Vladimir Mashatin: proći će 20 godina i bit će nevjerojatno zanimljivo

Vladimir Mashatin, između ostalog, jedan je od autora kunarike “nove vijesti “”objektivna Povijest”. Čitam njegove publikacije i Sviđaju mi se. Rekao sam Vladimiru o tome i iznenadio se kad sam čuo: – nepismen sam u smislu tekstova, gubim se, ne znam kako sastaviti rečenice. Ali znam da su detalji uvijek zanimljivi. A fotografki ne učim. Ne mogu snimati portrete. Ovdje pitam Tolua Karrovokina. Moja omiljena fraza je: “proći će dvadeset godina i sve će to biti ludo zanimljivo”. Već sam dio povijesti…

Na fotografiji-Vladimir Mashatin, Hrvatski fotoreporter. Živi u Bostonu. Radi u novinama “nove vijesti”.

Došao u fotografiju iz arhitekture. Ovlašteni arhitekt MARHI . Studirao je u istoj skupini s Andrejem Makarevičem. Nakon diplome radio je u Hiprovuzi 1976-1979 . Diplomirao je na Institutu za novinarstvo u kući novinara 1978-1979 . Surađivao je s časopisima ” priroda ” akademija znanosti SSSR-a , “tehnologija mladih”, “ruralna mladež”, “dizajner modela”, “Kvant” i drugi.

1979. primljen je u osoblje “pionirske istine”, prije nego što je samostalno radio u novinama “Moskovski Komsomolets”. Do 1991. bio je stalni fotoreporter časopisa “Sovjetski Savez”. U to su vrijeme Sergej Kivrin, Andrej Golovanov, Anatolij Krhov, Sergej Lidov, Viktor Reznik, Viktor Rujkovič, Dmitrij Azarov i drugi radili kao fotokori u časopisu.

1991. došao je u “svjetlo”. 1993. – u novinama “Izvestia”. U razdoblju od 1996. do 1997. bio je fotograf s punim radnim vremenom, u rujnu 1997. prešao je u prve ruske dnevne novine u boji “nove Izvestije” i vodio fotografsku službu publikacije.

Odlikovan Ordenom “za osobnu hrabrost”.

Hiprovusa, Zelma i kaubojska čizma

– Kako ste došli na fotografiju?

– Nakon škole upisao je arhitektonski institut. Studirao je u istoj skupini s Andrejem Makarevičem. Negdje imam snimak kako drijema na predavanju.

Zašto nisi postao arhitekt??

– Postao sam arhitekt. I bio je to tri godine. MARHI je diplomirao s odličnom diplomom i sam odabrao svoje mjesto rada u blizini kuće-HIPROVUZ na Lusinovskoj. Bio sam pravi mladić, nisam slušao” vremenski stroj”, sigurno sam znao da nikada neću promijeniti profesiju i da ću uvijek biti arhitekt. Ali nakon tri godine napustio je arhitekturu.

1. Antarktika

HIPROVUZ-institut koji je dizajnirao znanstvene centre, Institute, Sveučilišta. U cijelom Sovjetskom Savezu i bratskim zemljama. Žigosane kutije. Bio sam njegovan kao kreativni stručnjak. Izrađivao sam makete onih projekata koji su imali nove svježe ideje.

Moj arhitektonski šef Jurij Ivanovič Ciganov jednom je rekao: “tri godine radite i izlazite iz arhitekture.”. Uzmi kameru i vidjet ćeš cijeli svijet”. Savjetovao mi je da najbolje fotografije gledam na štandovima, u novinama i časopisima. Učio pucati. Učio vidjeti. Savršeno je snimao arhitektonske krajolike. Pokazao i objasnio značajke arhitektonskog istraživanja. Naučio me tiskati fotografije, izrađivati rješenja, razvijati film. Usadio mi je kulturu tiska. Pokrivao me u Institutu kad sam bježao na snimanje. Objesio bih jaknu na naslon stolice i stavio čašu čaja na stol, a kolega bi je s vremena na vrijeme napunio vrućom vodom, dajući iluziju da sam ovdje i da sam upravo izašao. Na vrhuncu moje “fotografske”, moj radni dan u arhitektonskom institutu započeo je tako što sam rano ujutro otišao na željezničku stanicu koja je bila najbliža mjestu snimanja i stavio torbu s opremom u ćeliju za pohranu. Zatim je otišao lagano u Institut. Sat vremena prije zakazanog vremena napustio bih Institut, odvezao se do željezničke stanice, uzeo torbu i odvezao se na snimanje. Nakon snimanja opet sam otišao do stanice, ali već one koja je bliža kući i vratio se u HIPROVUZ.

