Makro fotografija u divljini

Svako snimanje započinje mnogo prije izlaska u prirodu. Prvo morate smisliti zaplet, što i kako želite ukloniti, a zatim odabrati i pripremiti potrebnu opremu. Ponekad se dogodi da mi iznenada padne na pamet ideja o snimci — odmah napravim skicu ili crtež, zapišem koje parametre fotoaparata koristiti. Takve iznenadne ideje neće učiniti remek-djelo pritiskom na gumb, ali postavit će pravi smjer misli. Kao rezultat toga, može se razviti potpuno drugačija radnja i dobit ćete zanimljiviju sliku.

Marsovac

g. Stara Toropa, Tverska Regija.

Canon 20D, EF 70–300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, Ain/25, Ain 100, 300 mm

Na slici je prikazan konjski pauk NASA . Konjski pauci imaju dobar vid. To im omogućuje, primijetivši plijen na velikoj udaljenosti, da se prikradu i skoče na njega, pomičući se ispod sebe. Kreću se skačući s mjesta na mjesto i okrećući se, gledajući oko sebe, što u kombinaciji s mikroskopskim dimenzijama duljine samo 3 mm vrlo otežava snimanje fidgeta. Teško je ne samo uhvatiti željeni kut i imati vremena za fokusiranje, već ga općenito uhvatiti u tražilu!

Nakon što smo se odlučili za ideje, vrijedi odabrati alat koji će vam kasnije pomoći u njihovoj provedbi. Moja ideologija fotografije prirode je jednostavna: što manje tehnike i što više eksperimentiranja s kutovima, svjetlom i parametrima snimanja. Mnogi fotografi koriste mnoštvo instrumenata — od difuzora do složenih rasvjetnih sustava. Da, svakako daje bolju kvalitetu slike, bez odsjaja i pravo svjetlo, ali također značajno ograničava slobodu djelovanja. Moj izbor je za mobilnost i brzinu, korištenje minimalne potrebne opreme u terenskim istraživanjima, posebno u teškim uvjetima.

Nikad ne koristim stativ. U najekstremnijim slučajevima kada je potrebno postaviti malu brzinu zatvarača, pronalazim prirodnu potporu ili zaključavam kameru na tlo, drvo ili stijenu. Što više bljeskova i difuzora, vaš sustav postaje glomazniji i, sukladno tome, teže ga je popraviti u željenim položajima ako trebate odmah promijeniti kut. Ponekad uvjeti snimanja u ograničenom prostoru u rupi, šupljini stabla ili pukotini u stijeni uopće ne dopuštaju postavljanje vanjske bljeskalice u prostor za snimanje, tada u pomoć može doći prstenasta bljeskalica koja će dati manje umjetničkog svjetla, ali će vam omogućiti da izvršite planirani snimak. Ovo je jedan primjer kada se kvaliteta mora žrtvovati radi svrhe.

S obzirom na najnovije trendove na velikim fotografskim natjecanjima, kvaliteta slike često ne igra ulogu u glasovanju žirija. Iz toga slijedi da izbor alata morate napraviti sami, na temelju svojih prioriteta.

MAKRO FOTOGRAFIJA ULTRA MALIH OBJEKATA

Okvir “Marsovac” napravljen je pomoću nestandardnih rješenja. Pomislio sam, što ako maknete makronaredbu s makro objektiva i stavite je na telefoto objektiv. Vjerojatno je to bila samo slučajnost, što je još jednom dokazalo da morate pokušati sve. Ova se opcija pokazala boljom u usporedbi s uobičajenom uporabom makro objektiva. Kombinirajući makronaredbu s objektivom od 70-300, dobio sam mogućnost zumiranja, što znači promjenu uvećanja tijekom makro fotografije, i dobio sam mutniju pozadinu pri većim žarišnim duljinama, bez gubitka razlučivosti. Zadovoljan karakteristikama boja ove optike. A praktičnost i fleksibilnost korištenja učinili su ovaj par glavnim alatom u mom arsenalu. Većina mojih djela snimljena je njegovom uporabom. Osim toga, univerzalan je, jer, uzimajući ovaj sustav sa sobom u prirodu, jednim pokretom ruke pretvaram makro objektiv u TV kameru i dobivam priliku snimati ne samo mikrokozmos, već i ptice i životinje.

