PREGLED * POSEBAN PROJEKT * FOTO NATJEČAJ
Većina mog posla je snimanje u Hrvatskim rezervatima, u uvjetima ekspedicija kako bi se opisala priroda različitih regija. Potrebno je stvoriti slike koje govore o krajolicima, biljkama, životinjama, i to nužno s elementima edukacije o okolišu. To ne bi trebale biti samo lijepe maglovite ili lijepo mutne slike, već nužno prepoznatljive vrste na kojima će se prenositi tipični predstavnici prirodnih zona zemlje.
Majstorsku klasu vodi fotograf prirode Andrian KOLOTILIN
Mjesto susreta s divljinom ne može se promijeniti. Sastanak je održan. Prema njezinim rezultatima, Andrian Kolotilin pronašao je istomišljenika.
Fotografije moraju biti pripremljene ne samo za objavljivanje na internetu, već i za tisak u časopisima, demonstracije na izložbama fotografija u velikom formatu, što znači da su visoke kvalitete. Obavezno koristite širokokutne leće, makro leće i, naravno, velike TV uređaje za fotografiranje životinja i ptica. Svu ovu opremu morate nositi u ruksaku, nositi na terenskim vozilima, motornim sanjkama, motornim čamcima. Oprema mora imati visoku pouzdanost, jer je ponekad bacanje u područje snimanja povezano s višednevnim radom mnogih ljudi i prevladavanjem teško dostupnih područja.
Najteži dio rada u Rusiji je promatranje divljih životinja, i to ne u apstraktnim uvjetima, već na konkretnom teritoriju. Ponašanje živih objekata teško je predvidjeti ponekad je to samo trenutak koji se nikada neće ponoviti.
Mrijest šarana kreće se pod vodom i na sekundu izlazi na površinu, stvarajući buku, pjenjajući vodu. Primijenio sam objektiv s dugim fokusom Ace – Ace 500 1: 4 Ace u kombinaciji s pretvaračem Ace 17 ACE. Zahvaljujući tome, bilo je moguće dobiti potrebnu aproksimaciju objekta, minimalna udaljenost fokusa bila je nešto veća od 3 metra. Sama radnja zahtijeva primjenu fokusiranja na praćenje Ina-Ina.
Unaprijed mentalno napravimo raspored okvira i odaberemo ne središnju, već žarišnu točku pomaknutu ulijevo, ali ne i najekstremniju. Ekstremna točka fokusiranja uvijek se odlikuje smanjenom preciznošću i brzinom, a u ovom slučaju to se mora uzeti u obzir. Budući da je objekt u vodi, moramo postaviti kameru što je moguće niže do kunaa vode, na stativ. Ne popravljamo glavu Stativa, a fotoaparat uvijek držimo rukama od nehotičnog pada.
Brzina zatvarača trebala bi biti dovoljno velika da zamrzne vodu, a snimanje se vrši u nizu, pri 5,5 sličica u sekundi u kratkim rafalima, u trajanju od 2-4 kadra. To vrijedi učiniti kako biste kasnije odabrali najbolju fazu kretanja objekta, ali istodobno ne prepunite memorijski međuspremnik, tako da je kamera uvijek spremna za novi skok ribe.
Fotografija 1. Mrijest Amurskog šarana.
Objektiv AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus pretvarač TC-17EII, ISO 1600, brzina zatvarača 1 2000á s, otvor blende f/11 za povećanje dubine polja.
Fotografija 1-2 snimljena bez sustava praćenja fokusa.
Bitno drugačija situacija u korištenju automatskog fokusiranja razvija se prilikom snimanja sramežljivih predmeta iz skloništa. Dalekoistočna roda je ugrožena ptica pod međunarodnom zaštitom, a njezino fotografiranje odvija se pod obveznim nadzorom znanstvenika. Anksioznost gniježđenja treba u potpunosti eliminirati. Snimanje je provedeno kroz ogradu grana u prvom planu, iz posebnog unaprijed postavljenog šatora. Kamera je nekoliko dana boravila u šatoru u prirodi, a fotograf je ulazio i izlazio iz skloništa pod okriljem noći. Kamera i optika doživjeli su dnevne promjene temperature od gotovo 30 stupnjeva i prirodni gubitak Rose.