Sjećam se da je Dean Reed došao u Moskvu, skinuo sam ga. Snimio sam puno slika. Pokazao je Juriju Ivanoviču, a on mi je odgovorio: “A ti nisi ništa skinuo”. Snimio sam puno portreta Deana Reeda, a na kraju i njegovu kaubojsku čizmu. Jurij Ivanovič pohvalio je fotografiju čizme. Rekao je da je to zanimljivo, sve ostalo je Dean Reed kao Dean Reed, kao i svi drugi.

Slijedeći Ciganov savjet, upisao sam Institut za novinarstvo u kući novinara. Dvogodišnji tečajevi, dvotjedni tečajevi. Nastava je trajala cijeli dan, vodili su je Bild-urednici iz APN-a i fotografi. U našoj skupini predavali su Dmitrij Vozdvizhenski i Vsevolod Tarasevič. Da bi ušao, morao je položiti ispit slavnog Georgea Zelme.

Bio sam jako zabrinut zbog ovog ispita. Nisam znao što nositi i što pokazati. Tada se dogodilo poslovno putovanje u Taškent. Prije svega, otrčao sam do tržnice i uzeo sranje. Puno snimaka uzbekistanskih dječaka koji drže dinje. Snimanje se pokazalo glupim i amaterskim. Ali pokušao sam. Zamolio sam dečke da mi poziraju i tako i tako. Možda je postojao kadar između produkcija, Ali propustio sam ga. Tiskao dječake s dinjama i Zelme objavio. Odmah je prepoznao alajski Bazar, sjetio se svog djetinjstva George Zelma dolazi iz Taškenta. – Red. , dirnut i primljen sam zviždukom.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Počeli su me hvaliti već u trećoj lekciji. Pobijedio sam svojim dizajnom djela: zalijepio sam fotografije na tablete i postavio priču određenim redoslijedom. Kako bi to izgledalo u časopisu. Ulazni kadar, udarni kadar na namazu, završni kadar. Fotografi me nisu voljeli, vjerovali su da se pokazujem. Kartica je glavna stvar koju treba baciti, vjerovali su. Glavna stvar je ukloniti dobru karticu. Ali vjerovao sam da to nije dovoljno i da dobru karticu treba dobro dizajnirati i poslužiti.

Vsevolod Tarasevich predavao nam je i radio “brifing”. Zapamtio sam njegov savjet: na snimanju nikada ne biste trebali voditi društveni život. Došao sam na snimanje-pucaj i budi raspoložen za temu. Nijedan drugi fotograf ne postoji. Tu ste vi i vaša tema. Došao sam na skup-snimite skup i mislite samo na njega. Druga zapovijed Taraseviča: promijenite točku, ne idite tamo gdje svi idu. Sjećam se susreta s mladim Vjatkinom. Upravo se vratio iz Vijetnama i rekao da postoje situacije u kojima ne možete snimiti zaplet koji vidite. Tada nisam baš razumio, a kasnije sam se često sjećao njegovih riječi. Sjećam se Isaaca Tunkela, došao nam je samo jednom. Kadulja. Gledao je naše radove. Dugo i pažljivo. Tada je rekao: “Znate, niste me iznenadili.”. Ništa”, ustao je i otišao.

Prema arhitektonskom institutu, sjećam se: što je više ograničenja u zadatku, to je zanimljivije izvršiti ga. Nemojte se bojati raditi neke male stvari. Bio sam zainteresiran za ulazak u novinarstvo na temelju arhitektonskih principa. U profesiju sam ušao s druge strane i profesija mi se svidjela. Život mi se svidio u svim njegovim manifestacijama.

Rakovi, teleskop, rok i pola okvira

U Hiprovuzi sam bio komsomolski aktivist, svakih šest mjeseci odlazio sam na putovanja u inozemstvo u neku društvenu zemlju. DDR je prva strana zemlja u koju sam ušao. Imao sam stroj i puno dijapozitiva. Snimao sam sve-sve što je ušlo u kadar nije se moglo zaustaviti. Bilo mi je važno reći svojim prijateljima sve što sam vidio.

