Tema iz 1990-ih teško da nikoga može ostaviti ravnodušnim. Postali su kunaikon koji je razdvojio jednu zemlju od druge. Nije ni čudo što je ovo desetljeće nazvano “drsko” i “olujno”. Ovo je vrijeme promjena u kojem smo slučajno živjeli. Izložba “ikone 90-ih” u središtu fotografije imena braće Lumiere pokušaj je izolirati glavne prekretnice u ovom vrtlogu ponekad dramatičnih događaja, vratiti u sjećanje niz osoba koje su postale simboli prijelaznog doba.
Vladimir Velengurin “Komsomolska istina” .
Boris Jeljcin, Aleksandar Korzhakov, Pavel Gračev na vježbama padobranaca u Moskovskoj regiji. 1993
Za fotografiju je to bilo plodno razdoblje. Euforija stečene slobode uzela je danak i na kreativnim eksperimentima i na izvještavanju o političkim događajima. Ukidanje ideoloških zabrana, nedostatak cenzure, instalacija na “demokraciju i publicitet” pridonijeli su procvatu reportažnog snimanja — postalo je dopušteno slobodno snimati svijet oko sebe. Naprotiv, čini se da se potiče opis oštre stvarnosti, takve slike izazivaju znatan interes na Zapadu kao još jedan dokaz propasti socijalističkog sustava, kao potvrdu njegove nesavršenosti. Bilo je to vrijeme pojave prvih uglednih foto Agencija i suradnje sa zapadnjacima, pojave fenomena paparazza i Stringera. Čovjek s kamerom postaje sve istaknutija figura na ulicama gradova.
Zauzvrat, sve je veći interes za fotografiju kao umjetnost, što utječe na širenje kolekcionarstva i njegovo izlaganje u umjetničkom prostoru. Devedesete se usredotočuju na subjektivnu stranu fotografije, u to se vrijeme autorski pogled posebno cijeni. Dio ovog povlačenja u individualizam posljedica je relativističkog stava prema svijetu i gubitka prethodnih vrijednosnih mjerila. Neslužbena fotografija izlazi iz podzemlja, izložena u prvim privatnim galerijama i na gradskim mjestima.
S tim u vezi mijenja se status fotografa koji se od obrtnika pretvara u umjetnika. Tako mnogi amaterski fotografi nepoznati široj javnosti preko noći postaju eminentni majstori. Istodobno, dolazi do komercijalizacije vizualne sfere, povezane s širenjem sveprisutnog oglašavanja, glamuroznih časopisa. Objektiv fotografa sve je više usmjeren na” zvijezde ” estrade, na prikaz društvenog života. Fotografija još čvršće ulazi u naš svakodnevni život, postaje sveprisutna.
U “ikonama 90-ih” sudjeluje više od 30 fotografa koji su predstavili oko 300 djela. Među njima se ističu peterburški autori Andrej Usov, Valerij Plotnikov, Dmitrij Konradt, Olga Moiseeva, Aleksandar Kitaev, čije fotografije karakterizira crno-bijela sofisticiranost i sažetost. Izražajni su i kadrovi poznatog metropolitanskog majstora Viktora Akhlomova, koji se odlikuju izražajnošću i originalnim kompozicijskim rješenjem. Međutim, druge slike projekta, neretuširane, snimljene izravnim bljeskalicom “u čelo”, kao da su u” pijanom ” fokusu, možda točnije odgovaraju tom izravnom vremenu koje je prošlo bez nepotrebnih naklona.
Devedesete počinju perestrojkom. Izložba “ikona” otvara se i snimkama druge polovice 1980-ih. Prije svega, to su slike rock glazbenika koji su na mnogo načina oblikovali i definirali vrijeme, to su njihovi portreti koji su postali ikone 90-ih. Dmitrij Conradt, koji je aktivno snimao podzemlje Sankt Peterburga, napominje da je najaktivniji život u rock klubu bio osamdesetih godina, ali umjetnici su široj javnosti postali poznati tek u sljedećem desetljeću.