U takvim uvjetima automatsko fokusiranje nije moguće ili netočno. Kako bi se kvalitativno vidjela oštrina u očima ptice, pomogao je sustav Interneta s potpunim povećanjem područja slike. Snimanje je provedeno u kratkoj seriji kako bi se eliminiralo razmazivanje na tako velikoj žarišnoj duljini. Pri odabiru nije odabran prvi, već drugi ili treći kadar u nizu.
Fotografija 2. Dalekoistočne rode na gnijezdu.
Objektiv AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus pretvarač TC-20EII, ISO 800, brzina zatvarača 1 2000á s, otvor blende f/9.
Prethodno se preporučalo snimanje insekata pri niskoj osjetljivosti kako bi se sačuvali najmanji detalji. To je nametnulo određene poteškoće, bilo je potrebno ukloniti sramežljive predmete rano ujutro, sa stativa, kada su leptiri u obliku suspendirane animacije.
Sada je kvaliteta slike pri visokoj osjetljivosti toliko visoka da možete snimati na bilo kojoj osjetljivosti, ali vrijedi odabrati najmanju moguću. Da biste uklonili vibracije, preporučljivo je koristiti stativ, ali to može uplašiti rijetkog leptira.
Stoga, ako leća ima mogućnost optičke stabilizacije, mora se primijeniti. I napravite snimanje u nizu, kratko zadržavajući dah. Zatim na računalu odaberite sliku na kojoj su se krila krila pokazala bez dvostruke konture.
Slika 3. Maaka Maaka, endem Dalekog Istoka.
Objektiv AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, ekspozicija 1/125 s, otvor blende f/5.6.
Za krajobrazno snimanje korita Amura s visine bilo je potrebno popeti se na dotrajali geodetski toranj rano ujutro, dok je zrak još uvijek proziran, a struje isparavanja iz vodenog prostora ne iskrivljuju daleke planove. Glavni čimbenik bila je kompaktnost i mala težina opreme. Objektiv s dugim fokusom omogućio je komprimiranje udaljenosti i uklapanje podnožja Sikhote-Alina, Amura i ušća rijeke Gorin u kadar.
Fotografija 4.Krajolik Regije Amur.
Objektiv AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, ekstrakt 1/200 s, otvor blende f/11.
Slika 4-1. Šuma u regiji Amur
Fotografije 4-2. Rijeka Amur
Kamera na Internetu ne nudi automatsku mogućnost snimanja i šivanja panorame. No, takva potreba pri snimanju prirodnih krajolika javlja se vrlo često, a rezultati visoke rezolucije traže se za tisak i elektroničke vodiče, virtualne vodiče. Nakon što sam onemogućio automatsko fokusiranje i postavio ručni način ekspozicije, napravio sam niz okvira. Uz pomoć grafičkog uređivača Panorama je sastavljena od pet izvornih okvira.
Foto5.Panorama
Objektiv AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, ekstrakt 1/320 s, otvor blende f/9.
Slika 5-1. Panorama
Snimanje u potpunom mraku, u napuštenom aditu iz vremena Gulaga, koji sam otkrio u tajgi, morao sam provesti osvjetljavajući tamnicu s dvije prednje svjetiljke, od kojih sam jednu postavio iza zavoja kamene tamnice. Iz ovog glavnog izvora empirijski sam odredio izloženost. Uspio sam dobiti rekordno dugu ekspoziciju pomoću jednostavnog mehaničkog kabela za upravljanje gumbom okidača. Ruke u tamnici ostale su slobodne, crtao sam drugom svjetiljkom, poput četke, pružajući potrebnu studiju u prvom planu.
Fotografija 6. Adit.
Objektiv AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, ekstrakt 130 s, otvor blende f/22 za povećanje dubinske oštrine, smanjuje kontrast pomoću grafičkog urednika.
Fotografiranje malih ptica iz neposredne blizine optikom dugog fokusa ima svoje karakteristike. Dubina polja u ovoj je situaciji toliko mala da će se, ako se samo usmjeri u središnju zonu, slika pokvariti. Perje krila bit će oštro, a oko će ispasti u zoni zbunjenosti. Morate malo pomaknuti kameru, fokusirajući se točno na oči i malo zatvoriti otvor blende.
