Test SLR fotoaparata asa 5100: blijedo i svijetlo nebo nije uspjelo zavarati automatizaciju ekspozicije

Kamera asa 5100 u liniji amaterskih DSLR digitalnih fotoaparata tvrtke asa zauzima srednju poziciju. Namijenjen je početnicima i iskusnim amaterima ili kao rezervni za profesionalce. Kamera je najavljena 5. travnja 2011.

Amaterski DSLR digitalni fotoaparat 5100

SPECIFIKACIJE

Matrica tip s funkcijom čišćenja prašine, sustav kontrole protoka zraka

veličina 23,6 15,6 mm

rezolucija 16,2 MP 4928 3264

Faktor usjeva: 1,5

Format snimanja: Ace Ace , ACEAS

Fotosenzibilnost: 100-6400 proširenje na 25.600

Videografija: A & C; A & C.264 IAS-4 IAS 1920 IAS 1080, 30/25/24 CDR./ s, 1280 720, 30/25/24 CDR./ s, 640 internet 424, 30/25 KDR./ s

Tražilo Tip pentazerkala

područje pokrivanja okvira 95%

Zaslon: LCD zaslon u boji Af , kut gledanja 170 af, 3 inča, oko 921.000 točaka, af način rada s AF-om

Brzina snimanja: do 4 sličice s

Memorijske kartice: Ace, Ace, Ace

Težina: 560g

Cijena: oko 980 USD

Uvod

Linija amaterskih DSLR-ova tvrtke Aimina sada je u potpunosti ažurirana. S obzirom na nedavne tragične događaje u Japanu i puno glasina o sudbini svjetske industrije kamera, predstavljanje novog modela nije se očekivalo tako brzo.

Međutim, početkom travnja, tvrtka Iasniki najavila je otvaranje vlastitog servisnog centra U Zagrebu i gotovo odmah predstavila novi DSLR. Za testiranje, Moskovsko predstavništvo tvrtke isporučilo je kameru u kompletu s objektivom Ace-Ace-Ace 18-55 Ace/3.5–5.6. IPA, ali neke su slike snimljene objektivom IPA-IPA 24-120 IPA/3.5–5.6G IF-ED VR.

Dizajn, ergonomija i upravljanje

Tijelo nove kamere postalo je nešto niže u usporedbi s Operaini5000, međutim, s minimalnom razlikom u dimenzijama, ima značajne razlike u položaju kontrola. Prije svega, rotacijski monitor se promijenio: njegova se razlučivost povećala na 921.000 točaka, što omogućuje pregled svih sitnih detalja na slikama i odgovara razini profesionalnih kamera.

Promijenio se i nosač monitora: sada se šarka ne nalazi odozdo, kao u prethodnom modelu, već s lijeve strane, što je nesumnjivo prikladnije prilikom snimanja sa stativa. U skladu s tim, okomiti red gumba morao je biti uklonjen s lijeve strane, a sada su gotovo sve kontrole kamere smještene s desne strane. To ne izaziva nikakve pritužbe, jer se brzo naviknete na novo mjesto, a sve je prilično povoljno.

Ručica za prebacivanje načina gledanja, smještena na istoj osi s bubnjem za odabir načina rada, vrlo je dobra — mnogo je učinkovitija od uobičajenog gumba. Mogućnost ponovnog mapiranja nekih gumba vrlo je zgodna. Na primjer, gumb za animaciju programiran za promjenu parametara osjetljivosti dramatično povećava brzinu snimanja u teškim svjetlosnim uvjetima.

Značajke fotoaparata

Funkcionalnost kamere u osnovi se podudara s prethodnim modelom, što je razumljivo: model zauzima određenu potrošačku Nišu, čiji su zahtjevi u potpunosti formirani. Međutim, općenito su se gotovo sve značajne karakteristike fotoaparata znatno povećale.

Nova matrica, ista kao u starijem modelu, povećala je razlučivost snimaka i omogućila primjetno povećanje radne osjetljivosti, dovodeći je u produžetku do 25.600. Poboljšan je način vidljivosti i poboljšan rad automatskog fokusiranja u 11 točaka, osim uobičajenih automatskih načina rada, pojavio se i način elektroničkog daljinomjera pri ručnom fokusiranju, što vam omogućuje upotrebu leća s otvorom blende ispod aponi5, 6.