Priznanje masovne publike, uspjeh je prekretnica između osamdesetih i devedesetih. Glazbeno podzemlje uspostavlja se na pozornici ili se otapa u klupskom životu, a bivši hobi pretvara se u profesiju. Dmitrij Conradt prisjeća se posljednjeg koncerta grupe “Kino” 1989. godine: “atmosfera se promijenila… moram reći da sam tada osjetio veliku udaljenost koja se pojavila, postala je šoubiznis.”. Komponenta Otkrivenja kojem ste svjedočili nestala je … koncerti u 90-ima izgubili su nekadašnju privlačnost, nije bilo tog pogona… postupno je postajalo manje svijetlih događaja, zanimljivih po svojoj jedinstvenosti. U 80 – ima je bilo drugačije, makar samo zato što bi svaki koncert “akvarija” mogao biti posljednji. Ipak, nije bilo jako slomljeno, ali podzemlje. Bio je to stvarni život, ali fotografija je bila ilustrativna. A devedesetih je završila ta faza prema Gumilevu, kada se pojavljuju strasti”.
Rock kultura postala je simbol promjena koje su se događale u zemlji, a glazbenici su postali njezini novi junaci. Nije slučajno što je za naslovnicu albuma “ikone 90-ih” odabrana fotografija Andreja Usova sa snimanja spota za pjesmu Borisa Grebenshchikova “vlak u vatri”. Slučaj je bio 1988. godine u blizini Zelenogorska, gdje su na rezervnim prugama pronađene zahrđale parne lokomotive. Umjetnici koji su pomogli u snimanju spota koristili su vesele dimne bombe iz dimnjaka je dolazio narančasti dim , ali Usov je fotografiju pretvorio u crno-bijelu i postala je sažeta.
Ovdje nema montaže: snimak je snimljen onog trenutka kad je dim odozdo prekrio tlo, što je dalo osjećaj kretanja vlaka. Utjecaj ove pjesme na srca koja su se smrznula u iščekivanju promjena bio je ogroman, kako se prisjeća autor slike: “Ovaj je isječak objavljen 88. godine u programu “pogled”. I zemlja je otvorila usta. Jer nitko nikada nije mogao zamisliti takvu pjesmu. “Vlak u plamenu” bila je i još uvijek je himna. Srce je kucalo kad smo čuli ovu pjesmu. Čuo sam je još u kuhinji kad ju je BG pjevao uz jednu gitaru. Već tada je bilo jasno da će to biti nešto posebno”.
Pjesme “kino” i “akvarij” nastavile su nadahnjivati generaciju 90-ih, iako je Tsoi umro 1990., a 1996. otišao je Sergej Kurekhin, čiji se utjecaj na rock kulturu teško može precijeniti. Portret Andreja Usova prikazuje ga u kapetanskoj odori. Slika je snimljena 1991. godine na snimanju legendarnog filma Sergeja Debiževa “Dva kapetana 2”, Gdje je Usov radio kao slikarski fotograf. Osim Kurekhina, ovdje su glumili i drugi predstavnici Lenjingradske boeme: Boris Grebenshchikov, Sergej Bugajev, Timur Novikov, duša Romanov, Mihail Feinstein.
1999. godine Dmitrij Sergejevič Likhachev, čovjek koji je imao bezuvjetni autoritet za milijune ljudi, umro je. U projektu je predstavljen fotografijom “Anđeli čuvari”, koja je stajala U Zagrebu na ulazu u stupnu dvoranu, gdje se održala pogrebna nezaboravna večer posvećena godišnjici smrti znanstvenika. Sliku je snimio ugledni akademik kada je došao pogledati restauraciju anđela s tornja katedrale Petra i Pavla. Andrej Usov, prema njegovom priznanju, snimio je ovaj kadar “s drhtavim usnama” – ovaj sastanak bio mu je toliko uzbudljiv. Ovo je snimanje postalo jedan od najupečatljivijih događaja 90-ih za fotografa. Prisjeća se da su se restauratori pitali odakle rupe na angelovoj hitoni, a Lihačov je odgovorio da su to rupe od metaka, tragovi teškog mitraljeza i ispričao sljedeću priču:
“Hodali smo s Manuilovom zimi 42. godine duž strelice vasiljevskog otoka, po snijegu, dvije crne točke savijene, iz Puškinove kuće.”. Gladan, hladan. Hodamo i odjednom je usamljeni Borac sa zapada, s mora, odletio u središte grada. Protuzrakoplovni topovi su vrisnuli na njega. Odletio je ravno do anđela. Dao je red, okrenuo se i odletio na zapad. Nitko ga nije progonio. Bio je to, očito, neki nasilnik, as, koji je vjerojatno odlučio pokazati svoju hrabrost na svađi. To je bilo moguće. Njemački As je doletio, pucao i pobjegao. Dakle, kad se vraćao iz Katedrale, sigurno nas je vidio, dvije crne točke, i dao red. Manuilov je otrčao na burzu kako bi se sakrio iza stupova, ali nisam mogao trčati, stajao sam tako”.