Fotografija 7. Smeđi kos, predstavnik svijeta ptica Dalekog Istoka.
Objektiv AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus pretvarač TC-17EII, ISO 1000, ekstrakt 1/320 s, otvor blende f/11 za povećanje dubine polja .
Ultraširoka optika za pejzažno snimanje može se koristiti ako je potrebno prikazati objekte u prvom planu u okviru ili izbjeći prazninu u prvom planu. Širokokutni objektiv u šumi posebno je koristan kada je potrebno izbjeći kaos presijecanja vinove loze i debla divlje šume i naglasiti važan dio radnje. U slučaju kada je potrebno prenijeti kretanje vode, vrijedi primijeniti najmanju moguću osjetljivost. I naravno, osigurajte dugo izlaganje kako bi mlazovi vode izgledali realno.
Ako instalirate polarizacijski filtar, on će vam pomoći kontrolirati sjaj vlage i odraz neba na lišću, a istovremeno će malo povećati brzinu zatvarača.
Fotografija 7-1. Potok u vlažnoj kišnoj šumi.
Objektiv AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, brzina zatvarača 8 s, otvor blende f/22 za postizanje duge ekspozicije.
Naravno, koristio sam pouzdan stativ, a umjesto kabela koristio sam prethodno podizanje zrcala i podesivo kašnjenje spuštanja od 5 sekundi. Bilo je moguće koristiti i kabel, ali ponekad je potrebno više vremena da se iz ruksaka izvadi pravi uređaj nego da se koristi jednostavnije rješenje.
Slična tehnika koristi se pri snimanju krajolika. Ovaj uski pojas šume ima određeno ime i nalazi se upravo u regiji Amur. Svjetlo šume bilo je moguće prikazati samo u pozadinskom svjetlu zalaska sunca, a kako bih izbjegao prazninu u prvom planu, koristio sam širokokutni objektiv.
Fotografija 7-2. Relka, uski pojas dalekoistočne šume.
Objektiv AF-S Nikkor 24-70 1:2,8 G ED, ISO 800, ekstrakt 1/15 s, otvor blende f/20 za oštre slike prednjeg plana.
PREGLED * IZVJEŠTAVANJE O VATRI * DNEVNO SNIMANJE * SNIMANJE NA ŠVEDSKOM STOLU
Je li moguće da su znanstvenici na NASA-i razvili tehnologiju koja omogućuje snimanje divljih životinja bez da ih one uopće primijete?
Mogu li snimanja divljih životinja na NASA-i biti neprimjetna za njih?
Da li postoji neka tehnologija ili metoda koju NASA koristi prilikom snimanja divljih životinja koja omogućava da ih vidimo, a da one nas ne vide?
NASA ne koristi posebnu tehnologiju ili metodu za snimanje divljih životinja na način da ih mi vidimo, a da one nas ne vide. NASA se primarno bavi istraživanjem svemira i proučavanjem planeta, stoga nema direktnu ulogu u snimanju divljih životinja. Snimanje divljih životinja sa skrivenim kamerama ili korištenje infracrvenih kamera mogu biti opcije za promatranje životinja bez da se one osjete uznemireno, ali to nije specifično vezano uz NASA.
NASA ne koristi specifičnu tehnologiju ili metodu za snimanje divljih životinja kako bi ih vidjeli, a da ih one ne vide. Međutim, NASA koristi različite vrste tehnologije poput termalnih kamera, infracrvenih kamera i teleskopa koji omogućuju precizno snimanje divljih životinja iz daljine. Ove tehnologije mogu biti korisne za praćenje i proučavanje divljih životinja bez izazivanja stresa ili uznemiravanja kod njih. Ipak, važno je naglasiti da je važno poštovati divlje životinje i njihovo prirodno okruženje prilikom snimanja kako bi se osiguralo njihovo blagostanje.
Može li mi netko objasniti kako je moguće da snimaju divlje životinje na NASA-i iako životinje ne primjećuju prisutnost kamere? Zanima me je li to zbog posebne tehnologije ili postoji neka druga tajna koju ne znamo? Hvala unaprijed na odgovoru!