Sakrament boja: putovnice cvijeća

U ovom ćemo članku nastaviti razgovor o harmoniji boja i sastavu. Sasvim je očito da je na fotografiji boja neraskidivo povezana s većinom izražajnih elemenata koji tvore fleksibilnu plastičnu razinu slike: linije, oblici, teksture, tonovi. Upravo su ti elementi “poslušni” fotografu. Prije svega, uz njihovu pomoć izražava svoje misli i osjećaje, gradi kompoziciju i na kraju ostvaruje svoj plan na slici.

Već smo se upoznali s fizičkom prirodom boje, načinima njezinog kvantitativnog i kvalitativnog opisa te cjelokupnom strukturom fotografske slike u boji. Fotografija se u mnogočemu razlikuje od tradicionalnih likovnih umjetnosti, međutim, na primjer, jedinstvo predmetnog jezika kojim svi govore povezano je sa slikanjem i grafikom. Linije, tonovi, teksture površina očito su uobičajeni izražajni elementi i u fotografiji i u slikarstvu. Boja nije bila iznimka. Stoga se u našoj pripovijesti toliko često okrećemo iskustvu slikarstva, koje je nastalo znatno prije fotografije i na mnogo je načina predodređivalo njezin razvoj.

U prethodnom članku detaljno smo raspravljali o psihofiziološkoj prirodi boje i dualnosti njezinih učinaka na gledatelja. Važno je razumjeti: koliko god subjektivna bila percepcija boje pojedinca, postoje neki osnovni zakoni i u većini slučajeva dojam boje objektivno je unaprijed određen.

U prvom članku ciklusa, govoreći o osnovama boja, spomenuli smo da se skup primarnih boja u fotografiji razlikuje od onih prihvaćenih u slikarstvu. Stvar je u tome što se klasični model na internetu koristi za optičku konstrukciju boja, dok umjetnici rade sa svjetlošću koju reflektiraju pigmentne boje. Subtraktivni model najbliži je slikanju, gdje su osnovne boje žuta, magenta i tirkizna. Do kromatskog pomaka i” pigmentne ” definicije zelene i plave, ekvivalentan je osnovi boja usvojenoj u slikarstvu. A budući da ćemo uskoro razgovarati o utjecaju boje na gledatelja, operirat ćemo s “slikovitom” trojkom Žuta, crvena, plava .

U ovom ćemo članku nastaviti razgovor o harmoniji boja i sastavu. Sasvim je očito da je na fotografiji boja neraskidivo povezana s većinom izražajnih elemenata koji tvore fleksibilnu plastičnu razinu slike: linije, oblici, teksture, tonovi. Upravo su ti elementi “poslušni” fotografu. Prije svega, uz njihovu pomoć izražava svoje misli i osjećaje, gradi kompoziciju i na kraju ostvaruje svoj plan na slici.

Međutim, prije nego što prijeđemo na raspravu o tim pitanjima, pokušat ćemo odrediti prirodu svake boje zasebno i stvoriti svojevrsnu” putovnicu ” boje. Već smo rekli da u percepciji boje ima puno subjektivnosti i često prođu godine prije nego što umjetnik počne apstraktno percipirati boju. Sigurno je reći da je za slobodno vladanje bojom potrebno odabrati objektivni početak u njoj. Međutim, stvarni karakter boje očituje se samo u međusobnoj interakciji boja. Više smo puta pisali o tome kako naša osjetila funkcioniraju usporedbama, a oko nije iznimka. Mora stalno međusobno uspoređivati ne samo oblike, već i boje. U članku “dijalog boja” pokazali smo primjerima kako se dojam boje može pojačati ili oslabiti kao rezultat njegove interakcije s drugim bojama. Već smo razgovarali o sedam vrsta kontrasta boja. Prijeđimo Sada na opis svake od boja zasebno. Opseg članka ne dopušta nam da analiziramo svu raznolikost nijansi boja, pa ćemo se ograničiti na tri primarne boje crvena, žuta i plava i tri sekundarne zelena ,narančasta i ljubičasta .

Crvena

Govoreći o čistoj crvenoj boji, mislimo na odsutnost žućkastih i plavkastih nijansi u njoj. Zasićena crvena gotovo uvijek simbolizira snažnu energiju, snagu, strast. Svijetlo crvena potiče na akciju, poziva na odbacivanje misli o oprezu, ali također ne uklanja odgovornost. Personificira aktivnu aktivnost, stimulira, zagrijava. Čak i u hladnoj sobi, neće vam biti tako hladno u crvenom džemperu ispod grimiznog pokrivača. Istodobno, crvena je boja opasnosti koja poziva na trenutno djelovanje. Duga valna duljina čini crvene zrake najmanje sklonima raspršivanju. Gotovo trenutno dopiru do oka i brzo privlače pažnju. Stoga su zabranjena svjetla semafora, vatrogasna vozila i većina znakova upozorenja na opasnost uvijek jarko crvene boje.