Lihačov, Solženjicin, Saharov … ikone, demokratski ratovi 90-ih, s kojima su išli u procesiju kako bi približili svijetlo kapitalističko sutra… uostalom, za mnoge je ovo vrijeme prošlo u osjećaju slobode i vjere u bolju budućnost. Vrijeme je prilika, otvaranja granica, nada i iluzija.
Značajne promjene u društvenom i ekonomskom životu povezuju sliku devedesetih prije svega s političarima, a tek onda s kulturnim i estradnim djelatnicima. Oni su odredili život zemlje: Jeljcin, Žirinovski, Gaidar, Čubajs, Nemtsov, Hakamada, Berezovski i Hodorkovski. Prekrasan okvir Leva Šerstennikova-Anatolij Sobčak s mladom Ksenijom: “zvijezda” devedesetih s budućom “zvijezdom “”nula”. To nije samo generacijski kontinuitet. Slikovito rečeno, to su plodovi demokracije koji su se pretvorili u “kuću 2”.
“Ikone” su iz zagrada iznijele puno toga što se nije uklapalo u format albuma i izložbe: Čečenija, razbojništvo… ovdje se ne vide krv, znoj i suze devedesetih. Nasmijani na slikama, ljudi stvaraju pozitivnu sliku 90-ih, ostavljajući iza sebe drugačiju stvarnost u kojoj su živjeli milijuni nepoznatih građana. U tom smislu, svaka izložba posvećena ovim nemirnim godinama je politički čin. Ona nudi svoj uvid u ovo doba, postavlja ugađanje percepcije vremena, dijagnosticira ili mitologizira prošlost. Uzmimo za usporedbu seriju Borisa Mikhailova “sumrak” i “blizu Zemlje”, gdje je Harkov 90-ih opisan kao ratna zona. Izmučena lica ovih ljudi, poput beskućnika iz njegovog Interneta, nisu ikone desetljeća?
“Ikone” su se usredotočile na poznate likove koji su definirali to doba. Cilj projekta bio je prikazati vrijeme u licima, učiniti ga vizualnim. Naravno, svatko je imao svoje devedesete, a s njima i svoje “ikone”. Dmitrij Konradt kaže da se danas koncept ikone razotkrio, sekularizirao, ikona se pretvorila u ikonu poput računalne ikone, koja je svima poznata, ali ne definira ništa: “učestalost pojavljivanja na televizijskom ekranu za nekoga određuje lice ere, ali ne i za mene.”. Ali, naravno, svatko živi u svom subjektivnom svijetu. Tko je nekima ikona, drugima nije ikona”.
Izložba je pokušala ugostiti različite polove desetljeća. Pod jednim šeširom nalaze se alternativna kultura i masovna kultura. Lev kunainstein, čitajući poeziju u Redakciji časopisa “zvijezda”, spisateljica Tatjana Tolstoj i kritičar Samuel Lurie, Galina Starovoitova sa sinom Platonom, Viktor Tsoi i Egor Letov, Garkusha, Vladimir Shinkarev i Dmitrij Shagin-to je, na primjer, orbita devedesetih Dmitrija Konradta. Ali svaki od fotografa imao je svoje.
Vrijeme se izgovara kroz detalje slika. Ovdje je Aleksandar Abdulov u majici s natpisom az-a-a; Viktor Sukhorukov na pozadini oguljene žbuke; Vladimir brintsalov, koji je podigao nogu na stol, sa suprugom, kao da je ilustracija anegdote o novom Rusu. Devedesete se prepoznaju po kosi i šminki, koje su stvorene u imitaciji junaka televizijskih serija, po jezivim jaknama glumaca i poslovnih ljudi. Sveprisutni šoubiznis još uvijek odlikuje neizvjesnost, rukotvorina izvedbe, vidljiva u kostimima i načinu držanja. Zapadni obrasci zapravo nisu savladani, ali to ne umanjuje broj entuzijastičnih obožavatelja. Međutim, domaća moda također uživa narodnu ljubav i razumijevanje, kao što je slučaj s glazbenicima grupe “Lube”, odjevenim u vojne jakne i alkoholne majice, pripijena napumpana tijela u stilu “dečki iz našeg dvorišta” .
