Sada ćete se upoznati s kompletnim glazbenim testiranjem niskotonskih zvučnika. Za testiranje smo posebno unajmili glazbeni studio. Cijeli kompleks sastoji se od tri profesionalne dvorane za probe, opreme za snimanje, pa čak i zasebnog studija za bubnjarske satove – više od 100 četvornih metara slobodne rock ‘ n ‘ roll atmosfere.
Za testiranje smo odabrali veliku dvoranu, gdje je svirao i snimljen kao glazbenici, kao što su Chris Slade “AC/DC”, “The Firm”, Tom Jones , Joe Lynn Turner “Rainbow”, “Deep Purple”, Ingwie Malmsteen , grupa “Zemljani”, “Bube”, “Mirage”, “Lapis trubleckoй”, “Žohari”, i mnogi drugi…
Testirali su dvije osobe. Naš stalni autor Sergej Petrov opisuje tehnički dio. Da bismo procijenili zvuk, pozvali smo profesionalnog inženjera zvuka-Anatolija Veitzenfelda.
Bilo je mnogo rasprava o ” pro ” i “kontra”prije nego što smo poduzeli ovaj korak.
Za “cjelovitost” iznijet ćemo sumnje i argumente koje smo mi, urednici, sami izrazili jedni drugima.
– Subvuf se češće koristi pri gledanju filmova nego pri slušanju glazbe u” trifonici” , zašto ih testirati na glazbenom materijalu?
Kada slušate glazbu, bilo koja akustika, uključujući sub, moći će pokazati ono što je teško ili nemoguće čuti na filmskom materijalu. Nijanse zvuka bas gitara, kontrabas, bubnjevi bolje će moći pokazati snage i slabosti niskotonskih zvučnika.
– Niskotonski zvučnici imaju različitu snagu i optimalni zvuk može se postići samo na odgovarajućem području za svako područje, jer na niskotonski zvučnik snažno utječu akustična svojstva prostorije, a oni su proporcionalni veličini prostorije. Sukladno tome, testiranje nekoliko različitih podmornica na jednom mjestu stavlja ih u očito nejednake uvjete.
Naravno, za optimalno testiranje dobro je odabrati odgovarajuće područje za svaki sustav zvučnika — kao i pojačalo, te interblok i kablove zvučnika odgovarajućih tvrtki, ali s ovim pristupom zadatak ispitivanja je gotovo nemoguć.
Svi su uređaji testirani u studiju čija je veličina premašila “poželjnu površinu” za svaku, tako da su svi ispitanici bili pod više ili manje jednakim uvjetima.
– Zašto posebno slušati u glazbenom studiju?
Nije tajna da je jedan od glavnih problema pri kupnji taj što u kabini i kod kuće svaka akustika zvuči drugačije. Stoga, da biste što točnije čuli za što je testirana akustika sposobna, potrebno je da ništa ne ometa. Studio soba je akustički obrađena, tako da je utjecaj stojećih valova i rezonancija što je više moguće smanjen. Slušamo glazbu tamo gdje je stvorena.
– Što zvučni inženjer može čuti, a mi nećemo?
Nije tajna da čujemo što nam akustika dopušta i što nam diktira vlastita ideja o tome kako bi, figurativno, trebao zvučati određeni fongram. T.e., pretjerano, na mnogo načina čujemo ono što želimo čuti-ponekad je to čak i ono što nije tamo — i obrnuto.
Zvučni inženjer čuje što fonogram zapravo ima.
– Možda je bolje napraviti mjerenja i objaviti grafikone?
To se, naravno, može učiniti, ali mjerenja su u svakom slučaju “vezana” za mikrofon, a mikrofoni imaju tako malo poznat parametar kao radijus tutnjave-to je udaljenost s koje mikrofon počinje percipirati reflektirane i izravne zvukove na isti način. Iza ovog radijusa percipira reflektirane zvukove više od ravnih.
A ovaj radijus, čak i za usmjerene “topove”, u najboljem je slučaju 5-7 metara, a za obične mikrofone-1-2 metra. Dakle, čak i ako snimate podatke s mikrofona instaliranog pored sub-a, bit će puno reflektiranih zvukova. Ljudsko uho je u tom smislu suptilniji instrument, njime upravlja mozak, odvajajući nepotrebne informacije. Malo ljudi zna da prve 2-3 minute koncerta mozak gledatelja “podešava” uši, sluh ispod dvorane.
Naravno, nitko ne kaže da nema smisla snimati grafikone, ali oni su učinkovitiji za sustav zvučnika punog raspona nego za sustav uskog raspona, koji je sub.
Kako smo testirali
Glavna audicija odvijala se u “trifonici”, a niskotonci su bili povezani s pojačalom zajedno s našom uredničkom akustikom”IPO”. Za znatiželjne čitatelje obavijestit ćemo vas da namjerno nismo izvrtali glasnoću niskotonskog zvučnika, ispravljajući tako njegovu izlaznu snagu-s obzirom na to da su dimenzije studijske sobe znatne. Uostalom, glavnu ulogu u zvučnom tlaku igra omjer snage pojačala i promjera posude, a ne samo snaga dovedena do zvučnika.
Ako zloupotrijebite gumb za glasnoću, tada možete postići da se bas razlikuje od cjelokupne slike — u najboljem slučaju. U najgorem slučaju, može doći do zujanja.
Kad je bilo potrebno kontrolirati dojmove — kao što je, na primjer, s AZIPA 12 AZIPA, – uostalom, ovo nije najlakši prilagodljivi uređaj, slušali smo akustiku s prijemnikom, koji također nismo bili previše lijeni donijeti u studio. Prvo mjesto smo dali
ACEP 9, drugi-ACEP i počasni treći, — ACEP 12 ACEP.
Prenosimo riječ Anatoliju Ivanoviču Veitzenfeldu:
A.U.
Kako se ovi niskotonski zvučnici ponašaju u različitim prostorima i je li moguće doživjeti istu atmosferu i kvalitetu zvuka kao izvorno mjesto snimanja glazbe?
Kako se ovi niskotonski zvučnici uspoređuju s drugim zvučnicima? Može li se pouzdati u njihovu reprodukciju glazbe?
Koje su to vrste niskotonskih zvučnika koje su korištene u ovom testu i što su rezultati pokazali u pogledu kvalitete zvuka?
U ovom testu korištene su dvije vrste niskotonskih zvučnika: dinamički zvučnici i pasivni radijatori. Dinamički zvučnici su klasični tip zvučnika koji koristi membranu koja se pomjera s pomoću elektromagneta, dok pasivni radijatori nemaju vlastiti pogonski sistem i služe za poboljšanje bas reakcije.
Rezultati testa su pokazali da su dinamički zvučnici ostvarili bolju kvalitetu zvuka u usporedbi s pasivnim radijatorima. Dinamički zvučnici su bili efikasniji u reproduciranju niskih frekvencija i imali su čistiji i dublji bas. S druge strane, pasivni radijatori su doprinijeli boljoj originalnosti zvuka i poboljšali zvučnu cjelokupnost.
U konačnici, odabir između ove dvije vrste zvučnika ovisi o individualnim preferencijama i potrebama korisnika, ali dinamički zvučnici su se pokazali kao bolji izbor u pogledu kvalitete zvuka.