Rubovi vremena obiteljskog albuma

Jednom sam sanjao: ja, djevojčica, trčim po ogromnom zelenom polju. Sunce sja sjajno. Trava i divlje cvijeće, tratinčice i kukuruz, gotovo visok od mene-među njima sam poput vilinskog gnoma. Izuzetno mi je lako, radosno i slobodno. Ali odjednom, niotkuda, pojavljuju se crne cerade i blokiraju cestu. Vlasnik čizama nije vidljiv: tako su ogromne — do samog neba! Čizme korak ravno na mene. Pokušavam pobjeći, ali oni su sve bliži i bliži. Strah i užas vezali su mi noge — zaustavljam se, čučim, skupljam se u kvržicu. A čizme su već vrlo blizu-iznad mene…

Grupni portret s pra-prabakom i pra-pradjedom sjedi u sredini . Ovo je jedna od najstarijih fotografija u našem obiteljskom albumu 10-ih godina dvadesetog stoljeća . Krajnje desno, u drugom redu, stoji moja baka s očeve strane – buduća pijanistica i učiteljica glazbe. Korištenje povećala omogućilo je vizualni naglasak na njemu. Sudeći po oslikanoj pozadini, draperiji, zaslonima koji reguliraju svjetlosni tok, leopardovoj koži na podu na kojoj sjede najmlađi predstavnici moje obitelji, kao i po mekom svjetlosno-tonalnom uzorku na licima portretiranih, možemo zaključiti da se snimanje odvijalo u velikom fotografskom paviljonu s prirodnom rasvjetom, gdje je jedan od zidova prostorije bio u potpunosti staklo. Jao, nekoliko prikazanih na ovoj slici mogu imenovati imenom i prezimenom.

A onda se probudim. Strah je odmah prošao, ali u mom sjećanju ova noćna mora iz snova preživjela je cijeli život. A postoje snovi koji se ponavljaju nekoliko puta. I tako su fotografski realni do najsitnijih detalja i detalja da nakon nekog vremena postaju dio samog života; sjećanje nije u stanju razlikovati stvarnost od fikcije — što je zapravo bilo, a što san

Ali često je suprotno: čitave epizode i događaji nestaju iz sjećanja. A onda fotografije iz obiteljskog albuma postaju taj spasonosni most koji nam omogućuje da se vratimo u prošlost. Oni su svojevrsni lakmus test, pokazatelj autentičnosti i senzualnosti svega što nam se dogodilo.

Što je memorija? Zašto ona tako selektivno čuva neke trenutke našeg života i baca druge u daleke kutove podsvijesti, ne manje značajne i bitne za svijest o sebi na ovom svijetu? Kako obiteljske fotografije mogu utjecati na naš život? Možda je obiteljski album materijalna poveznica vremena i generacija, a njegova misija nije samo fiksiranje sjećanja i povijesnih kronologija ljudskog postojanja, već i podrška duhovnosti, vjere, nade i ljubavi.

Ili je možda obiteljski album ogledalo plemenskog sjećanja i istodobno nit vodilja Ariadne, koja nas može izvući iz labirinta beznađa i moralnog pada?.. Prvo u prostoru jedne obitelji, zatim dalje i dublje-sela, sela, sela, grada i, na kraju ispričavam se zbog patetičnosti , naše voljene i dugotrpljive domovine? Svi tražimo i tražimo nacionalnu ideju. Moguće je da je obiteljski album prvi korak u njegovom pronalaženju i provedbi…

Postavljala sam si ta pitanja više puta i u pokušaju da odgovorim na njih došla sam do projekta “rubovi vremena s obiteljskog albuma “, koji je trenutno postao glavna tema mog rada i fotografskog istraživanja. Temelji se na figurativnim refleksijama sjećanja, koje su omogućile da se prošlost vidi na novi način, dublje shvati, a ponekad i preispita.