Na jednom takvom putovanju u prirodu s ovim sustavom uspio sam napraviti okvir “Marsovca” koristeći vanjsku bljeskalicu za osvjetljenje s domaćim reflektorom od bijelog kartona koji je bio pričvršćen na vrhu. Postavio sam bljeskalicu s pozitivnom korekcijom ekspozicije, što je omogućilo prekomjerno osvjetljenje baza latica tratinčice, dajući kadru prozračnost. Ali još uvijek postoji jedan nedostatak ovog trika: nevjerojatna poteškoća pri ručnom izoštravanju. Gotovo je nemoguće uhvatiti model od 3 mm u kadar s dubinom oštro prikazanog prostora vidljivog u tražilu manjom od 1 mm, bez uzimanja u obzir podrhtavanja ruku. Ali još uvijek morate izgraditi okvir, pobrinite se da su oči subjekta pale u oštrinu i lagano pritisnite okidač. Nakon što sam napravio sve ove trikove, dobio sam vjerojatno jedan od svojih najboljih snimaka.

Makro fotografija super velikih objekata

Nakon nekog vremena počeo sam razmišljati o dodavanju telekonvertera u gornji krug kako bih dobio najveći mogući porast insekata. Iako sam pretpostavljao gubitke u kvaliteti i brzini, ipak sam uspio postići dobre rezultate. Prvo sam uspio zaviriti u tajanstveni i neočekivani mikrokozmos koji je nevidljiv ljudskom oku i dobiti velike portrete insekata ne veće od 3 mm. Drugo, to je dovelo do ideje da se napravi okvir s velikom žarišnom duljinom, što je omogućilo da se Sunčev disk smjesti u okvir. Bilo je potrebno samo ukloniti makronaredbu iz sheme. Tako je nastala ideja o stvaranju okvira “dirigent zalaska sunca”.

Ovaj sam okvir nosio gotovo tjedan dana dok sam se odmarao na Krimu. Mislio sam što je tako teksturirano staviti pored sunca. I odjednom je jedne večeri Mantis uletio u našu sobu. Odmah sam shvatio čemu služi i otišao na morsku obalu čekati zalazak sunca. Posadivši model na vinovu lozu, počeo sam eksperimentirati s postavkama fotoaparata. Prvi put kadrovi su bili neuspješni. Ili je vjetar iz okvira uklonio granu s bogomoljkom, a zatim je ruka, lagano drhtajući pod težinom teškog optičkog sustava, izgubila sastav. Općenito, Dugo sam patio, dobivajući snimke jarko žutog diska sunca s oštrim kunaovima. Ali odjednom mi se sreća nasmiješila: mali oblak na horizontu lagano je zaklonio sunce, što mi je omogućilo da napravim nekoliko snimaka s mutnim kunaovima i lijepom narančastom nijansom.

Zemljište

Sljedeći korak prilikom snimanja je dodavanje radnje Snimci. Lijep, kvalitetan okvir, iako ugodan oku, ne hvata žice duše. Kadru treba dati dinamiku, tragediju ili samo ljudske emocije. Čini se da su insekti primitivna bića, ali mogu izgledati i emocionalno. Pomičući brkove, mijenjajući položaj šapa, čini se da ponavljaju sve naše, ljudske, pokrete, položaje i emocije, a mi bismo to trebali pokušati uhvatiti. Da biste to učinili, morate dobro proučiti objekt, njegove navike i reakciju. Na primjer, bogomoljke znatiželjno gledaju fotografa, pomičući glavu s jedne na drugu stranu, konjski pauci sa zavidnom frekvencijom skaču ravno na vaš objektiv, prije nego što se popnu na noge i okreću se na njih u različitim smjerovima. Glavna stvar je odabrati neki ključni trenutak i moći ga ukloniti kako bi prenio dinamiku i emocije. Ako naučite navike svog modela, To vam neće biti teško učiniti. Prema ovom principu napravljen je okvir “čuvar prirodnih dragulja”.