Crveno-narančasta nijansa je gusta i neprozirna, ali njezina je svjetlina slična plamenu. Nije ni čudo što na ljestvici “toplo-hladno” zauzima ekstremni položaj. Druga varijacija crvene-ružičasta – djeluje suptilnije. I on je povezan sa strašću, ali strašću nježnom, dubokom, implicitnom.

Na svijetloj pozadini žuta, narančasta crvena boja počinje izgledati tamno i beživotno, ali vrijedi smanjiti svjetlost pozadine — i Crvena se počinje zagrijavati, pokazujući svoju aktivnost što je više moguće na crnoj ili smeđoj boji. Imajte na umu da crvena ima puno nijansi: može se uvelike razlikovati u granicama ljestvica “toplo-hladno”, “svijetlo-tamno”, “izblijedjelo-zasićeno”, zadržavajući svoju bazu boja.

U stvarnosti koja nas okružuje Sjeverni zalasci sunca, cvjetovi maka, vatra, boje vojnih transparenta povezani su s crvenom bojom.

Plava

Prema definiciji primarnih boja u slikarstvu, u čistoj plavoj boji nema primjese ni crvene ni žute. I. Itten je napisao da je za razliku od aktivnosti crvene, Plava uvijek pasivna ako se prema njoj odnosite materijalno. U duhovnoj sferi plava, naprotiv, postaje aktivna, personificirajući vjeru i besmrtnost. Plava je uvijek hladna i “okrenuta prema sebi”. Ako je crvena boja povezana s krvlju, plava je povezana s živcima. Plava boja daje snagu da se suoči sa strahovima i simbolizira smirenost. Rađa osjećaj beskonačnosti i dubine. Tamnoplava boja simbolizira mudrost i duboko razumijevanje suštine stvari. Svijetla nijansa plave-plava-smiruje um i potiče san. Istina, previše plave i plave boje može uzrokovati depresiju.

Zahvaljujući svojoj duhovnoj biti, plava se maksimalno očituje u kombinaciji s nijansama žute boja razuma i pažnje . Na svijetložutoj boji gubi snagu i čini se tamnom vjera ustupa mjesto inteligenciji , na tamnožutoj ili žutosmeđoj pozadini aktivira se plava boja. Na crnoj pozadini plava ostavlja jasan i snažan dojam. I. Itten piše: “tamo gdje vlada crno neznanje, plava boja čiste vjere blista poput Dalekog svjetla”. Na crveno-narančastoj plavoj boji izgleda prilično tajanstveno, a na zelenoj poprima crvenkastu nijansu prvenstveno zbog simultanog kontrasta .

U životu plava boja upućuje na naše sjećanje na olujno more po sunčanom vremenu, tamnoplava na ponoćno zvjezdano nebo, plava na proljetna zvona i predzoru u prohladno ljetno jutro.

Žuta

Od svih primarnih boja, žuta je najlakša vidi. članak “dijalog boja” . Ponekad se žuta naziva “materijalno bijela”, a maksimalni stupanj prodiranja u materiju izražava se narančastom modulacijom. U slikarstvu je materija koja emitira svjetlost prikazana žutom ili zlatnom bojom. Od davnina je žuta boja simbolizirala um, uvid sjetite se zlatne aureole svetaca . Potiče moždanu aktivnost i potiče racionalno razmišljanje. On, poput crvene, privlači pažnju, ali ne kao upozorenje na opasnost, već kao okidač za sve vrste obrazloženja. Izgubivši čistoću i razrijeđenu sivom bojom, izblijedjela žuta boja povezana je sa zavišću, nečistoćom, pohlepom i izdajom. Za razliku od crvene, žuta dopušta malo varijacija na ljestvici “izblijedjelo — zasićeno” i gotovo ih ne dopušta na ljestvici ” hladno —

toplo”. Snažne varijacije počinju uništavati njegovu osnovu i često dovode do gubitka svjetlosti.

