Svjetlost može promijeniti bilo koju scenu, a fotografu je vrlo važno osjetiti svjetlost i razumjeti kako koristiti različite položaje izvora u odnosu na objekt kako bi stvorio pravo raspoloženje u kadru. Rad s bočnim ili prednjim svjetlom je jednostavan. Mnogo je teže raditi s pozadinskim svjetlom-svjetlom koje se nalazi neposredno iza objekta. Teže, ali zanimljivije. U ovom materijalu nećemo razmatrati studijsko snimanje, već ćemo govoriti o onim slučajevima kada postoji samo jedan izvor svjetlosti, ali najmoćniji-sunce.
Kompletna recenzija i testna vožnja Pointe 500
Nikon D500,
objektiv IPA-IPA 16-80 IPA/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/8000, ISO 200
Svjetlost usmjerena izravno u leću izbacuje sjene, pretvara ih u crne i pretvara sve predmete u siluete, oduzimajući im detalje. To se može igrati – Pokušajte izgraditi okvir tako da se siluete objekata minimalno preklapaju, ne ometaju jedna drugu. Odaberite objekt koji se može jasno prepoznati čak i po silueti-profil osobe, zgrade, biljke. Težite minimalizmu u kadru – ne zaboravite, već ste vidjeli što se događa u sjeni, a vaši gledatelji još nisu stigli, moći će brojati samo siluete.
Međutim, ponekad pozadinsko svjetlo ne pojede sve detalje. Svjetlost sunca, nagnuta prema horizontu, nije samo toplija, ona značajno gubi intenzitet. To znači da će neki detalji u sjeni i dalje ostati. Pokušajte snimati u televizoru s negativnom korekcijom ekspozicije u 1-2 koraka, tako da možete izbjeći prekomjerno izlaganje, a meko pozadinsko svjetlo ugodno će istaknuti konture. Ovaj efekt izgleda posebno zanimljivo prilikom snimanja životinja – pozadinsko svjetlo čini da njihova dlaka svijetli, a junaci snimanja počinju blistati. Ali ne zaboravite da je za takvu obradu bolje snimati na najnižim mogućim vrijednostima na internetu – što je više moguće.
Činjenica je da se šumovi prilikom snimanja s visokim televizorima najbolje pojavljuju u sjenama, gdje se neugodne zelene točkice u sjenama mogu pojaviti kada ih počnete osvjetljavati u pretvaraču.
NikonD500,
Objektiv IPA-IPA 16-80 IPA/2.8-4EEDVR
f/6,3, 1/320, ISO 100
Pozadinsko svjetlo zalazećeg sunca lijepo je ocrtalo konje na ispaši
Pojedinosti možete spremiti u sjene bez komplicirane obrade, ali za to je potrebno malo dodatne opreme. Pokušajte postaviti reflektor ispred svog junaka i reflektirati svjetlost sunca tako da ispunjava sjene. Postoji nekoliko vrsta reflektora, od kojih će svaki dati drugačiji učinak: mat bijela boja ispunit će sjene mekom neutralnom svjetlošću, zlatna reflektirana svjetlost je toplija, a srebrna hladnija.
Nešto radikalniji način osvjetljavanja sjena je iskorištavanje bljeskalice. Korištenje ugrađene bljeskalice u ove svrhe nije dobra opcija. Izravno svjetlo “u čelo” može biti zanimljivo u slučaju instaliranja složenog svjetlosnog kruga, ali u većini slučajeva samo će izbrisati sjene i učiniti sliku ravnom. Iskoristite prednosti sustava za bežičnu sinkronizaciju od 800 do 800 i jednog ili više bljeskova s lijeve i desne strane objekta kako biste dobili zanimljiviji i obimniji snimak.
Nikon D500,
Objektiv IPA-IPA 16-80 IPA/2.8-4E ED VR,
f/8.0, 1/2500, ISO 200
Lice krave osvijetljeno je zlatnim reflektorom
Nikon D500,
Objektiv IPA-IPA 16-80 IPA/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/100, ISO 100
Bobice su osvijetljene bljeskalicom postavljenom odozdo ispred bobica i povezane s kamerom putem radio kanala
Pozadinsko svjetlo zalazećeg sunca izgleda vrlo impresivno u krajoliku. Zalazak sunca ili zore sunčeve zrake zanimljivo osvjetljavaju kamenje, čine da trava i lišće drveća sjaje. U posljednje vrijeme snimam puno više krajolika upravo protiv svjetla nego prema svjetlu. Ali u ovoj tehnici snimanja postoji nekoliko poteškoća odjednom.