Znajući da konjski pauci vole obraćati pažnju na kameru i, ciljajući, skakati na objektiv, odlučio sam iskoristiti ovaj trenutak. Snimanje nije bilo lako: pauk dugo nije želio pozirati, skačući s vlati trave na vlati trave. To je trajalo oko pola sata. Nakon čega sam ipak uspio privući njegovu pažnju svojim objektivom, okrenuo se, a ja sam se pripremio za snimanje, postrojio kadar, uhvatio pauka u oštrini, pripremio se da pritisnem okidač — ali toga više nema. Evo ga, sjedi na leći. Tako je prošlo još sat vremena. Naviknuvši se na moje uznemiravanje, pauk se ipak smirio i počeo se čistiti i vrtjeti, pregledavajući teritorij. Dugo nije skočio s vlati trave, a ja sam uspio napraviti puno raznolikih snimaka. Shvatio sam da je sada spreman za stvarno snimanje i premjestio sam kišnu kap sa susjedne vlati trave na onu na kojoj je sjedio pauk. Tada su moje muke počele iznova. Pokušao je kap na dodir i pogledao je kao u ogledalo i opet skočio, a ja sam pronašao novu kap i strpljivo počeo ispočetka. I tako se pauk smrznuo na djelić sekunde. Kap na mjestu, tratinčice u pozadini, unaprijed sam se razborito sagnuo. Gradim okvir, hvatam oštrinu — tako se ispostavilo “čuvar prirodnih dragulja”.

Kada snimate objekte divljih životinja veće od 10 cm, nije uvijek prikladno koristiti makro objektiv. S malim otvorom blende nedostaje dubina polja u cijelom objektu, a sa zatvorenim otvorom blende dobiva se previše oštra pozadina koja ometa percepciju fotografije u cjelini. U takve svrhe koristim srednji zum. Daje mi mogućnost promjene žarišne duljine dok se igra perspektivom i omogućuje mi fleksibilniju kontrolu gripa.

Snimanje u tropskim kišnim šumama

Iako je glavni fokus moje kreativnosti makro fotografija, trudim se ne propustiti veće predstavnike životinjskog carstva iz kadra.

Možda mi je najvažnije snimanje egzotičnih životinja. Zbog toga putujem u tropske zemlje. Prije putovanja potrebna je dugotrajna informativna priprema. Potrebno je proučiti zemlju i običaje ljudi koji u njoj žive. Istražite zemljopis i lokalne životinje kako biste snimili čitav spektar stanovnika ovog jedinstvenog svijeta tropa, iznenađujući svojim neredom boja i biološke raznolikosti.

Potrebno je izraditi procjenu i detaljnu rutu kretanja, slikajući je po danu. Dolaskom na mjesto događaja plan se može prilagoditi provjerom detalja s lokalnim stanovništvom. Obično razgovaram s osobljem ili vlasnicima hotela u kojima boravim preko noći ili sa osobljem nacionalnih parkova i rezervata. Pitam ih o vrstama životinja koje planiram fotografirati, pojasnim gdje ih mogu pronaći i kako najbolje doći tamo. Učim rute koje su mi zanimljivije kao fotografu divljih životinja. Pokušavam dobiti najcjelovitiju sliku raznolikosti vrsta mjesta na koja planiram ići dalje.