Žuta boja sjaji agresivnije što je tamnija pozadina na koju je postavljena. Ali ako je na zelenoj ili svijetloplavoj pozadini njegov sjaj pomalo otuđen, onda je na crnoj i tamno smeđoj oštar i beskompromisan. Najmoćnije suglasnosti nastaju kada je žuta boja uz crvenu ili narančastu. Govoreći o žutoj na crvenoj pozadini, i. Itten povlači paralelu s “glasnim akordom koji dočarava zvukove orgulja na uskrsno jutro”. Jedina boja protiv koje žuta gubi sjaj je bijela. Samo bijela može podrediti žutu boju, ali sve dok se boja i pozadina ne promijene.

U stvarnosti koja nas okružuje, žuta je predstavljena bojama Sunčevog diska, poljima mladih maslačaka ili suncokreta, bojom jesenskog lišća.

Sada razgovarajmo o bojama drugog reda.

Zelena

Kombinacija je plave i žute boje i u određenoj mjeri nasljeđuje osobine oboje. Zelena se smatra bojom mladosti, rasta ne kažu uzalud: “još uvijek zelena” , simbolom plodnosti i obnove. Zelena je svojevrsni pokazatelj vremena, personificira mir, radost, ravnotežu. Takvo obilje naizgled različitih svojstava posljedica je posebnog položaja zelenog tona u prostoru boja. Nalazi se u spektru gotovo u sredini i predstavlja granicu između toplih i hladnih tonova. Budući da je između žute i plavo-plave boje, on upija i radost i bezbrižnost prvog, i mudrost, zrelost drugog. Što je više žute boje u zelenom tonu, to je aktivnija. Prevladavanje plave komponente čini zelenu što statičnijom i hladnijom plavo-zelena boja, za razliku od crveno-narančaste, tvori drugi pol ljestvice “toplo-hladno” .

U životu nas zelena tjera na razmišljanje o travnatoj čistini vedrog ljetnog dana, bogatim bojama lipanjskih šuma, krastavcima i zelenilu u šatoru za povrće.

Narančasta

Od svih sekundarnih boja najtoplija je, najlakša i najaktivnija. Razlog je taj što nastaje kombinacijom žute i crvene boje, koje zauzvrat same imaju navedene kvalitete. Žuto-narančasta nas uvijek podsjeća na sunčevu svjetlost, crveno-narančasta-na toplinu ognjišta. Bilo koje nijanse narančaste mogu podići raspoloženje i vratiti vedrinu. Zato se u modernom urbanom svijetu ispunjenom stresom ova boja sve više koristi. Umjetnici smatraju narančastu boju nadahnuća, modni dizajneri i dizajneri u njoj vide raspoloženje za optimizam i vedrinu, psiholozi vjeruju da ova boja simbolizira prosperitet i sreću. Međutim, vrijedi dodati narančastu bijelu ili sivu, jer će brzo izgubiti svoj aktivni karakter, a ako dodate crnu, pretvorit će se u beživotni smeđi ton. Za razliku od svojih predaka, crvene i žute, narančasta s jakim modulacijama odmah gubi svoj karakter. U tom smislu, narančasta je izuzetno specifična boja.

U stvarnosti koja nas okružuje, narančasta je povezana s bojom naranče i mandarine, sokom od mrkve, vatrom kamina i bojom južnog morskog zalaska sunca.

Ljubičasta

Ovo je najtajanstvenije i možda najproblematičnije cvijeće. Dovoljno je reći da mnogi uopće nisu u stanju razlikovati njegove tonske modulacije, radije klasificirajući ljubičastu kroz nijanse njezinih sastojaka-crvenu i plavu. Budući da je boja komplementarna žutoj, simbolizira nesvjesno, nejasno i neodređeno. Njegova plavo-ljubičasta nijansa izaziva osjećaj odvojenosti i praznovjerja; mnogi crveno-ljubičastu smatraju bojom duhovne veličine nije ni čudo što su ogrtači mnogih svećenika imali crveno-ljubičasti ton . Najpozitivniji učinak ljubičice očituje se kada u njoj dominira crvena komponenta, a istodobno je sam ton primjetno osvijetljen ružičasta nijansa . Karakteristično je da se u spektru vidljive emisije ljubičasta boja nalazi na jednom kraju, a crvena na drugom kraju. Ljubičasta se najjače raspršuje u atmosferi i teže dopire do oka. Njegove primarne komponente-crvena i plava-nalaze se u spektru boja jednako udaljene jedna od druge i također pripadaju različitim temperaturnim zonama. Stoga se ljubičasta boja naziva i bojom kontradikcija. Tajanstvenost dodaje i činjenica da jedna od modulacija ljubičaste-magenta-uopće nije zastupljena u njutnovskom spektru.