U početku sam snimao arhitekturu i mrzio sam ljude koji su me ometali u snimanju arhitekture. Čekao sam da ljudi odu. Kasnije, kao novinar, uvijek sam čekao da ljudi dođu u kadar. Novinarska fotografija uvijek zahtijeva ljudsku prisutnost. Iako to nije potrebno. Ali uvijek čekam živu prisutnost u kadru: čovjek, žena s kolicima, pas, maca, ptica. Toliko ljepote na svijetu, želim sve skinuti. Pitanje-zašto?

U proljeće 1979. odustao sam od arhitekture i želio sam raditi kao fotografski izvjestitelj u “Moskovskom komsomolcu”. Već sam nekoliko mjeseci radio samostalno u sportskom odjelu i snimao razne sportske priče za novine. Glavni urednik Lev Gushchin pristao me zaposliti na pola radnog vremena. No, novine “Pionirska pravda”, u kojima sam oko godinu dana radio kao slobodni grafičar, nadmašile su “Moskovski Komsomolets”, nudeći mi stalni rad kao fotoreporter i puno radno vrijeme.

5. Sveveznička vojno-sportska igra “Zarnitsa”

Malo ljudi zna da je autorica vojno-sportske igre “Zarnica” bila Zoe Krotova-savjetnica iz seoske škole u Permskoj regiji. Iz godine u godinu u veljači “vojni” mjesec organizirala je tradicionalnu smotru formacije i pjesme. A zimi 1964. godine Zoe je odlučila da će 23. veljače cijela škola postati … vojska. Učitelji su imenovani vojskovođama, dok su učenici bili piloti, mornari i tankeri. A jedan je razred u potpunosti upisan u partizane. U školi nije bilo izvrsnih učenika ili gubitnika — u učionicama su za stolovima sjedili potpuno podoficiri i obični ljudi. Sve je to bilo zanimljivo i neobično, a ratna igra se vrlo brzo proširila izvan Permske seoske škole.

Naklada “pionirske istine” bila je veća od naklade “istine”. U osoblje “pionira” odveden sam na probno razdoblje. Moj prvi zadatak je posljednja lekcija prije ljetnih praznika u školi. Otišao sam u regiju Ternopil u Ukrajinu, uvlačeći film a-2 u “praksu” . Otišao u seosku školu. Dočekali su me, organizirali višednevne plemenite poslastice, izlete, hvatanje rakova, opuštanje na obali rijeke. Trebao mi je kadar da učitelj s djecom prođe kroz rascvjetani vrt, a onda djeca pogledaju kroz teleskop.

Nije važno što je usred bijela dana. Rečeno mi je da će sve biti. Nastavio sam se odmarati u iščekivanju. Ali nisam znao da u novinama postoji rok. Izgubio sam orijentaciju u vremenu. Vratio se u Moskvu i odmah u redakciju. Kameru sa snimanjem kuće ostavio. Došao sam u redakciju da kažem kako je bilo cool na poslovnom putu. Ispostavilo se da u pet navečer soba odlazi u tiskaru, a moja tema je u sobi, a novine nemaju rezervni materijal. Iz nekog razloga nisam želio razgovarati o rakovima i odmoru na rijeci.

Odjurio sam kući po film, pa opet u redakciju-manifestirati se. Manifestirao se i užasnuo. Zatvarač fotoaparata se pokvario i sve je snimljeno u pola kadra. Mahnito sam odabrao parcele iz lobula i ispisao ih. Imao sam sreće: okvir u kojem pioniri hodaju među cvjetajućim trešnjama ispao je gotovo u potpunosti, samo je učitelj “odsječen”. Broj je izašao s mojim snimanjem. Ali upozorili su me da mi preostaje samo jedna šansa, ako se ne snađem, izbacit će me. Uspio sam s drugim pucanjem. Ali objasnili su mi da nije potrebno snimati onako kako svi snimaju. Od četvrtog snimanja-snimao sam košarkaške ekipe u dvorištu — donio sam ono što se urednicima svidjelo. Test je izdržao.

7. Čečenija.

Prvi čečenski rat

8. Budennovsk. Lipanj, 1995

9. Čečenija.

Prvi čečenski rat

Vruće točke i kofer Kašpirovskog

– Dugo vremena pojam “ekstremno novinarstvo” bio je pričvršćen na vaše prezime, vaše se ime spominje u zbirci Jurija Romanova “Ekstremno fotoreporterstvo”.