U osnovi, tropske kišne šume su kolijevka evolucije, jedinstveni izvor raznolikih parcela. Ali nije dovoljno samo napraviti zanimljiv foto izvještaj o mjestu na koje idete. Radi cjelovitosti, prikupljam i sve vrste znanstvenih podataka o onim životinjama i biljkama koje sam već fotografirao. To radim i tijekom putovanja, pitajući vodiče i lokalno stanovništvo i tražeći znanstvenu literaturu, i nakon povratka kući, kako bih kasnije napisao zanimljive priče i članke. Važno je naučiti sve o opasnim životinjama, njihovim navikama i staništima.

Snimanje u džungli, uz sve opasnosti od divljih životinja, prepun je i drugih poteškoća, i to ne samo za vas, već i za vašu fotografsku opremu. Pri 100% vlažnosti, prvi problemi s kojima ćete se susresti su zamagljivanje naočala leće, pa čak i kondenzacija na matrici fotoaparata, kojih se možete riješiti samo sušenjem fotoaparata bez leće. Štoviše, to ne štedi dugo ako i dalje ostanete pod krošnjama šume.

Putujući Srednjom Amerikom, svako jutro prije odlaska u šumu pokušao sam položiti svu opremu na žarko sunce kako bih uklonio zaostalu vlagu. Vjerojatno bi ispravno rješenje bilo koristiti kutiju za podvodno snimanje, ali to previše ograničava slobodu djelovanja. Prilično je nezgodno kontrolirati postavke fotoaparata kada je ispod debelog” oklopa ” kutije. Opremu je potrebno čuvati zajedno s posebnim silikatnim vrećicama koje upijaju vlagu. Ali čak i nakon poduzimanja svih mjera za borbu protiv prodiranja vlage, neki elementi moje fotografske opreme naizmjence nisu uspjeli.

Tijekom putovanja u Kostariku, vodeća bljeskalica povremeno je padala i odbijala raditi kao radio-kontrolirana, prebacujući se u uobičajeni način rada za jednog igrača u najgorem mogućem trenutku. Druga bljeskalica jednostavno je proizvela impuls s odgodom u sekundi nakon otpuštanja zatvarača. Neke funkcije moje kamere također su prestale raditi: pritiskom na odgovarajući gumb pokazalo se da više ne djeluje. Čak se i ugrađena bljeskalica odbila otvoriti. Stoga je na svakom putovanju najvažnije duplicirati svu opremu ako je moguće. To me naučio slučaj kada je u džungli Tajlanda gumb okidača otkazao na mojoj kameri, a mogao sam ga popraviti tek kad sam se vratio u Moskvu. Sada uvijek sa sobom nosim dva DSLR fotoaparata i jednoznamenkastu prašinu u rezervi.

Tijekom moje posljednje ekspedicije na otok Borneo, prvih dana zaglavio se zatvarač glavne kamere, koji je ponovno Radio tek po povratku kući, kad se osušio. Tada su dva bljeska naizmjence zakazala. Prvi je pretrpio mehanički kvar zbog intenzivne uporabe u uvjetima stalnog tresenja na višemilijunskim rutama u planinskoj džungli. Drugi je, možda zbog vlage, a možda i iz nekih drugih razloga, izgorio kondenzator. Na kraju mi je na raspolaganju ostala samo ugrađena bljeskalica. Ali u ovoj situaciji možete pronaći izlaz. Pričvrstio sam razne materijale u bijeloj boji ispred ugrađene bljeskalice — kako bih izbjegao odsjaj i smanjio efekt grube sjene. Naravno, to je znatno smanjilo kvalitetu slika snimljenih u posljednjim danima putovanja, ali ipak nisam spustio ruke i prestao snimati. Pokušao sam se uvjeriti da kvaliteta nije najvažnija za fotografa. Jedinstveni okvir može se napraviti na sapunici, ako se stvar shvati ozbiljno.

