Vadim Hippenreiter-naše sve

Išla je Vadimu Hippenreiteru kao na prvi spoj: bila je zabrinuta, nervozna, kasnila je. Dugo ga nismo vidjeli. Puno mi znači — i u

ljudski i fotografski. Postoje tako rijetki čarobni ljudi. Vadim Evgenievich jedan je od njih. Kad sam radila u “fire”, došla sam k Njemu po fotografije. Razgovarali smo, govorio je o svom životu i njegovim preokretima. Čudno, ali nikad nisam osjetio razliku u godinama. Nikada nije bilo osjećaja da je on osoba druge generacije, izgubljen u vremenu, zaostao ili ne razumije nešto u ovom životu. Bio je apsolutno svjestan svega, apsolutno moderan. I uzeo sam njegovu formulu za dugovječnost “ne sjediti na kauču, već se kretati”. Kad se osjećam jako loše, sjetim ga se i postaje mi lakše, izlaz iz naizgled potpuno beznadne situacije nastaje sam od sebe.

Oduševio me od prvog susreta. Bilo je nemoguće vjerovati da je energična, fit osoba stara sedamdeset i više godina. Oštro se razlikovao od poznatih fotografa: lakonski, razmjer osobnosti i razmišljanja, samopoštovanje, nedostatak zavisti, sposobnost održavanja Distance u komunikaciji, težina prosudbi, iza kojih se osjećalo ogromno iskustvo. I nešto drugo što je teško opisati riječima, što se ponekad naziva riječju “energija”, stavljajući u nju drugačije značenje.

Zahvaljujući Hippenreiteru, našim razgovorima s njim, shvatio sam da je fotografija koncentracija energije osobe koja snima i snima, konvergencija u vremenskoj točki energije fotografa, objekta i energije prostora. A okvir je samo način arhiviranja i prenošenja te energije gledatelju. Ako je snažna energija ugrađena u fotografiju, ona udara gledatelja izravno u solarni pleksus. Isto se događa u slikarstvu i drugim vizualnim umjetnostima. Energetski nabijena djela žive dugo i probijaju se na površinu kroz debljinu vremena, ostaju u povijesti umjetnosti bez obzira na to kada su nastala.

A s mojom publikacijom u” The Fire ” o Vadimu Hippenreiteru dogodilo se sljedeće. Napisala sam tekst, pokupila slike i otišla na Foto Festival u Arles. Kad sam se vratila, otkrila sam da je tekst prepolovljen, odlučivši dati veliku fotografiju. Dežurni urednik nije puno čitao, samo je izrezao “rep”. Ispalo je potpuno sranje. Nazvala sam Vadima Evgenieviča da se ispričam. Nasmijao se i rekao da se ne brine kako ne bi pokvario ten.

Drugi put je skener “Iskra” primio slajd Vadima Evgenieviča ” Meschera. Poplava rijeke prae”, odlučio ga je “poboljšati” i učinio nebo plavim, a vodu zelenkastom. Uspjeli popraviti u pretplatničkim trakama.

Ovaj put, kao i obično, Vadim Evgenievich izašao mi je na sastanak. Čvrsto mi je stisnuo ruku. Oči žive. Držanje je isto. Rekao je da ne ide nigdje, ali svaki dan izlazi u šetnju i hoda oko kilometar. Njegova kći Maria Vadimovna, nevjerojatno slična ocu, rastavlja njegove arhive i priprema četverotomno izdanje Vadima Hippenreitera za objavljivanje. Vadim Evgenievich joj pomaže. Album, koji će sadržavati sve njegove najbolje fotografije u 60 godina rada, njegov je dugogodišnji san.

Prije dvije godine Vadim Evgenievich otišao je na skijanje. Tada ga je udario tramvaj dok je išao u kliniku. Dugo bolestan, Maria Vadimovna se brinula za njega, stavila ga na noge. Morao sam zaboraviti na izlete u planine.

Ova jubilarna godina za majstora. 22. Travnja napunio je 95 godina. 3. svibnja u Kremlju mu je predsjednik uručio Orden časti za velike zasluge u razvoju domaće kulture i umjetnosti, dugogodišnju plodnu aktivnost.

Izložba njegovih djela “drevni spomenici Rusije. Zlatni prsten “s velikim uspjehom održan je u travnju u izložbenom kompleksu “radnica i kolektivna poljoprivrednica”. Kolekcionari aktivno kupuju njegov rad. Njegovo ime je sama marka. Uveo je modu na Kamčatku, zapovjednike i Kurile. Ne postoji niti jedan etablirani pejzažni fotograf koji nije hodao “stopama Hippenreitera”.