Televizija iz 1990-ih stvorila je svoje eterske idole. Sjetite se hipnotičkih sesija June i Kašpirovskog, koje su za milijune građana postale ikone u doslovnom smislu: zemlja ih je molila. Ovdje i” 600 sekundi “Aleksandra Nevzorova, čije je lice svima postalo poznato na izlasku osamdesetih, i programi “pogled” i “na neki dan”, i TV igra “Polje čuda”, izuzetno popularna od samog početka, i njezini voditelji Vladislav listov i Leonid Jakubovič. I, naravno, televizijske ekrane preplavili su šoumeni i pop dive različitih veličina i kalibra: Alla Pugacheva, Tatjana Bulanova, Oleg Gazmanov, Igor Nikolaev s Natashom Korolevom, grupa “na-na” i drugi, i drugi…
Još jedan znak vremena je lakoća i neformalnost komunikacije, o čemu svjedoče mnoga djela koja odaju kratku udaljenost između fotografa i modela. Toga se sjeća fotografkinja Lenfilma Olga Moiseeva, koja je snimila mnoge” zvijezde ” kina. Primjerice, pamtila ju je kao sreću raditi s Olegom Menšikovom, jer je bilo vrlo lako: “bilo je moguće u bilo kojem trenutku doći i reći:” Slušaj, sada je stanka, idemo snimati.”?”- “Hajde!». Ili: “učinimo to.”?”- “Hajde!». To je sada nemoguće. Čak ni takva misao ne pada na pamet, glumac je snimio i otišao u svoju prikolicu, i ne daj Bože da se tamo zalijepi za njega… postali smo servisno osoblje, a ako se pojave ljudski odnosi, to je izuzetno rijetko”.
Karakterističan okvir: Jurij Ševčuk sa stolicom u rukama, zaustavljen usred studijskog dvorišta. Olga ga je odlučila snimiti na pozadini teksturiranih zidova, što fotografi jako vole, a stolica je bila potrebna da negdje sjedne glazbenika: “ovo je potpuno smiješan kadar.”. Hodao sam ispred, a zatim se okrenuo i snimio “ulet”. Bilo mi je smiješno što stoji s ovom stolicom. Sada je čak i zamisliti da će “zvijezda” hodati sa stolicom nerealno”. Olga je bila jednako lako i zanimljivo na setu filma “pasje srce”, koji je, iako je objavljen 1988. godine, i dalje bio omiljen među publikom u narednim godinama.
Zadovoljstvo rada nije moglo pokvariti ni težak karakter redatelja Vladimira Bortka, prisutnost lijepih glumaca na slici izgladila je ostatak: “kad se odvija zanimljiv proces, kad vidite nevjerojatnog Evstigneeva i druge divne umjetnike, gledate kako se sve to događa, raditi prekrasno i prekrasno. Tamo sam snimio puno uspješnih fotografija… uvijek je postojao tim na dobrim slikama, postojao je osjećaj prijateljstva i slobode, živjeli smo zajedno. Bila je sreća raditi na slikama sa zanimljivim scenarijem, dobrim redateljem, divnim umjetnicima — zapravo je bila sreća”. Atmosferu lakoće prenosi i ljetna fotografija Grishina, koja prikazuje filmsku ekipu” umornih od sunca”: Oleg Menšikov, Irina Kupčenko, Nadia Mikhalkova, Ingeborg Dapkunaite u kupaćem kostimu i redatelj koji je ogolio torzo.
Po čemu se još pamti kino 90-ih? Nove filmske zvijezde. Među njima su Vladimir Maškov, koji je slavu stekao filmovima ” limita ” 1994. . Chulpan Khamatova glumi u raznim vrpcama, ali njezin najbolji sat dolazi sa slikom Valerija Todorovskog ” Zemlja gluhih ” 1998 . San glavnog lika, plesača Jaija, o dobrom i pravednom svijetu postao je u skladu s ruskom publikom koja se zaljubila u ovaj film.
Iako se 90-e smatraju razdobljem zatišja u kinu, ove godine stvaraju niz zapaženih slika. Tada Aleksandar Sokurov aktivno radi: u to vrijeme izlaze njegov “drugi krug” 1990 , ” kamen ” 1992 , “tihe stranice” 1993 , ” majka i sin ” 1996 , “Moloch” 1999 . Na kraju desetljeća pojavljuje se dugo očekivani film ” Khrustalev, automobil!” 1998 Alekseja germana, koji je glumio čitavih sedam godina.