Istodobno, rad na projektu omogućio je vraćanje izgubljenih epizoda mog obiteljskog privatnog života u sjećanje, u kojem su se, kao u ogledalu, odražavali povijest i životni sukobi mnogih drugih obitelji. Oblik fikcije i dokumentarne rekonstrukcije starih najranija fotografija u mom obiteljskom albumu datira iz 1897. i modernih fotografija, upotreba povećala i povećala kao autorove slikovne primjedbe , izravno i figurativno lomljenje foto otisaka kroz prizme i ogledala izazvalo je u meni snažan emocionalno-senzualni naboj koji će, nadam se, utjecati i na gledatelja, a za nekoga će možda postati impuls za stvaranje i istraživanje.

Ova stara fotografija prikazuje grupu srednjoškolaca, među kojima je i moj djed krajnje desno . Slika je datirana 1911. godine. Staro povećalo, svjetlosni naglasak i kontrast boja izdvojili su njegovo lice od pratitelja. Za Pozadinu je odabrano staro Džepno ogledalo, koje je postalo svojevrsno uokvirivanje vinjete, a njegova tekstura, zajedno s dokumentarcem i uključivanjem modernih fragmenata u sliku odsjaj sunca i oblaka , dala je slici umjetničko-figurativnu izražajnost.

Ovo je portret nepoznate djevojke. Sudeći po odjeći i toniranju slike u sepiju, kao i kvaliteti reljefnog papira, s velikom vjerojatnošću otisak se može pripisati početku dvadesetog stoljeća. Tko je ona? Koje nas obiteljske veze vežu? Jao, na ova pitanja Nema odgovora. Ali koliko je izražajno njezino lice, posebno oči! Shema boja dupleks i zrcalna slika, kao autorova slikovna Napomena, uveli su umjetnički dualizam u portret. Do neke mjere, za mene je to postala ilustracija ženske slike iz doba Aleksandra Bloka, u kojoj je živjela i ova Neznanka iz mog obiteljskog albuma.

Jedna od najtragičnijih portretnih slika projekta. Slomljeno ogledalo-kao simbol teškog i tragičnog života. U prvom planu baka je ona na grupnoj obiteljskoj fotografiji ill. 1 mlada gimnazija stoji s desne strane. Na poleđini slike nalazi se samo grad i godina: “Zagreb. 1949». Pored nje, u pozadini, slikoviti portret mog oca. Uhićen je zajedno s ostalim studentima VGIK-a u izmišljenom slučaju pokušaja atentata na Staljina … spasio ga je činjenica da prozori stana iz kojeg su navodno trebali pucati na vođu nisu gledali na ulicu kojom je putovao u Kremlj, već u dvorište. U posljednjem trenutku pucnjava je zamijenjena logorom na 8 godina, a zatim progonstvom u stepsko selo u Kazahstanu. Portret je naslikao prijatelj umjetnik koji služi kaznu s ocem. Fotografiranje u kampu bilo je nemoguće, ali nemoguće je zabraniti slikanje. Rehabilitacija je došla prekasno: moj je otac umro nedugo nakon povratka iz progonstva, od tuberkuloze, prije nego što je navršio 40 godina…

Taj čovjek mi je nepoznat. Kako je ispala njegova fotografija u našem obiteljskom albumu, također je misterija. Na poleđini je natpis: “Sretan Prvomajski Praznik-moji prijatelji-tata i mama”. I naslov: “vaš Vsevolod. Chita. 1937». Lice je vrlo zanimljivo i tipično za generaciju tih predratnih i ratnih godina. Hrabro snažne volje i smireno. Rat je pao na njega. Kakva je bila njegova sudbina, je li još uvijek živ — ne znam.

Fotografija vojne žestine. Ovo je skupina djece koja su 1941. evakuirana iz Zagreba u Irkutsk. Otisak je crno-bijeli, ali ovdje je namjerno korištena neravnoteža u ekspoziciji i osvjetljenju, pa je slika ispala u dramaturško-vatrenom stilu. U sredini, s otrgnutim gumbom na zimskom kaputu, ne djetinjasto namrgođen, stoji moj budući ujak, Očev brat. Dvadeset godina kasnije postat će fotoreporter i posljednji učenik legendarnog fotografa Arkadija Shaikheta otuda vjerojatno podrijetlo moje strasti prema fotografiji . Staro ogledalo s oljuštenim amalgamom služi kao pozadina i ogledalo, svojevrsni prostorni hodnik između prošlosti i sadašnjosti.