Kad razmišljam o opsegu i značaju djela Vadima Evgenieviča u svjetskoj fotografiji, shvaćam da ono nije ništa manje od značenja, na primjer, Ansela Adamsa. Samo je on preferirao crno-bijeli film, dok je Vadim Hippenreiter preferirao film u boji. Njihove izjave o fotografiranju prirode, o tehnici fotografiranja u Velikoj se mjeri podudaraju, kao da su poznate, kao da su povezane s njihovom ljubavlju prema prirodi, unutarnjom slobodom i snagom dojma koji stvaraju njihova tehnički besprijekorna djela.

Rođen je 22. travnja 1917. u selu Potilikha, nasuprot današnjim Lužnjikovima. Otac se ne sjeća, ubijen je 1917. godine. Otac je bio časnik carske vojske, četiri puta odlikovan Redom Svete Ane za hrabrost. Majka Vadima Evgenieviča iz seljaka, seoska učiteljica. Vadim Hippenreiter morao je rano početi raditi honorarno — istovariti teglenicu s ogrjevnim drvetom, prevoziti pijesak u kolicima od Rijeke do ceste, ljude u čamcu s jedne obale rijeke Moskve na drugu.

Studirao je u školi bez većih problema. Nakon desetljeća upisao je Moskovsko sveučilište na biološki fakultet — zanimalo ga je sve što je povezano s prirodom. Tri mjeseca nakon prijema protjeran je zbog plemićkog podrijetla oca. Primljen u medicinsku. Tamo su otvorili poseban sportski tečaj, a Vadim je do tada postao prvak SSSR-a u alpskom skijanju. Mentor mu je bio alpski skijaš Gustav Deberl, profesionalni vodič u austrijskim Alpama.

Vadim Evgenievich uspio je sve: igrati ragbi, skakati s skijaške daske, trčati maraton. Lako je studirao na Institutu, dobio povećanu stipendiju. U slobodno vrijeme išao sam u studio, bavio se crtanjem. 1937. započela su suđenja neprijateljima naroda, a 1939. rat s Finskom. Mobilizirani su svi skijaši, uključujući Vadima Evgenieviča, ali dva dana kasnije pušteni su kući. Odvojio se od medicine nakon tri godine studija. U jesen 1940. postao je student Moskovskog umjetničkog instituta. 1941. izbio je rat. Stigao je poziv iz regrutnog ureda — Hippenreiter se pojavio sa stvarima, ali je pušten “do posebne naredbe”. Moskovski umjetnički institut evakuiran u Samarkand. Nastava je nastavljena prošarana poljoprivrednim radovima. Među učiteljima bili su veliki umjetnici: Robert Falk, Vladimir Favorski, Aleksandar Matvejev.

Krajem zime 1945. Institut je vraćen u Moskvu. Nastava se nastavila u hladnim sobama. Posao je bio težak. Stalni prihod pružao je samo posao sportskog trenera. 1948. Vadim je diplomirao na Institutu, stekavši diplomu kipara, ali s radom nije bilo bolje: kult ličnosti je procvjetao, plaćali su samo portrete vođa i bubnjara sotstruda. Vadim Evgenievich bavio se fotografijom.

Prvo je snimio sport. Tada se zainteresirao za lov i “kroz lov je došao do snimanja prirode u svim njezinim manifestacijama”. Prvi put sam dobio dobar novac za svoje foto kritike tiskanjem u “prozorima vijesti”. Zauvijek sam se sjetio riječi umjetničkog urednika “Izvestije” Volcheka: “pucaj dok snimaš. Ne obraćaj pažnju ni na koga. Svi snimaju na svoj način. Pokušaj biti kao nitko drugi”.

Nakon “prozora vijesti”, fotografije Vadima Hippenreitera počele su tiskati časopise “smjena”, “svjetlo”, “oko svijeta”. Od tog trenutka fotografija je postala djelo, a Vadim Evgenievich više nije razmišljao o jednoj zasebnoj fotografiji, već o temi:

– Uopće se ne bavim samostalnom fotografijom. Uvijek radim knjigu, bez obzira hoće li biti objavljena ili ne. Imam samo ideju koju metodično nanižem na vizualni materijal. Prvo pronađem mjesto koje me privlači, zanima, uznemirava, izaziva poseban stav. To može biti drevni grad, priroda nekog kunaa ili samo pogled s jedne točke. Bilo koji predmet koji gledam iz perspektive budućeg albuma.

Došlo je otapanje Hruščova. U časopisima su počeli objavljivati njegove slike spomenika arhitekture i krajolika, ali nije bilo stalnog rada. 1959. Hippenreiter je primljen u Savez novinara SSSR-a, unatoč činjenici da nije bio naveden u osoblju nijedne redakcije. Iz ekspedicija, teških putovanja, s vulkana Kamčatke, kitolova, donosio je materijale koje su časopisi rado tiskali. Izdavačke kuće zainteresirale su se za njegove fotografije-i izašli su prvi albumi s njegovim fotografijama:” knjiga o ploči lovca ” 1955. , “Belovezh Pushcha” 1964. , “u planinama Karačajevo-Čerkezija” 1967. .