Postoje i druge komplikacije s kojima se možete susresti tijekom putovanja u tropske zemlje. Zbog visoke vlažnosti zraka u kišnim šumama, naše tijelo brzo dehidrira, pa ga je potrebno stalno hraniti pitkom vodom. Kad se dignete s tla nakon snimanja sljedeće makro priče, možete osjetiti vrtoglavicu i slabost, što su prvi znakovi nedostatka vode u tijelu. Dehidracija je trenutna i, čak i ako ste nedavno pili vodu, nakon pola sata već možete ponovno osjetiti ove simptome. Ako idete u šumu na nekoliko sati, potrebno je ponijeti što više zaliha pitke vode na put — samo onoliko koliko možete nositi, a da se ne opterećujete puno. I piti ga stalno, čak i ako niste žedni.

Obavezno zgrabite nešto za užinu. Bilo koji suhi obrok, bilo da se radi o kolačićima, orasima ili čokoladici, bit će vrlo koristan i nadopunit će vašu opskrbu energijom. Uostalom, ako se osjećate loše, sigurno nećete imati vremena za fotografiranje, vaša će se aktivnost značajno smanjiti, a vrijeme provedeno u šetnji bit će uzaludno. U kišnoj šumi svaki trenutak može biti presudan, iznenada vam pružajući priliku da snimite rijetku životinju. I mnogi kadrovi moraju biti učinjeni uz znatan fizički napor, penjanje na planinu ili penjanje na drvo.

Osobi koja je prvi put ušla u prašumu činit će se da je malo naseljena ili da u njoj nema živih bića. To je glavna zabluda. Prvo, sve životinje i insekti tropa su majstori prerušavanja. A što drugo ako imaju ogroman broj neprijatelja? Drugo, većina svih živih bića živi visoko u krošnjama drveća, a samo se povremeno nekoliko njih spušta.

I treće, većina tropskih stanovnika je noćna. Najbolje vrijeme za “macrosafari”, kao i za snimanje grabežljivih životinja, gmazova i vodozemaca, je noć i rano jutro.

Ali čak i u podnevnoj vrućini, poznavajući navike lokalnih stanovnika, možete pronaći mnogo zanimljivih priča.

Na primjer, većina insekata danju se skriva ispod lišća. Ako pogledate ispod njih, možete pronaći mnoge modele za spavanje.

Neke vrste noćnih žaba vješto se kamufliraju, smještajući se na lišće palmi i grmlja. Da biste ih primijetili, samo trebate naprezati pažnju i razmotriti sve biljke na putu. Morate se kretati polako i tiho kako ne biste uplašili oprezne stanovnike šume.

U Nacionalnom parku Bako primijetio sam jato majmuna proboskisa, ili kako ih još nazivaju, nosačima, koji žive samo na otoku Borneo. Nosachi je endemska vrsta, t. e. nalazi se samo ovdje. Ovi majmuni su vrlo oprezni i ne vole prisutnost ljudi. Sjedeći visoko na drveću i primijetivši osobu u blizini, pokušavaju se odmah odmaknuti.

U mom slučaju, jato je skupljalo otpalo voće na obali oceana. Tiho sam ih zaobišao sa strane u koju su polako krenuli i, probijajući se kroz grmlje, vrebao sam u iščekivanju. Odjednom sam kroz lišće primijetio bizarno lice njihovog vođe s ogromnim visećim nosom. Uspio sam napraviti samo tri kadra, nakon čega je ustao i brzo se povukao zajedno s cijelim jatom. Odavao me zvuk zatvarača fotoaparata.

Unatoč prividnoj smirenosti, prašuma je vrlo opasna. Činit će vam se da ovdje nema ničega živog, jer ne možete ništa pronaći. Noću se situacija dramatično mijenja, šuma je ispunjena životom. Zaboravljate na opasnost i počinjete manje obraćati pažnju na svoje postupke, ometajući se snimanjem. U tom slučaju, naslonivši se na drvo ili dodirujući granu, možete uznemiriti zmiju koja čeka svoj plijen u zasjedi. Njezina će reakcija biti nedvosmislena. Mnogo puta tijekom snimanja nisam odmah primijetio zmije kako vrebaju na drvetu u mojoj neposrednoj blizini, ali zahvaljujući činjenici da uvijek pokušavam biti izuzetno oprezan, sve je uspjelo. Kada snimate zmije otrovnice, od vitalne je važnosti da joj se ne približite na udaljenosti s koje je sposobna napasti obično dvije trećine njezine duljine . I bolje je da im se uopće ne približavate ako nemate iskustva s rukovanjem opasnim gmazovima.

