Na Bijenalu” Moda i stil u fotografiji ” multimedijalni Umjetnički muzej ove godine predstavio je slavnog Augusta Zandera. Neki su se gledatelji pitali: “kakve veze Zander ima s modom i stilom”? Mogući odgovor na ovo pitanje: Zander je toliko velika figura koja oblikuje sustav u povijesti fotografije da očito ima veze sa svime na svijetu.
Zahvaljujemo multimedijalnom Muzeju umjetnosti na fotografijama koje su dostavljene za objavljivanje.
August Zander. Bilježnik, 1924
Tiskao Gunter Zander 1980.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Zanderovi Snimci puni su detalja koji su zanimljivi za razmatranje. Po njima je sasvim moguće prosuditi modu, materijalnu kulturu, čitati govor tijela, beskrajno tumačiti izraze lica, razmišljati o likovima i sudbinama. Ekonomija, moral, psihologija, slika i životni uvjeti, udobnost i prosperitet, siromaštvo i bolest, nepažnja i brige, samo-divljenje i plahost, pojedinac i grupa-Zanderove fotografije sadrže mnoge predmete za proučavanje i tumačenje.
Moda i stil su također među njima. Gledatelj može očekivati od umjetnosti da zadovolji različite emocionalne i estetske potrebe, umjetnikovo djelo može oduševiti, ogorčiti ili ostaviti ravnodušnim, ali kod Zandera se ne bavimo emocijama, već informacijama. Objektivno podnesene informacije uvijek imaju vrijednost, bez obzira na nečije raspoloženje ili sklonosti.
Prva polovica stoljeća bila je vrijeme kada je fotografija zacrtala putove kojima je krenuo njezin daljnji razvoj. Uspon ilustriranog tiska pridonio je razvoju principa izvještavanja-živopisnog i uvjerljivog izvještaja o događajima i osobnostima. Avangardisti su predložili da poznate stvari gledaju iz novog kuta, iz perspektive, na način na koji prije toga nije palo na pamet nikome osim fotografu koji se svojom kamerom malog formata kreće u ritmu modernog života-gore, dolje i dijagonalno.
Američki puristi iz skupine IPA/64 potvrdili su nove kanone ljepote — čisto fotografske, ne prihvaćajući standarde slikarstva i kiparstva, ali im u osnovi ne proturječe. Fotografija je tražila i pronašla sebe, svoj poseban jezik, filozofiju, odnos prema stvarnosti i simbolu. Zander je od fotografije pokušao izvući ono što se smatralo njezinom inherentnom kvalitetom još u stoljeću NAZIONANA: klinička, protokolarna objektivnost.
August Zander. Umjetnik Anton Raderscheidt i njegova supruga Martha Hegemann, oko 1925
Tiskao Gunter Zander 1974.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Augusta zandera-projekt “ljudi iz stoljeća” pokriva kraj 1910-ih i početak 1930-ih. Krenuo je istraživati njemački narod uz pomoć fotografije-sastaviti cjelovit katalog svojih suvremenika “prema postojećem društvenom poretku”. Zander je cijelo njemačko društvo podijelio u sedam skupina, a ova je podjela vrlo osebujna, pokazuje želju da odražava sve moguće pristupe: profesionalni, klasni, obiteljski, kulturni itd. p. Seljak, obrtnik, žena, imanja i profesije, umjetnici, veliki grad i posljednji ljudi.
Među osobama koje je Zander fotografirao nalazi se dosta poznatih ličnosti iz umjetnosti, kulture i društvenog života, ali fotograf ne daje imena, već potpisuje slike prema odabranim načelima klasifikacije: udovac s dvoje djece, ljekarnik, skitnica, progonjen, supruga arhitekta.
Njegovi likovi nisu specifične ličnosti, već predstavnici vrsta, klasa i rodova. Ako fotograf zabilježi stvarnost što je moguće iskrenije i nepristranije, ne pokušavajući ništa poboljšati, naglasiti i usmjeriti interpretaciju, samo pokazati sve kako jest-fotografija će biti idealan alat pomoću kojeg suvremenici i potomci mogu zaključiti o stanju čovječanstva u određenom trenutku povijesti. I ljudi u cjelini i njihovih pojedinačnih predstavnika.