1967. objavljen je album o prirodi bez ijedne osobe “bajke ruske šume”. Glavni umjetnik izdavačke kuće preuzeo je odgovornost za” apolitičnost ” knjige i za ono što se očekivalo da će se smjestiti u trgovinama. Knjiga je pometena s polica!

Nije bio pionir i Komsomol, nikada nije ušao u osoblje nijedne redakcije ili izdavačke kuće. Cijeli je život bio neovisni fotograf čije je ime na Zapadu bilo poznato više nego u Rusiji.

– Postoji li nešto zbog čega žalite ili što niste imali vremena učiniti? – pitao sam Vadima Evgenieviča na rastanku.

– Ne žalim ni zbog čega – kratko je odgovorio.

Vadim Hippenreiter o fotografiji. Iz knjige “Moja Hrvatska”. AST, 2011

“Fotografija nije umjetnost u biti. To je izjava o činjenicama. Umjetnik stvara svoje predmete, fotograf navodi postojeće. Jedino čime se fotografija može “podići” je vlastiti stav, pokušati ostvariti taj stav u nekim slikama”.

“Snimanje onoga što volim. Morate nositi vlastiti stav i percepciju krajolika. Krajolik je prije svega odnos vašeg unutarnjeg stanja i stanja prirode. Može biti zanimljivo ili može biti ravnodušno”.

“Da biste dobro osjetili krajolik, u njemu morate živjeti neko vrijeme”.

“Priroda je sama po sebi, u svim svojim manifestacijama, u svim svojim godišnjim dobima, nevjerojatno aktivna.”. To su uvijek promjene koje dolaze lako, sunčano, zatim Snježne padavine, mećave. Kad sam se i sam razvijao, nešto sam regulirao razvojem, unosio neke elemente konvencije pomoću filtara.

Najteži zadatak je pobjeći od naturalizma. Koristim svjetlosne filtere, različite udaljenosti, izgradnju okvira”.

“To je moj stav, moj način gradnje, među tisuću drugih prepoznajem ga.”. Sadite pet umjetnika, ispred njih-jednu osobu, tako da ih je svih pet naslikao-bit će pet različitih portreta, odnosno to neće biti ništa drugo do autoportret svakog od umjetnika. To je njegov stav, njegovo rješenje, njegov zadatak. Otprilike isto odlučujem kad snimam prirodu. Način na koji je predstavljam. Snimam samo ono što me zanima. Sigurno znam da ako sam to nekako prihvatio, i sam sam uživao, prije ili kasnije to će naći primjenu. Svidjelo mi se — bit će i onih kojima će se svidjeti, koji će nekako ući u ovaj posao.”.

“Otišao sam na Kamčatku četrdeset i pet godina. Napravio je nekoliko albuma: erupcije, krajolici, zvijeri, ptice. Na Tobachiku sam se motao od prve do posljednje erupcije koja je trajala gotovo godinu dana-snimao, vodio dnevnike. Život vulkana je povijest zemlje”.

“Mrtva priroda je prije svega raspoloženje — svoje i raspoloženje predmeta od kojih se sastoji.”. Imam dvije različite vrste mrtve prirode: neke prirodne, s granama, povrćem, voćem, a druge konceptualne. To je, općenito, ista stvar, iako daju potpuno drugačiji osjećaj.

Prije nego što stavite mrtvu prirodu, morate zamisliti ove predmete u glavi. Besmisleno ih je premještati s mjesta na mjesto i vidjeti što će se dogoditi. Dok ne zamislite, neće biti jasnoće u tome. Mrtva priroda mora biti organizirana tako da sve bude organsko i smisleno. I naravno, kvaliteta površine mora biti čitljiva.

Pozadina može biti različita, kao i osvjetljenje.

Mrtva priroda u fotografiji rješava iste probleme kao u slikarstvu — odnos predmeta s ravninom. Pod ravninom se podrazumijeva stvaranje prostora. Kao između dva zida ravnog akvarija: kako se ravnina ne bi srušila straga i bila uokvirena sprijeda. Bas-reljef je izgrađen na ovom principu. Probiti površinu u beskonačnost znači raspasti ravninu.

Pri stvaranju skladbe sve mora biti podređeno ritmu. Postoji određeni ritam u odnosima između predmeta, dok ne bi trebalo biti mnogo predmeta: mrtva priroda od dva ili tri ili pet predmeta rješava iste probleme kao i višefiguralna produkcija”.