U životu se susrećemo s ljubičastom kad gledamo cvjetove jorgovana, ljubičica, odsjaj munje tijekom grmljavinske oluje, mrlje tamnocrvenog vina ili džema od borovnica na bijelom stolnjaku.

Rezimirajmo

Prvo smo čitatelja upoznali s fizičkom objektivnom prirodom boje i načinima kako je kvantitativno i kvalitativno opisati. Tada smo definirali što ćemo podrazumijevati pod psihofiziološkom stvarnošću boje i njezinom percepcijom. Detaljno smo ispitali strukturu ljudskog oka, kao i aditivne i suptraktivne modele formiranja slike u boji. Razgovarali smo o međusobnoj interakciji boja i detaljno analizirali svih sedam vrsta kontrasta boja. Konačno, opisao je karakter svake boje pojedinačno u okviru teorije dojmova u boji. U sljedećem dijelu naše pripovijesti dotaknut ćemo se pitanja odnosa boje i oblika i na kraju razgovarati o glavnoj stvari-kolorizmu i načelima izgradnje sastava boja.

A sada — malo iznenađenje. Počevši od ovog članka, govorit ćemo o praktičnim aspektima moderne fotografije u boji. Već smo spomenuli da zahvaljujući digitalnoj slici fotograf može slobodno stvarati u svakoj fazi fotografskog procesa: snimanju, obradi i ispisu. Upravljanje bojama također je podložno njemu. Danas ćemo govoriti o tome kako raditi s bojom prilikom snimanja.

Balans bijele boje

Prema većini fotografa, podešavanje ravnoteže boja tijekom snimanja, apsolutno nedostupno filmskim kamerama, jedna je od glavnih prednosti digitalne fotografije.

Razmotrite spektar bijele boje. Ovisno o uvjetima osvjetljenja, njegove komponente u boji imat će različit intenzitet. Sunčanog podneva žuto-plava komponenta dominira bijelom svjetlošću, sivo-plava po oblačnom vremenu, žuto-crvena pri zalasku sunca. Iz zakona fizike proizlazi da je za adekvatan prijenos svih boja prije svega potrebno točno prenijeti bijelu boju. To je ravnoteža bijele boje. Upravljanje ravnotežom boja u filmskoj fotografiji svodi se na zamjenu jednog filma drugim. To nije baš prikladno, a izbor je mali: 99% komercijalno dostupnog fotografskog filma uravnoteženo je samo za dvije vrste rasvjete — dnevnu temperatura boje 5300-5500 K i umjetnu temperatura boje 3200-3700 K . Ako snimate dnevni krajolik na niskotemperaturnom filmu, tada će ravnoteža boja biti poremećena — sve će postati zeleno-plavo. Naprotiv, kad snimate u zatvorenom prostoru na dnevnom filmu, vaše će oko biti napadnuto žuto-crvenim tonovima. Dakle, podešavanje ravnoteže bijele boje za protivnike “znamenke” nije laka stvar. U digitalnim fotoaparatima, unatoč činjenici da je matrica jedna i nije zamjenjiva, fotograf je u stanju prilagoditi osjetljivost svojih stanica. Svaka od njih osjetljiva je na jednu od tri boje: crvenu iPhone , zelenu iPhone ili plavu iPhone; prisjetimo se iPhone modela! . Ovisno o uvjetima snimanja, fotoprocesor ispravlja doprinos svake spektralne komponente ukupnom svjetlosnom toku. U digitalnim fotoaparatima podešavanje ravnoteže bijele boje ne samo da osigurava točnost boja, već vam omogućuje i postizanje različitih umjetničkih efekata.

U modernim digitalnim fotoaparatima postoje tri osnovna načina upravljanja ravnotežom boja.

Auto

Posjeduje ga 99,9% digitalnih uređaja — od najjednostavnijih do moćnih profesionalnih kamera. Dovoljno je pritisnuti gumb okidača — i to je to, procesor vaše kamere razmislit će o ostatku. Međutim, treba imati na umu da se u jeftinim kamerama vrijednost temperature boje dobiva analizom omjera crvenih i plavih signala formiranih na izlazu matrice pojednostavljena matrična metoda . Takav sustav radi točno samo u ograničenom rasponu temperatura boja, ali štedi vrijeme. Međutim, posljednjih godina matrična metoda se značajno poboljšala, a danas automatski način rada, posebno u skupim fotoaparatima, pruža izvrsne rezultate.