Ovo je kolektivna slika-portret mog djeda po tatinoj liniji . Tri lica piramide koja odražavaju tri doba njegova kratkog i tragičnog života: mladog gimnazije, mladića prije vjenčanja 1922. – dvije godine prije rođenja oca i jedna od posljednjih slika prije uhićenja i strijeljanja 1938. godine. Baka je rehabilitaciju i oslobađajuću odluku Vojnog kolegija Vrhovnog suda SSSR-a postigla tek osamnaest godina kasnije.

Potpis na ispisu i oblikovano obrezivanje fotografije karakteristični su i točni znakovi vremena i mjesta koji ukazuju na to kada i gdje je snimljena ova slika. U to su vrijeme snimani ne samo na pozadini Puškina kako je napisao Okudzhava , već i na pozadini spomenika ili biste vođe svjetskog proletarijata u. I. Lenjin, koji je stajao na počasnim mjestima u svim školama, kulturnim parkovima i kućama za odmor naše zemlje. Sada u očima mlađe generacije izgleda više kao smiješna slikovita anegdota, ali u tim se godinama to doživljavalo prilično politički korektno i vitalno. Tijekom duge ekspozicije ogledalo se brzo pomaknulo s fotografije — zbog čega se pokazalo slikovito mazivo slike originala odraženog u njemu, što se može povezati s obrnutom stranicom obiteljske povijesti, koja bilježi događaj njihovog života karakterističan za mnoge starije ljude.

U kojoj se dobi počinjemo sjećati i osjećati na ovom svijetu? Osobno datiram svoja prva sjećanja u razdoblje od tri do pet godina — to su fragmentarni, pojedinačni i foto-slični otisci sjećanja. Gledam sebe, 5-godišnjakinju, s osmijehom i laganom ironijom. Refrakcija fotografije u zrcalnoj prizmi postala je svojevrsni most u vremenu. Vizualni i senzualni dijalog sa svojim djetinjstvom…

Snimka “prijem u pionire na Crvenom trgu” izvorno je crno-bijela. Film “bojni brod” Potemkin ” Sergeja Eisensteina, koji je uvršten među najbolje filmove svih vremena i naroda, i danas je za mene izvor razumijevanja, kompozicijskih nalaza i izražajnosti, kao i živi udžbenik o kompoziciji okvira. A povijesna činjenica iz povijesti nastanka filma, kada je u posljednjoj epizodi redatelj osobno obojio zastavu u crveno kićankama 108 okvira! odložen u podsvijest — i u pravo vrijeme “zatvoren” u figurativnu fotografsku udrugu. Obojila sam i transparent i pionirske kravate u crveno. I označila se crvenim krugom. Istina, bilo mi je puno lakše od Eisensteina, budući da su moji alati za uređivanje grafika postali moje četke. Ova slikovita prozivka sa svjetskim remek-djelom također je svojevrsno sjećanje na našu povijest. A ova je slika primjer činjenice da upotreba umjetničkog retuširanja u dokumentarnoj fotografiji nije doslovni “citat”, već prepričavanje, “tumačenje” onoga što je vidio, t. e. autorsko tumačenje životne činjenice prema zakonima slikovnog sastava, povijesnog konteksta i percepcije gledatelja. U ovom prerastanju otiska života, njegove prirodne kopije, u prosudbu, nalazi se osnova transformacije dokumentarne fotografije u umjetničku transkripciju i slikovnu sliku.

Gledajući ovu fotografiju svog sina, uhvatim se kako mislim da najvrjednije i najvažnije u osjetilnoj percepciji svijeta dobivamo u djetinjstvu. Mjehurići sapuna jedan su od fragmenata sjećanja u osjećaju sreće.