“Fotografija može prenijeti stvarnost u svoj svojoj ljepoti bez skrivanja ponekad zastrašujuće istine, ali može i na najbrutalniji način prevariti.”. Moramo naučiti vidjeti istinu, otkriti je svojim suvremenicima i prenijeti na sljedeće generacije, bilo da je to korisno za nas ili ne. Možda sam kao zdrav čovjek previše drzak da vidim stvari onakve kakve jesu, a ne onakve kakve bi trebale biti, ali nadam se oprostu jer ne mogu drugačije.»
August Zander. Tajnik na Zapadnom Njemačkom radiju u Kelnu, 1931
Tiskao Gunter Zander 1979.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
U povijesti fotografije Zanderovi nasljednici tradicionalno se nazivaju majstorima sljedećih generacija, čiji rad kombinira analizu individualnog i arhetipskog. Najčešće se radi o portretu, ali ne samo. Obično se među njima spominje Diana Arbus, ali, po mom mišljenju, Arbus je povezan sa Zanderom, možda samo željom za opisom određenog fenomena, ali ovaj opis nije objektivan, već upravo suprotno.
Susan Sontag rekla je da Arbus očito ima određeni autorski stav koji emitira kroz svoje portrete. Zanderov položaj sastoji se u nedostatku položaja ili, u svakom slučaju, u činjenici da se ni na koji način ne može vidjeti. Poziv fotografije, prema Zanderu, je dati objektivnu sliku iz koje se mogu izvući objektivni zaključci.
Beskompromisna objektivnost može postati problem. Iskrenost i izravnost mogu biti nepovoljni. U Zanderovom slučaju to je postalo očito vrlo brzo — nakon što su nacisti zabranili nastavak projekta bez objašnjenja i pokušali povući već provedeni.
Pravi Zanderov nastavak vidimo kod suvremenih konceptualista, čija nepristrana, bez emocija, protokolarna i dosadna serija često ostavlja neobučenog gledatelja zbunjenim i iznerviranim. Majstori škole Dusseldorf, slikari krajolika koji prikazuju banalne urbane prostore, portretisti poput poznatog majstora Rineke Dijkstra. Ako uklonite autorski glas i dopustite odabranim objektima da slobodno govore, oni će početi govoriti sami za sebe. A fotografija će im omogućiti da se čuju.
August Zander. Cirkuski radnici, 1926-1932
Tiskao Gunter Zander 1982. godine.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Fotografija može pokazati nešto što se ne može otkriti ni na koji drugi način osim stvaranjem vizualnog kataloga, registra, tipologija. Nakon analize prikupljenog, možete vidjeti nevidljivo i izvući zaključke. O sličnostima i razlikama, o strukturama i obrascima. Stoga je važno pokriti što je moguće više materijala, opisati cijeli fenomen. “Uspješan snimak predstavlja samo preliminarni korak prema inteligentnom korištenju fotografije.”. Jedna slika ili dvije ili tri nisu mi dovoljne, fotografija je slična mozaiku, ona doseže analitičku razinu tek kad je predstavljena u masi”.
Zander i njegovi sljedbenici nisu zauzeti ljepotom, dobrim ili zlim-zanima ih istina. Pitanje koliko objektivno fotografija odražava stvarnost vječno je pitanje fotografije. Među filozofima i analitičarima već dugo prevladava mišljenje da je fotografska objektivnost nemoguća: svaka fotografija koju je čovjek snimio uvijek je interpretacija i kulturološki uvjetovan proizvod. Zander se početkom stoljeća ipak pokušao približiti istini, unatoč namjernoj uzaludnosti napora. Ne znamo istinu o sebi. Ali možemo nastaviti pokušavati.
August Zander. Pogled na otok Nonnenvert, 1930
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
August Zander. Slastičar, 1928
Tiskao Gunter Zander 1979.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
August Zander. Slikar Gottfried Brockmann , 1924
Tiskao Gunter Zander 1980.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
August Zander. Raoul Housman kao plesač, 1929
Tiskao Gunter Zander 1974.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur — August Sander Archiv, Cologne; RAO, Moscow, 2013
sourtesy Galerie Priska Pasquer Cologne
Koja je tajna uspjeha fotografa Augusta Zandera da istina koju snima ne blijedi s vremenom?
Jeste li i vi fascinirani radom fotografa Augusta Zandera? Kako mislite da je uspio uhvatiti istinu i autentičnost svojih portreta koje su “izdržale” test vremena? Koje su vaše omiljene fotografije ili teme koje je istraživao? Voljeli bismo čuti vaše mišljenje i dojmove!