Noću morate biti još oprezniji, jer je većina opasnih stanovnika šume aktivna u ovo doba dana. Potrebno je svaki korak poduzeti namjerno, kao u šahu, i ne izgubiti glavu u potrazi za kadrom! Još jedna opasnost koja vas čeka su drski makaki. Mnogi se čopori ne boje ljudi i približavaju se. Kad im se pokušaju približiti, sklupčaju se i napadaju. Jednog dana, dok sam snimao mladunče makaka s dugim repom, bio sam rastresen dok sam postavljao kameru. Primijetivši to, skočio je na granu koja mi je visjela nad glavom. Prirodna reakcija bila bi ga uplašiti. Očito se i on uplašio i vrišteći se popeo na drvo. Cijelo mu je jato pobjeglo na glas. Okružili su me sa svih strana, skalirali velike očnjake i zarežali. Makaki su vrlo inteligentne životinje: kada ih napadnu, dio čopora skreće pozornost na sebe, prisiljavajući ih da se okrenu prema njemu, dok drugi napada s leđa. U takvoj situaciji morate se ponašati na isti način kao i kod napada pasa. I ni u kojem slučaju ne bježite s bojnog polja, jer, osjetivši vašu opuštenost, neće oklijevati prijeći na odlučnu akciju. Morate uzeti štap, kamen ili u ekstremnim slučajevima kameru i mahnuti im ili se pretvarati da ćete ih baciti. Možete koristiti bilo koje predmete koji su bili pri ruci i koji nisu šteta. Nakon toga, životinje se malo povuku i daju im priliku da polako napuste opasnu zonu.

Još jedan važan trenutak snimanja divljih životinja u ekvatorijalnim tropima je oprema. Ispravno odabran, omogućit će vam mirno snimanje bez brige o sigurnosti i bez ometanja ugriza komaraca u najvažnijem trenutku. Vrijedno je odjenuti se u laganu, hladnu odjeću koja pokriva izložena područja kože. Odaberite zatvorene cipele, izrađene od gustog materijala, udobne za hodanje, ali pružaju dobro prianjanje na tlo. Takve će vas cipele zaštititi od ugriza mrava, pijavica, pa čak i zmija.

Jednog dana, tijekom grupne šetnje noću s vodičem, otkrio sam žabu kako sjedi na listu palme. Nakon što sam sišao sa staze, počeo sam je fotografirati iz različitih kutova. Moj primjer slijedio je Britanac iz naše grupe. Odjednom je skočio na mjesto, brišući mrave s nogu. Ispostavilo se da je otišao u noćnu šetnju u sandalama. Nakon ovog incidenta, kada sam mu predložio da snimi još jedan zaplet u blizini staze, rekao je da mu je dosta i da uživa samo gledajući životinje sa staze.

Iz svega ovoga proizlazi da za snimanje u divljini morate biti mentalno i fizički pripremljeni. Ništa vas ne bi trebalo odvratiti od samog procesa. Morate biti potpuno koncentrirani na snimanje, ali ne zaboravite na opasnosti. I tek tada ćete dobiti nezaboravno zadovoljstvo i puno sjajnih slika kojima ćete ugoditi svojoj obitelji i prijateljima, a možda i pobijediti na bilo kojem foto natječaju.

Mihail Rugal-član Saveza fotografa prirode Rusije. Višestruki dobitnik nagrade za najboljeg fotografa divljih životinja “Zlatna kornjača” 2006., 2007., 2008., 2009.

Čuvar prirodnih dragulja

Sergijevo-Posadski Okrug, moskovska regija.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Na slici je prikazan konjski pauk na vlati trave. Kišna kap, poput leće, skupila se u buket tratinčica u pozadini.

