnije smo se odvezli do kuća Gadafijeve obitelji. Iznenadila me, naravno, aishina kuća sa zlatnom foteljom, al-Saadijeva kuća s parkingom za skupe automobile. Općenito, postojao je osjećaj da je to Bagdad 2003., samo umjesto američkih vojnika-veseli Libijski gopot…
Tripoli. Petak. Subota
Grad je gotovo oslobođen, gadafisti su se povukli u Bin valid i Sirte. Otišao sam u poznati zatvor, gdje su ljudi ubijani u paketima i gdje su sjedili svi zatvorenici. Počeli su se pojavljivati mjesta i drugi masovni masakri režima, s kojima je naša vlada vrlo prijateljska. Leševi, leševi, leševi.
Ne znam što će se poslije dogoditi s Libijom. Nadam se da će se ti ljudi, koji nisu podijeljeni međuetničkim sukobima, moći međusobno dogovoriti na načine prihvaćene u civiliziranom svijetu. I stvarno bih volio da ljudi na vlasti shvate da ljudi ponekad mogu ustati i pomesti sve svoje Bastione sa zidova, obavještajnih službi i bajuneta, kao što tsunami ruši naizgled zauvijek izgrađen. Općenito, riječ godine za mene je tsunami.
Libija. Nastavak
Divim se samim Libijcima. Obično dijalog s bradatim brutalnim akcijskim filmom započinje pitanjem: “što ste radili prije revolucije?». A kad shvatite da su većina njih bili učitelji, liječnici, poslovni ljudi, službenici, da nikada prije nisu držali oružje ili čak bili u vojsci, postaje jasno što je revolucija. U njihovim očima ne možete vidjeti smrtnu čežnju, poput vojnika u Čečeniji. Nisu išli u bitku za vođu — išli su za svoju buduću slobodu. Zato su ponekad s takvom lakoćom srušili Gadafijeve trupe.
Kad ima vremena, čitam knjigu Borisa Minajeva “Jeljcin”. Slikovito govori o onome što se događalo u zemlji nakon pada Unije. A dio onoga što se događalo u našoj zemlji prije 20 godina može se dogoditi u Libiji. Na moje veliko žaljenje, Libijci se suočavaju s velikim razočaranjima i previranjima u budućnosti. Pred kojim će se rat činiti dječjim podvalama. Usput, to smo već prošli. Ali imali smo Jeljcina.
Ilegalni rudari u Kirgistanu pripremaju se za silazak u rudnik. Većina domaćih rudnika nije opremljena ničim osim splavi i u njima može biti vruće. Oni koji rade na licu često se skidaju do struka. 2007.
Maturanti gradske škole Aralsk posjećuju muzeje-brodove na mjestu gdje je nekada bila luka. Prije 60 godina Aralsk je bio velika luka s postrojenjima za preradu ribe, sada je Aralsko more presušilo toliko da se nalazi 100 kilometara od grada. 2009.
Katedralni kompleks Trojstva uoči pravoslavnog Božića. Tbilisi. Gruzija. 2008
Umjetnici iz asa nastupaju na završnoj ceremoniji dodjele nagrada asa 2010 U Zagrebu.
Libijski kontraobavještajac Beshear sa svojom djecom. 2011.
Žene ubijenog tijekom nereda u Bahreinu. 2011.
Proslava pada Gadafijevog režima na Zelenom trgu u Tripoliju. 2011.
Libijci” ocrnjuju ” Gadafijev portret nakon pada Tripolija u ruke pobunjenika. 2011.
Portret zatvorenika u IR 36, Perm. 2009.
Stariji Japanac gleda s brda na grad Ishinomaki uništen tsunamijem. 2011.
Scenografija na stadionu Luzhniki prije finalne utakmice Lige prvaka između Chelseaja i Manchester Uniteda. 2008.
FC “Rubin”. Christian Ansaldi nokautirao je Igrača Barcelone Zlatana Ibrahimovića tijekom utakmice u Kazanu. 2009.
Nacionalni boljševici na maršu lijevih snaga u čast 1. svibnja. 2010.
Kazahstanski mladi očekuju lansiranje svemirskog broda “Sojuz-TMA-15” s kozmodroma Baikonur. 2010
.
Povorka povodom 7. studenog na Crvenom trgu. 2011.
Lekcija “sigurnosti zračenja” u gradskoj školi Rudo, u blizini zone isključenja oko nuklearne elektrane u Černobilu. 2006.
Ljuštena boja na zidu dječje sobe u bolnici u gradu Pripjat. 2006.
Foto: Sergej Ponomarev
Kako se fotografija Sergeja Ponomareva mijenja i što je bio izvor inspiracije za njegove promjene?