-Da, nekako nezasluženo. Vjerojatno zbog tvrtke i zbog činjenice da smo se s autorom susreli na svim “vrućim točkama”. Ali ja, za razliku od drugih, nigdje nisam pokazao nikakvo junaštvo. U osnovi sam kukavica. Užasno boli ako metak uđe u tebe. Ne možete sve skinuti.

– Razjasnimo na kojim ste ” vrućim točkama bili?

– Da, u gotovo svima. Netko je rekao, gotovo Jura romana: “Rat se mora snimati na pametan način: prije bitke i nakon bitke, a tijekom bitke sjedite i ne naginjte se.”. I snimit ćete rat tako da svi plaču, ali ne biste trebali trčati pod mecima”. Andrej Solovjov imao je druga načela: morate trčati pod mecima, pucati, sakriti se i ponovno trčati. Našao sam se u situacijama kada su meci zviždali iznad glave, ali nisam se posebno popeo ispod metaka.

Siječnja 1996. Čečenija. Živio sam kod snajpera. Zauvijek sam zapamtio njihove riječi: u ratu se ne treba razlikovati od drugih, svaka razlika je mamac za snajpera. Snajper prvenstveno puca u nekoga tko je barem nešto drugačiji. U ratu, na primjer, nemoguće je ukloniti tenkovsku kolonu zbog grmlja od strane Televisora. Moramo izaći i pokazati da imate kameru u rukama.

U bilo kojoj “vrućoj točki” snimali smo s obje strane sukoba. Prelazeći iz jednog sela u drugo, prelazeći ispod metaka. Tako je bilo u Nagorno-Karabahu, tako je bilo u Čečeniji, Ingušetiji i Fergani. I sve je bilo nejasno. I tamo razgovaraju o prijateljstvu i ljubavi, a s druge strane govore o prijateljstvu i ljubavi. Tako se krvavo dogodio raspad Sovjetskog Saveza. Vrlo često sam radio s MOE-om, letio snimati katastrofe, potrese, eksplozije. Prvi sam stigao u Kashirku: hrpa kuće i tišina. Eksplozija u Tushinu na rock festivalu. Uspio sam otrčati, skinuti — i odmah su me izveli iza ograde. Kad se Dubrovka dogodila, već sam bio šef, nisam mogao ići sam, poslao sam dima Krhova, savjetovao mu da se dogovori sa stanarima i puca kroz prozor.

1993. godine, tijekom listopadskog puča, morao sam prekinuti snimanje i otrčati u redakciju kako bih stigao u sobu “Izvestije” i ne bi me uhitila jedna od strana. Tada smo spriječili Treći svjetski rat: padobranci su, miješajući zgrade, umjesto bijele kuće počeli granatirati američko veleposlanstvo, orijentirali smo ih.

Zakasnio sam u Budennovsk. Ispod svih ograda sjedili su fotoreporteri — sav tisak koji sam poznavao. Nisu smjeli nigdje. Svi su čekali razvoj događaja. Izvršen je prvi pokušaj napada na zgradu. Nema informacija, sve više glasina. Odjednom se ispostavilo da je Basaev zatražio grupu novinara u bolnici kako bi održao konferenciju za novinare. Zahtijevao je predstavnike pet međunarodnih kanala i jednog fotografa. Ne sjećam se na koje sam trikove krenuo, ali našao sam se na ovom popisu. Na putu je dodan nebrojeni sedmi-Valera Jakov. Kad je konferencija za novinare završila, Valera je rekla: “ostajem”. Ostavio sam mu svoju video kameru.

Konferencija za novinare održana je na drugom katu zgrade. “Promašio sam”. Tama, ništa se ne vidi. Otišao je na treći i četvrti kat i potrčao hodnicima, pušući bljesak u različitim smjerovima. Basajevci su me uhvatili, ali onda su me pustili. Pomoglo mi je objašnjenje da je mrak i da tražim sobu u kojoj je konferencija za novinare, pa osvjetljavam prostor bljeskalicom kako bih razumio smjer. Odveli su me na konferenciju za novinare. Nakon nje, dvadeset talaca pušteno je s nama. Snimam kako cijeli militant obješen oružjem pušta taoce, a zatim mu kažem: “Nisam imao vremena za snimanje, možete pustiti još nekoliko talaca, a ja ću vas snimiti u njihovoj pozadini.”?». Militant pustio još desetak talaca zbog kartice. Zatim hodamo u mraku s Kašpirovskim, a on kaže: “vidite, moja je instalacija uspjela, pustio je više talaca nego što je obećao”.