Unaprijed postavljeni načini rada

U tom slučaju fotograf odabire jedan od nekoliko programa za ravnotežu boja. U skupim modelima njihov broj u pravilu ne prelazi 10, ali u velikoj većini kamera postoji 4-5 “klasičnih” načina rada. Njihova imena govore sama za sebe: “sunčano”, “oblačno”, “volframova svjetiljka”, “Fluorescentna rasvjeta”, “sjena”. Dovoljno je okom procijeniti uvjete osvjetljenja i omogućiti odgovarajuću opciju.

Ručni način rada

Razmotrimo primjer. U svjetlu zalazećeg sunca, bijeli zid neće izgledati bijelo, već crvenkasto. Ali znate da je zapravo bijela. Možete usmjeriti senzor kamere na zid i” obavijestiti ” procesor da je to prava bijela boja. Sam fotosustav ispravit će ravnotežu boja za ovu vrstu osvjetljenja. Ovaj se način naziva “bijela točka” ili “na bijelom listu”. Prisutan je u više od polovice kompaktnih digitalnih uređaja i u svim profesionalnim modelima.

Neke kamere imaju mogućnost izravnog označavanja vrijednosti temperature boje u stupnjevima Kelvina cm. umetanje . Metoda je posebno prikladna ako imate mjerač boje-uređaj za određivanje temperature boje.

Mnogi će čitatelji vjerojatno imati pitanje: zašto su nam potrebni svi ti užici u boji kad postoji Svemogući astronom? Već će prilagoditi sve boje kako želite. Nema sumnje, moderno računalo može raditi čuda, ali postoje dvije suptilnosti. Prvo, možda ćete htjeti ispisati digitalnu fotografiju prije nego što dođete do računala. Drugo, ako na slici ima malo podataka o boji, tada vam ih neće dodati niti jedan program za obradu, već će samo izazvati pojavu dodatnih “zvukova”. Izuzetak — rad s formatom za internet. Ali čak i oni koji koriste ovaj profesionalni format mogu uštedjeti vrijeme za računalom uspostavljanjem prave ravnoteže boja Još u fazi snimanja.

Nekoliko praktičnih savjeta

Ravnoteža boja posebno je relevantna pri snimanju pejzaža ili portreta. U tom se slučaju ne biste trebali oslanjati na Automatski način rada. Ali ako ste previše lijeni za podešavanje, odaberite skupi model fotoaparata s dobrim senzorom temperature boje.

U mješovitim uvjetima osvjetljenja čak i dobra automatizacija može pogriješiti. Pomoći će vam bracketing balansa bijele boje kada snimite nekoliko kadrova na različitim temperaturama boje, a zatim odaberete najbolji.

Imajte na umu da lokalne boje predmeta uvelike ovise o osvjetljenju. Njegov spektralni sastav utječe na ton boje, a intenzitet i smjer utječu na zasićenost i snagu njihove kontrastne interakcije. Da biste postigli maksimalnu zasićenost, prilikom snimanja ostavite izvor osvjetljenja na primjer, sunce iza leđa. Bočna ili ponekad kontra-bočna rasvjeta pomoći će izgladiti oštar kontrast boja i prigušiti zasićenost.

Za zdraviji izgled kože prilikom snimanja vedrog, sunčanog dana koristite opciju “oblačno”. Prilikom snimanja krajolika ili arhitekture, takav trik pomoći će ispuniti okvir ugodnim zlatnim sjajem. Posebno je korisno primijeniti postavku “oblačno” prilikom snimanja zalazaka sunca. Ako tijekom dnevnog snimanja koristite instalaciju “volfram”, tada možete dobiti učinak mjesečine ili predzornog jutra.

Za vedrog dana s niskim oblakom, prilikom snimanja s bočnim solarnim osvjetljenjem, kontrast između neba i oblaka može se povećati pomoću polarizirajućih svjetlosnih filtera. Oni čine boju neba dubljom, pridonoseći boljem prijenosu oblaka na njegovoj pozadini.

Što je bolji LCD monitor fotoaparata, to je lakše kontrolirati adekvatnost reprodukcije boja.

Za one koji još uvijek snimaju na dijapozitivu, kako bi povećali zasićenost boje, može se savjetovati da malo premalo eksponiraju sliku — za 1⁄2–1⁄3 koraka izloženosti.