Za sve načine balansa bijele boje omogućeno je suptilno podešavanje boje. Zaslon povećan na 7,5 cm postao je mnogo informativniji i prikladniji za gledanje snimljenih slika i gledanje.

Bočni nosač monitora omogućio je konačno snimanje cjelovitih autoportreta i videozapisa uz sudjelovanje autora. Posebno privlači novu kameru važna značajka za fotografe izbirljive u kvaliteti slike: matrica, procesor i algoritmi interne obrade datoteka u potpunosti su u skladu s onima u starijem modelu Avina7000. Ugodan trend koji se vraća u filmska vremena kada je kvaliteta slike ovisila samo o optici i kvaliteti filma.

Probno fotografiranje

Kao i obično, prvi testni snimci snimljeni su s prioritetom općih planova za procjenu detalja i prepoznavanje značajki specifičnih za kameru u vježbanju ekspozicije. Unatoč oglašavanju i stvarnom napretku u svim vrstama inteligentne automatizacije, mnoge priče jednostavnog izgleda redovito zavaraju fotoaparate.

Rezultat nezadovoljavajuće slike je nezadovoljstvo svježe kupljenom kamerom i potraga za savršenijim uzorkom. Put je pogrešan, jer ni najsavršeniji sustavi nisu u stanju procijeniti svu raznolikost malih čimbenika, uključujući kreativna rješenja.

Zapravo, vrijedi provesti nekoliko snimanja na različitim pričama, što će dati ideju o granicama domišljatosti automatizacije, a za takvu provjeru bolje je koristiti najobičnije situacije, ne pokušavajući staviti kameru u posebno teške uvjete. Pokušavam se pridržavati ovog pristupa prilikom testiranja.

Snimanje općih planova pokazalo je da kamera savršeno uvježbava ekspoziciju i pravilno postavlja ravnotežu bijele boje na svim zamislivim prizorima i u gotovo bilo kojoj vrsti osvjetljenja: ujutro, popodne, navečer.

Međutim, sunce bi u svim slučajevima, kako kažu piloti, trebalo biti u stražnjoj hemisferi. Lijep rezultat! Nadolazeće sunce prisiljava vas da napravite određene korekcije ekspozicije, koje se prilično lako kontroliraju rezultatima snimanja na monitoru izvrsne kvalitete. Uz provjeru načina ekspozicije, procijenjena je i kvalitativna razina ravnoteže bijele boje u različitim načinima rada.

Rezultati snimanja doveli su do zaključka da je najprikladniji i najučinkovitiji način dobivanja prirodne boje slike za bilo koju vrstu dnevnog svjetla postavljanje načina automatskog odabira ravnoteže bijele boje. U apsolutnoj većini slučajeva ručne instalacije daju više pogrešaka.

U sljedećoj fazi snimanje je provedeno u zatvorenom prostoru pod umjetnim svjetlom. Veliki trgovački centar za to je najbolje odgovarao. Pomiješano s dnevnom rasvjetom, svjetiljkama koje ulaze u okvir, tamnim područjima i raznolikim bojama. Osim ravnoteže bijele boje, bilo je moguće provjeriti automatizaciju ekspozicije i rad automatskog fokusiranja u različitim načinima rada.

Snimanje u takvim uvjetima provedeno je uglavnom pomoću rotacijskog monitora. Ovaj pristup, prvo, ne privlači pažnju drugih, a drugo, omogućuje sveobuhvatnu procjenu značajki fotografije s takvim načinom gledanja. Prilikom snimanja morali su se prilagoditi početne postavke fotoaparata, jer je većina prvih snimaka otkrila poteškoće s fokusiranjem.

Kamera je postavljena tako da automatski odabire točku automatskog fokusiranja, a od mnoštva jarkih svjetala, odsjaja i ljudi koji se nasumično kreću, fokus se pokazao potpuno nepredvidljivim. Morao sam se prebaciti na ručni odabir točke automatskog fokusiranja. Na linearno pokretnim objektima bilo je moguće dobro procijeniti vrijeme kašnjenja zatvarača kada se pritisne tipka okidača zaostajanje .