Prvo, kadar snimljen prema suncu ispada toliko širok u dinamičkom rasponu da ga većina modernih kamera, čak i s najnaprednijim matricama, jednostavno ne može pravilno eksponirati. Najvjerojatnije ćete dobiti preeksponiranu zonu oko Sunca i jako podeksponirane sjene.
Jedan od načina da se to izbjegne je snimanje s jakom podeksponiranošću u svemiru, kako bi se dobila normalno eksponirana svjetla i jako podeksponirane sjene. Provjerite histogram rezultirajuće fotografije – trebao bi biti pomaknut ulijevo, u područje sjena. Ako vidite da je histogram skraćen s lijeve strane, to znači da su neki pikseli na fotografiji crni, podaci u svjetlima su izgubljeni. Morat ćete izvršiti korekcije ekspozicije kako biste malo posvijetlili okvir.
Ako se na histogramu pojave rezovi s desne strane, to znači da ste presvijetlili okvir, a dio piksela postao je bijel bez ikakvih podataka u njima. Najvjerojatnije ćete dobiti bijela područja na suncu – borba protiv toga je besmislena, izvor svjetlosti je presvijetao. Ali pokušajte minimizirati prekomjerno osvjetljenje uvođenjem negativne korekcije ekspozicije kako biste zadržali informacije u područjima oko Sunca.
Dinamički raspon Ama500 dovoljno je širok da zadrži informacije u sjeni koje ćete moći izvući u naknadnoj obradi. Snimanje u ovom slučaju je bolje na minimalnom internetu kako bi se izbjegli jaki zvukovi u sjeni. Općenito, snimanje protiv svjetla Omogućuje vam rad pri relativno kratkim brzinama zatvarača, a ipak ponesite stativ sa sobom u slučaju da morate raditi s predugim brzinama zatvarača.
Nikon D500,
Objektiv IPA-IPA 16-80 IPA/2.8-4E ED VR
f/11.0, 1/160, ISO 50
Zrake zore sunca osvjetljavaju mraz na travi.
Pokazalo se da je ova radnja snimljena u jednom kadru, a zatim se u naknadnoj obradi izvlače prekomjerne ekspozicije i sjene
Drugi način izbjegavanja prekomjerne ekspozicije na nebu je primjena gradijentnog filtra. Takvi filtri su djelomično zatamnjene ploče. Omogućuju vam smanjenje svjetline dijela slike za 1, 2 ili 3 zaustavljanja to jest 2, 4 ili 8 puta . Takvi filtri pomažu u postizanju brzih i visokokvalitetnih rezultata, ali zahtijevaju pažljivu njegu i nisu jeftini.
Osim toga, gradijent na njima širi se u ravnoj liniji, što znači da ćete, osim neba, potamniti bilo koju “krunu” vrijednog predmeta – na primjer, krošnju stabla ili planinski vrh. Posljednjih godina potpuno sam odustao od upotrebe filtara i snimam slične prizore u dva kadra-jedan za razradu tamne zemlje i drugi, neeksponiran, za svijetlo nebo, da bih ih kasnije spojio u grafički uređivač.
Nikon D500,
objektiv IPA-IPA 16-80 IPA/2.8-4E ED VR,
f/16.0, 1/50, ISO 100
Trava je lijepo osvijetljena zalaskom sunca. Ova je radnja snimljena u dva kadra
a zatim zalijepljen u grafičkom uređivaču pomoću maski za svjetlinu
Drugi problem snimanja protiv svjetla su zečevi koji se penju u objektiv. Jao, čak ni najmodernija optika ne štedi od ovih sveprisutnih nitkova. Čak ih ni kapuljača neće zadržati na putu do remek-djela, pogotovo ako sunce sja izravno u objektiv. Ali postoji način da ih se riješite.
Za početak očistite prednji objektiv objektiva. Prašina, prljavština i ogrebotine na njoj glavni su generatori odsjaja. Tako ćete se riješiti neurednih i prljavih zečeva, ostat će samo čistokrvni, najveći i najljepši. Sada je vrijeme da ih se riješimo.
Stavite fotoaparat na stativ, Izgradite svoj okvir i snimite ga zečevima.
Sada zaključajte ekspoziciju i fokus i prstom zatvorite sunce kadru – zečevi će odmah nestati.
Sada ostaje učitati dva okvira, poput slojeva jedne datoteke, i umetnuti ispravan dio, očišćen od zečeva, iz okvira prstom u glavni okvir. Voila-dobili ste čist okvir u kojem nijedan zec neće ometati divljenje prekrasnom pozadinskom svjetlu niskog, toplog sunca.
Dvije ekspozicije i njihova montaža u grafičkom uređivaču.
Kako se postiže snimanje u pozadinskom osvjetljenju i kako se boriti protiv svjetla koje smeta kad želimo snimiti nešto?