Foto: Ekaterikulesovana

Foto: Irina Shcherbina

Primarne boje u slikarstvu smatraju se žutom, crvenom i plavom. Zbog osobitosti pigmentnih boja, ne mogu se stvoriti miješanjem bilo koje druge nijanse. Ali miješanjem bilo koje dvije od njih dobit ćemo sekundarnu boju. Miješajući crvenu i plavu, dobivamo ljubičastu, miješajući crvenu i žutu-narančastu, miješajući žutu i plavu-zelenu. Daljnjim miješanjem dobivamo boje trećeg reda.

Foto: Vadim Spirin

Foto: Irina Shcherbina

Foto: Ekaterina Kuleshova

Foto: Ekaterina Kuleshova

Da bi zalazak sunca dobio intenzivnije i toplije tonove, ravnoteža bijele boje postavljena je u položaj “oblačno”.

Foto: Sergej Marčenko

Korištenje opcije “volfram” u postavci balansa bijele boje dalo je slici hladan dodir, što bolje odgovara izgledu Južne rive izvan sezone.

Foto: Irina Shcherbina

Temperatura boje

U prethodnom smo članku spomenuli da boje predmeta jako ovise o spektralnom sastavu osvjetljenja. Štoviše, kako se mijenja, vizualne razlike između nekih boja mogu se pojačati, a između drugih oslabiti. Na primjer, tonovi plave i zelene boje lošije se razlikuju u žućkastoj rasvjeti žarulje sa žarnom niti, plamen svijeće itd. i bolje – u oblačnom vremenu sivo-plavo svjetlo , dok se crvena i narančasta, naprotiv, u oblačnom vremenu razlikuju gore nego u žućkastom svjetlu. Jedna od karakteristika spektralnog sastava upadnog zračenja je temperatura boje.

Poznato je da su sva zagrijana tijela izvori elektromagnetskih valova. Na niskim temperaturama emitiraju samo dugovalno zračenje, nevidljivo oku. Kada se zagrijavaju, počinju svijetliti-prvo tamnocrvenom, zatim vatreno crvenom, žutom, bijelom i na kraju plavkasto-sivom svjetlošću. Sličan odnos između temperature svjetlećeg tijela i kromatičnosti detaljno je proučavan za tijelo koje apsorbira sve zračenje koje pada na njega takvo se tijelo u fizici naziva apsolutno crno . Ne ulazeći u detalje, recimo da je za svaku vrijednost temperature potpuno crnog tijela poznat sastav svjetlosti koju emitira. Odnosno, spektralni sastav svjetlosti može se karakterizirati temperaturom potpuno crnog tijela pri kojem emitira svjetlost istog sastava kao i ispitivano. Ta se temperatura naziva boja. Izražava se u jedinicama apsolutne temperature Kelvini i karakterizira raspodjelu energije svjetlosnog zračenja ovisno o valnoj duljini. Što je viša temperatura boje izvora svjetlosti, to je u njegovom sastavu više kratkovalnih zračenja plava, plava i tako dalje. . Niža temperatura — više komponenti duge valne duljine Žuta, crvena, narančasta .

Temperatura boje nekih izvora svjetlosti

Izvor svjetlosti	Temperatura boje, K	Nijansa boje
Plamen svijeće	2600–2800	narančasta
Žarulje sa žarnom niti obične	2700–3000	žuto-narančasta
Žarulje sa žarnom niti reflektori	3100–3200	žuto-zelena
Bljeskalice ksenonske	6000–6500	bijelo-plava
Svjetlost sunca nakon izlaska sunca ili prije zalaska sunca	3500–4500	žuta, žuto-narančasta
Svjetlost sunca u podne bez raspršene svjetlosti neba	4700–4800	žuta
Svjetlost sunca u podne zajedno s raspršenom svjetlošću neba	5000–6000	bijelo-žuta
Zračenje nebeskog svoda bez izravne sunčeve svjetlosti	10 000–15 000	sivo-plava, svijetlo ljubičasta

Iz navedenog je jasno da se pojam kromatičnosti ne odnosi samo na obojena tijela, već i na upadno zračenje. Primjećujemo zanimljivu činjenicu koja pokazuje vezu između temperature boje zračenja i prirode njegove kromatičnosti na skali “toplo-hladno”. Što je viša temperatura boje svjetlosti, u njoj prevladava hladniji ton boje cm. stol .

Značenje ove fotografije postaje očitije upravo zbog prisutnosti nebesko bijelog i plavog tona u kompoziciji. Stoga je, unatoč vedrom sunčanom danu, odabrana opcija balansa bijele boje “volfram”.

Foto: Sergej Marčenko