Dirigent zalaska sunca. Obična Bogomoljka TV

POS. Nikolajevka, Krim

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7,1, ISO 100, 300 mm

Ideja za sliku došla je tijekom šetnje morskom obalom tijekom zalaska sunca. Nekoliko dana priprema i jedna večer za izvršavanje planova prije nego što sunce zađe ispod horizonta.

Žarišna duljina optičkog sustava 1440 mm u ekvivalentu od 35 mm. Udaljenost od kamere do objekta je 7 metara. Zahvaljujući oblaku, granice sunca ispale su mutne. Model se ponašao prilično mirno, ali jak vjetar otežavao je ručno fokusiranje dok je ljuljao bogomoljku.

Šumski zmaj

Bornean Angle-headed Lizard Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Na slici je prikazan šumski zmaj koji se smrznuo na vinovoj lozi u prijetećoj pozi. Ovdje sam se pobrinuo da predstavim bojanje gmazova s uzorkom, pomažući mu da ostane neprimijećen u gustoj vegetaciji, i živopisne elemente izložene tijekom prijetnje, kao i bizarne oblike puzavice koje je stvorila priroda.

Buba

Nacionalni park Kinabalu, borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7,1, ISO 800

Na slici je prikazana buba koja se priprema za polijetanje. Koristeći drvo kao potporu, moguće je fotografirati s dužom ekspozicijom bez primjene bljeskalice, što rezultira lijepo mutnom pozadinom.

Monteverde Hummingbird, Kostarika

Canon 40D, EF 28–300L , 1/250 s, f/9, ISO 200, 60 mm

Optika dugog fokusa s dobrom razlučivošću omogućit će vam da dobijete jasne slike i savršeno mutnu pozadinu prilikom snimanja s velike udaljenosti u slučajevima kada ne postoji način da se približite subjektu.

Šumski zmaj

Bornean Angle-headed Lizard Gonocephalus bornensis

Nacionalni park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, FR 60mm

Na slici je prikazan šumski zmaj. Uznemiren blještavim bljeskovima dok spava, još nije sasvim siguran što učiniti ili kamo pobjeći.

Portret u unutrašnjosti

Pattaja, Tajland

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 s, f/14, ISO 100

Gekon je, bježeći od dosadnog fotografa, skočio s lista na list i iznenada zaronio u ovaj umjetnički okvir stvoren prirodom. Morao sam samo odabrati pravi kut i usredotočiti se.

Kingfisher

Black-backed kingfisher Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Na slici je vješt ribolovac. Zahvaljujući činjenici da je ova ptica dnevna i ne vidi dobro u mraku, uspio sam se približiti minimalnoj udaljenosti i napraviti detaljnu fotografiju.

Kukac

Variable-winged Lopaphus Lopaphus iolas

Nacionalni park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Na slici je prikazan kukac kukac. Noću svjetlost prednje svjetiljke omogućuje vam otkrivanje tajnih stanovnika šume, koje je tijekom dana gotovo nemoguće vidjeti.

Leptir

Nacionalni park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Na slici je prikazan leptir koji spava ispod lista drveta. Noćno snimanje omogućuje fotografiranje opreznih dnevnih stanovnika šume iz neposredne blizine bez ometanja.

Vođa

Proboscis monkey Nasalis larvatus

Nacionalni park Bako, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125 c, f/9, ISO 800, 285 mm

Na slici je vođa čopora majmuna-proboskis. Ostajući neprimijećen, uspio sam uhvatiti bezbrižnu idilu na obali oceana.

Snimanje zmije

Wagler’s Pit Viper Tropidolaemus wagleri

Nacionalni park Bako, Borneo

Internet-828 1/80 s, internet 2,5, internet 100, 32 mm

Fotografiram Viper Viper. Bez iskustva s rukovanjem opasnim životinjama, ne biste trebali eksperimentirati i približavati im se.