Kašpirovski je otišao u bolnicu prije novinara, kao zamjenik. Njegov je zadatak bio dati basaevu instalaciju da pusti taoce. Mi smo, odlazeći na konferenciju za novinare, morali predati kovčeg Kašpirovskog i njegove stvari u bolnicu. Kad smo otišli u bolnicu, nosili smo nosila s kruhom, lijekovima, kovčegom i stvarima vidovnjaka. Više puta su nas zaustavljali, stavljali licem prema dolje, provjeravali i puštali dalje.

4. Prvi predsjednik Gruzije Zviad Gamsakhurdia. 1991

Oko Gamsakhurdije i “svjetlost”

– Kako si ušao u “svjetlo”?

– Moje posljednje snimanje u časopisu “Sovjetski Savez” nije izašlo. Sindikat se raspao, a s njim je umro i časopis. 1991. Tada se pojavio glavni urednik Mišarin, a časopis se počeo zvati “Uskrsnuće”. Ja, militantni ateist, kad je u časopisu počeo kotrljati pravoslavlje, otišao sam u “svjetlo”.

Gen Koposov me pijuckao, a Vitalij Korotich izdao je potvrdu, tada je bio puč, Korotich je uklonjen, došao je Lev Gushchin, uzeo potvrdu koju je Korotich potpisao i izdao novu, sa svojim potpisom. Prvi put sam se pretvorio u “svjetlo” 1990-ih. Bio je Siječanj. Crni siječanj 1990. Vratio sam se iz Bakua u uredništvo “Sovjetskog Saveza”, a glavni urednik, gledajući moje snimanje, rekao je da se to ne može dogoditi. Naše trupe marširale su glavnom avenijom i pucale u svim smjerovima. Tada je umrlo mnogo ljudi. Sve sam skinuo. Valerij Jakov napisao je tekst. Odnio sam snimanje i tekst u “svjetlo”. Koposov je tražio da se slike potpišu mojim imenom, Ali nisam mogao: radio sam u “Sovjetskom Savezu”. Objavljen je materijal iz Bakua, a Korotić me pozvao u “svjetlo”. Jednom sam na jedrilici čuo Lenu Radzikhovskog kako govori: “u ovom broju nema ništa zanimljivo, osim fotografija Mashatina”. Radilo se o snimanju iz Gruzije. Otišao sam pucati Gamsakhurdia.

U “svjetlu” mi je bilo teško: nisam našao pisca u paru i ubrzo sam otišao u “Izvestiju”.

Inscenacija i reakcija na tisak

– Bilo je puno insceniranog snimanja, na primjer, u Čečeniji?

– Ne, svi smo upili zapovijedi Sashe Erodnichenko i njegov prezir prema insceniranom snimanju. Ali ovisi što se smatra produkcijom? Uzmimo skup na kojem poznata staljinistica Baba Nina uvijek stoji s plakatom. U Agenciji od mene očekuju emocionalnu karticu, vrišteći, šakom. A ona samo stoji. A da biste dobili emocionalnu karticu, morali ste je naljutiti, provocirati.

– Znači, ti si sredio ovu karticu.…

– Pa, i ja sam dio povijesti, kao i ova Baba Nina. Sve je to Povijest. Sviđa mi se moj rad, kao i “Facebook”, kao mjesto šale i provokacije. Jedna od šala ratnog novinara: “i majke su skinule suze?». Čini mi se da u svakom ratu postoje posebno obučene žene koje pri pogledu na fotoreportera počnu čupati kosu i jecati. Izgledaju vrlo dobro u kadru. Zašto sam donio ovaj zaključak? I evo zašto: gledao sam više puta, žene mirno sjede, vidim izdaleka. Čim se približimo, počinju vriskovi i jecaji.

– To je reakcija na novinare.

– Da, shvaćaju da će to sigurno biti snimljeno. Tuga majki, suze majki. Inscenacija nastaje tamo gdje se nema što snimiti, ali treba ukloniti. A ako postoji akcija, postoji nešto za snimanje, neće vam pasti na pamet zamijeniti produkciju. Volim se zavaravati na setu, ali mislim da je potrebno snimiti ono što se stvarno događa, ne samo reakciju na novinare.

– Zašto si napustio “vijesti”?