No, najpoznatije i najslavnije vrpce ovog vremena su” brat ” 1997. i” Brat 2 ” 2000. Alekseja Balabanova, a njihov glavni lik, Danila Bagrov, oličio je teško doba promjena. Ova slika Sergeja Bodrova, koju je snimio Bogačov, ikona je ili odljev “kolektivnog nesvjesnog” desetljeća? Barem je cijela zemlja naučila riječi “brata”: “reci mi, amerikanče, u čemu je snaga? Je li u novcu? Tako brat kaže da je u novcu. Imate puno novca — i što?.. Mislim da je moć u istini. Tko ima istinu, jači je. Dakle, prevarili ste nekoga, zaradili novac — i zašto, postali ste jači? Ne, nisam! Jer istina ne stoji iza tebe! A onaj koga je prevario, istina je iza njega. Dakle, jači je”.
Ovo je određeni rezultat devedesetih, koji je izrazio junak filma koji je objavljen već u “nultoj” godini. Postoji promjena vrijednosti. Ako je desetljeće započelo redovima u McDonald ‘su, ljubavi prema slobodnoj Americi i podjeli zemlje, završilo je potragom za istinom i pitanjem” Tko je kriv?».
Ali odgovor na to je sasvim druga priča.
Anatolij Krhov.
Glavni tajnik Središnjeg odbora CPSU-a Mihail Gorbačov i američki predsjednik Ronald Reagan. Vašington. Bijela kuća. 1987
Viktor Akhlomov.
U. Ševčuk je privatizirao. Chubaisa. Zagreb. 1999
Lev Šerstennikov
Anatolij Sobčak. 1991
Lev Šerstennikov.
Gabriel Popov. 1991
Viktor Vasenin.
Boris Berezovski. Jesen, 1994
Valerij Khristoforov.
I. Glazunov, U. Černomirdin. Lužkov na otvaranju Ruske akademije kiparstva i arhitekture. 1997
Viktor Akhlomov.
Tri junaka u Judejskoj pustinji. A. Biljo, U. Šenderović, U. Višnjevski. 1993
Jurij Lunjkov.
Vladimir Brinzalov-predsjednički kandidat. Zagreb. 1996
Viktor Vasenin.
Mihail Hodorkovski. Okrugli stol ” Obrazovanje. Internet ” u hotelu National. 29. rujna 2000
Vladimir Meckler.
Govor June Davitašvilija U središnjem predavaonici grada Lenjingrada. 5. srpnja 1989
Andrej Usov.
Petar Mamonov. “Zvukovi Mu”. LDM. 1987
A
ndrei Usov.
Otvaranje izložbe “zid”. S. Bugaev Afrika , A. Adasinski, I. Boothman, Soldat, S. Kurekhin. LDM. 1986
Andrej Usov.
Anđeli Čuvari Dmitrij Lihačov. Tvrđava Petra i Pavla . 1994
Vladimir Bogdanov.
Akademik Andrej Dmitrijevič Saharov. 1989
Igor Stomakhin.
Vladimir Sorokin. Predstavljanje romana “Roman”. 199
3
Dmitrij Conradt.
Victor Tsoi. Šetnja Billom u blizini kuće na pr. Veterani. Lenjingrad. 1985
Valerij Plotnikov.
Leonid Parfenov. 1993
Olga Moiseeva.
Jurij Ševčuk u dvorištu “Lenfilma”. 1990
Andrej Usov.
Rock bend “Aukcion”. 1. studenog 1986
Aleksandar Juice.
Sergej Makovecki. 1997
Valerij Khristoforov.
Lolita Miljava i Aleksandar Tsekalo. Kabare-duet “Akademija”. 1997
Igor Gnjevašev.
Aleksej Petrenko, Ljubav Polishchuk, Albert Filozov. Proba predstave “a ti si u fraku?». Režirao Joseph Reichelhaus. 1993
Dmitrij Conradt.
Valerij Sutkin, Zhanna Aguzarova, Jevgenij Havtan. 1986
Sergej Kivrin.
Vladislav Listov. “Polje čuda”. 1995
Vladimir Velengurin “Komsomolska istina” .
Dmitrij Krilov s sudionicima natjecanja “Miss Press 1991”. 1991
Sergej Kivrin.
Vjačeslav Zajcev u modnoj kući Vjačeslava Zajceva. 1997
Sergej Kivrin.
Anna Kournikova. Vimbldon. 1997
Mihail Bogačov.
Sergej Bodrov mlađi na setu filma “Brat-2”. 1999
Možeš li mi reći nešto više o devedesetima? Kako je bilo živjeti u tom vremenu? Jeste li se osjećali sigurno? Kakve su bile društvene promjene u to vrijeme? Želim saznati više o tom razdoblju i kako je utjecalo na ljude u Hrvatskoj.