Pokazalo se da je minimalan, što je kasnije potvrđeno na sportskom snimanju. Matrično mjerenje također se pokazalo izvrsnim: unatoč prisutnosti izvora svjetlosti u okviru, praktički nije bilo kvarova u ekspoziciji. Kontrolni snimak bijele šalice za kavu na pozadini crno-smeđeg stola potvrdio je sposobnost fotoaparata da pravilno procijeni objekte.

Fotografija 1. Osvjetljenje prije sumraka karakterizira relativno visoka svjetlina neba. Unatoč tome, na slici nema preeksponiranih područja ACE/6,7, 1/750 s, ACE 640, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 78 mm .

Fotografija 2. Oblačan dan, prilično visoko osvjetljenje na bijelim zidovima i nizak kontrast osvjetljenja stvorili su osebujnu atmosferu ACE/5,6, 1/500 s, ACE 640, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 120 mm .

Slika 3. Blijedo i svijetlo nebo nije moglo zavarati automatizaciju ekspozicije. Nisu bile potrebne korekcije, svi dijelovi snimke su dobro istraženi Ace/11, 1/500 s, ACE 640, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 24 mm .

Fotografija 4. Ista radnja na maksimalnoj žarišnoj duljini. Ni na ovoj slici nisu bile potrebne korekcije ekspozicije ACE/5,6, 1/350 s, ACE 640, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 120 mm .

Slika 5. Snimanje u zatvorenom. Unatoč teškim svjetlosnim uvjetima, automatizacija je savršeno postavila balans bijele boje ACE/5,6, 1/125 s, ACE 1600, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 120 mm .

Fotografija 6. Kupola trgovačkog centra “voljni red”. Izuzetno težak objekt za izlaganje, bila je potrebna vrlo mala korekcija -0,5 ap ap 11, 1/500 s, apa 1600, leća 18-55 mm, žarišna duljina 18 mm .

Fotografija 7. Razmak između pritiska gumba za otpuštanje i okidača bio je vrlo prikladan za praćenje kretanja dizala. Utvrđeno je da je latencija minimalna 5,6, 1/125 s, 1600 S, 18-55 mm leća, 55 mm žarišna duljina .

Fotografija 8. Ova slika nije snimljena u studiju, već u pravom kafiću. Rasvjeta-izravna sunčeva svjetlost. Tamno smeđe ploče stola na slici izgledaju tamnije nego u stvarnosti, ali bijela šalica, kava u njoj i prsten od pjene apsolutno su prirodni ACE/16, 1/1000 s, ACE 400, objektiv 18-55 mm, žarišna duljina 35 mm

Fotografija 9. Jedan od rijetkih rezultirajućih okvira. Snimanje treninga parkourista pokazalo je da 4 sličice u sekundi još uvijek nisu dovoljne za sportsko snimanje 11, 1/2000 s, 1600 S, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 120 mm .

Fotografija 10. Predvidljive poze plesača lako se fiksiraju predviđanjem trenutka spuštanja u željenoj fazi pokreta oceans/9,5, 1/1500 s, oceans 1600, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 120 mm .

Slika 11. Zanimljiv automobil. Budući da je ekspozicija postavljena prema sjenovitom dijelu slike, osvijetljeni dijelovi zgrade u pozadini i nebo su preeksponirani ACE/13, 1/750 s, ACE 1600, objektiv 18-55 mm, žarišna duljina 18 mm .

Slika 12. Oštro bočno osvjetljenje i visoki intenzitet svjetla spriječili su rad svih dijelova slike unatoč proširenom dinamičkom rasponu Ace/11, 1/500 s, ACE 1600, objektiv 18-55 mm, žarišna duljina 28 mm .

Slika 13. Snimanje gotovo protiv svjetla s ekspozicijom sjene. Brzina rafalnog snimanja nije dovoljna, međutim, brzi odziv fotoaparata omogućio je nekoliko brzih snimaka ACE/13, 1/750 s, ACE 1600, objektiv 24-120 mm, žarišna duljina 52 mm .

Slika 14. Skakanje na trampolinu otkrilo je nedovoljnu brzinu praćenja fokusa. Utješno je samo što profesionalne kamere također prolaze kroz takve prizore ACE/16, 1/1000 s, ACE 1600, objektiv 18-55 mm, žarišna duljina 55 mm .

Testovi fotoaparata drugih proizvođača:

Test DSLR-a Ina-Ina55

Profesionalni DSLR test Clipper 1 Clipper: brzo snimanje za spust