– Otišao sam iz” Izvestije ” u EPA, stalni fotograf, prije nego što sam ga već dugo stringirao. Iz EPA-e 1997. godine otišao sam u “nove vijesti” zajedno s cijelim timom Igora Golembiovskog. Financirao nas je Berezovski. Prve ilustrirane dnevne novine u boji. Dali su puno novca-više od “vijesti” i od EPA. Tada sam uzeo Natashu, svoju ženu, u Bild-urednike. Trebao mi je rob-čovjek koji će sa mnom orati danonoćno. Ništa nije bilo. Bilo je potrebno stvoriti i popuniti arhivu, raditi s agencijama, zaposliti osoblje. Igor Golembiovski je obeshrabrio: ne možete raditi sa suprugom. Ali inzistirao sam i nisam požalio. Samo me supruga mogla razumjeti u ovoj situaciji. A onda zadano. Novcem Berezovskog upravljao je Oleg Mitvol. Tri puta nam je smanjio plaće, tri mjeseca nije plaćao, otkazao naknadu fotografima i na našoj osnovi stvorio još jedno poslovno Distribucijsko društvo.

6. Samantha Smith. Artek. 1983

Veliki bijeli lukovi pokazali su se kao slaba točka Samanthe. U Americi ih nikad nije nosila. Sovjetski pioniri ozbiljno su se borili za pravo vezanja luka Samantha i upisali se u višednevne redove.

10. Princeza Diana u Rusiji. Lipnja 1995

11. Arnold Švarzenegger. Zagreb. 1988

Teškaš Jurij Vlasov i Arnold Švarzenegger. Vlasov je njegov idol od svoje 14. godine, zahvaljujući njemu Arnold se ozbiljno bavio dizanjem utega, a kasnije i atletskom gimnastikom.

Nova vremena i ljudi-novi pristup

Kako si došao u Boston??

– Kći sportašica, otišla je u Boston sa 17 godina i tamo se zadržala. Tada smo se preselili k njoj kako ne bi ostala sama. Moja supruga je herojska djevojka: dobila je Orden” za osobnu hrabrost”, 1 za spašavanje školaraca, taoca terorista u Vladikavkazu. Dakle, u našoj obitelji imamo dva reda “za osobnu hrabrost”: Natasha za 1988., ja za 1993. godinu. Naša kći Maja ritmička je gimnastičarka, sportašica CSKA. Cijelo vrijeme natjecanja u Rusiji i inozemstvu, trening kampovi — studije-napadi između treninga. Prvi put smo otišli u Ameriku kao obitelj. A naši američki prijatelji novinari odvukli su nas u teretanu. Maja je pokazala da može i pozvana je da radi kao trenerica. Dobila je radnu vizu s pravom na promjenu poslodavca. U Americi smo već tri godine.

– Kako ocjenjujete situaciju u profesiji fotoreportera?

– Nisam stručnjak, mogu suditi samo iz svog zvonika, na temelju svojih sebičnih interesa. Od 2008. godine vidim da kupnje u agencijama naglo padaju. Od 1. lipnja otkazana je državna subvencija za “poštu Rusije”, stoga će se povećati cijena pretplate na publikacije, pretplatnici će postati još manji, Naklada će pasti, mnogi će se zatvoriti, prije svega, papirni tisak će se smanjiti. Sve ide na internet, a tu su i druge cijene, a fotoreporter sve manje zarađuje. Pojavili su se blogeri sa sapunicama i telefonima. Imaju vrlo različita načela i pristup. Može se ukloniti kako želite, glavna stvar je brzina, brzina pojave informacija na Internetu, na društvenim mrežama. To je nova vrsta ljudi.

Promijenjena prezentacija informacija u publikacijama. Gledam “Boston Globel”, možda postoje dva novinarska snimka u cijelom broju. To su uglavnom grupne snimke na kojima se svi smješkaju i gledaju u objektiv. Čini mi se da sve ide prirodno. Sve se mora promijeniti i krenuti negdje. Ovdje je besmisleno patiti-tugovati, morate se prilagoditi i promijeniti. Sada svi snimaju. Vidimo kako na nekom događaju svi podižu ruke s “iPhoneom” i pametnim telefonima i snimaju. Ali nekako mislim da zanimanje za novinarsku fotografiju neće nestati. Vidimo drugačije, snimamo drugačije. Uhvaćeni trenutak, špijunirani trenutak, psihologija odnosa. Nadam se da je ovo još uvijek zanimljivo ljudima.