“Svi su hramovi uvijek bili postavljeni na najljepša mjesta, a hramovi su vizualno ujedinili ogroman teritorij.”. Postali su središte cijelog područja. Hram je poput spomenika oko kojeg se razvijaju svi najvažniji događaji u povijesti, ljudskom životu. Štoviše, hramovi su u duhu bili bliski ljudskom stanju”.

“Materijal i fotografska oprema igraju veliku ulogu.”. Pretjerani broj leća, fotoaparata i fotografskih materijala komplicira rad, odvlači pažnju mogućnošću mnogih opcija. Osim toga, fizički su povezani u ekspedicijskim uvjetima, kada je svaki gram registriran — sve nosite na sebi. Tri glavne leće rješavaju sve moje zadatke. Također fotografski film koji već znam i drvena kamera. Kamera velikog formata 13 iasin 18 ima sve nagibe, možete vidjeti kvalitetu površine, postoji mogućnost perspektivnih ispravki, uvođenja pojedinih planova u oštrinu, što nije slučaj kod konvencionalnih kamera uskog formata. Rad s uređajem velikog formata puno obvezuje, proširuje mogućnosti. Počinješ se stvarno baviti fotografijom”.

Apel obožavateljima talenta Vadima Hippenreitera

Zaklada “Fotografska baština Vadima Hippenreitera” apelira na sve koji nisu ravnodušni prema radu Vadima Hippenreitera sa zahtjevom da podrže projekt objavljivanja autorovog foto albuma “rezervirana Hrvatska”.

Izvediva financijska pomoć u publikaciji omogućit će vam da ostvarite stari san Vadima Evgenieviča-da objavite knjigu koja bi obuhvatila sve najbolje iz njegove ogromne arhive prikupljene tijekom 60 godina aktivnog snimanja.

Predloženo izdanje je četverotomna knjiga koja se sastoji od ekvivalentnih logičkih dijelova koji pokrivaju emocionalno potpuno različite regije Rusije: “priroda srednjeg pojasa”, “velike planine i rijeke Rusije” Kavkaz, Ural, Sajani, Sibir , “Hrvatski sjever” i “kraj velikih vulkana i otoka” Kurili, zapovjednici, Kamčatka . Uz dobro poznata djela autora, album će sadržavati fotografije koje nikada prije nisu objavljene. Ovaj album, posvećen rezerviranoj Rusiji, bit će konačno djelo Vadima Evgenieviča.

22. Travnja Vadim Evgenievich navršio je 95 godina, a izdanje ovog albuma bit će mu najbolji poklon.

Također, u sklopu jubilarne godine planiramo održati veliku izložbu fotografija “rezervirana Hrvatska” i podudarati se s izdavanjem ovog albuma. Da bismo privukli sredstva, predlažemo da se Vadim Hippenreiter provede pod posebnim radnim uvjetima kako bi započeo formiranje korporativnih zbirki, privatnih sastanaka i uređenja interijera zbirka od deset radova u vrijednosti od 20.000 dolara . . Radovi su izrađeni u modernoj tehnologiji, imaju potvrdu o podrijetlu, potpisan od strane autora. Također je moguće kupiti ograničeno izdanje buduće autorove knjige 100 primjeraka. – 20.000 dolara. .

Objavljivanje fotoalbuma “rezervirana Hrvatska” i istoimena izložba planiraju se na štetu sredstava prikupljenih od Zaklade, a provedba albuma prikupit će potrebna sredstva za nastavak rada s arhivom na njegovoj digitalizaciji i sistematizaciji, kao i za buduće izložbe fotografija.

Ukupni trošak projekta – 80.000 USD. Bilo kakve novčane donacije — kako od pojedinaca, tako i od organizacija-bit će nam drago. Bit ćemo zahvalni na pomoći i podršci na početku Velikog puta kojim se nadamo da ćemo proći zajedno s obožavateljima talenta Vadima Evgenieviča Hippenreitera.

Ovdje je link na naš projekt na internetu, gdje možete saznati detalje o tome kako izvršiti prijevod / .planeta/campaigns/95

S poštovanjem, direktorica Zaklade Maria Hippenreiter.

Kamčatka. Vulkanska erupcija

Kamčatka. Vulkan Karimski

Pskovski Kremlj. Rijeka Pskova. Katedrala Trojstva, zvonik

Meschera. Poplava rijeke pre

Meschera. Travanj. Poplavna šuma

Kamčatka. Uzon Kaldera-divovski krater drevnog vulkana

Mrtva priroda

Aspen

Mrtva priroda

Kamčatka. Erupcija Ključevskog vulkana, 1964

Kamčatka. Vulkanska erupcija

Jezero rijeke Chune. Zalazak sunca

Kavkaz. Ledenjak Alibec. Teberda