Iza kulisa-Paul Markin

Paul Markin-fotograf. Zapravo, ima ponor zanimanja: radio je kao krojač, ženski rezač, pionir i odgojitelj djevojčica i dječaka, učitelj crtanja i crtanja kod njih, postajući neočekivano utovarivač, nadzornik i kuhar. Ako nabrojimo sve što Pavel Mihajlovič Markin može učiniti, dobit ćemo samo onih 5000 znakova u koje sam namjeravao staviti većinu njegove sudbine. Tko bi me zaustavio? Štoviše, glavni nabrajanje je ispred.

Irina Chudi, časopis “grad”, Sankt Peterburg

Što se tiče fotografa i njihovog mjesta u društvu, što se tiče fotografije kao motora napretka i svega ostalog, imam puno teorijskih izračuna koji su stalno u pokretu. Prije mi se činilo da fotograf ima samo dva načina-pokazati ono što nije viđeno ili uhvatiti ono što jest radi prepoznavanja. Odnosno, iznenaditi ili podsjetiti. Nema mogućnosti.

Dakle, pretpostavljam da je Paul Markin ipak fotograf, jer i sam tvrdi da je prvu sliku snimio u dobi od četiri godine. Ovo je rekord, pitao sam profesionalce iz Sankt Peterburga, svi su počeli deset godina kasnije.

Naš tadašnji Grad Lenjingrad, kao što znate, bio je mali grad, ali zastrašujuće ambiciozan. Godine 1975., kada smo se Markin i ja upoznali u istoj redakciji i našli se u potpunoj radnoj ovisnosti jedni o drugima, on se zvao fotoreporter, a ja sam bio voditelj. Odjel za profiliranje. Fotoreporter je zvučao poštovanije, jer nitko od nas nije imao pojma o svjetski utvrđenom značaju paparazza.

“Fotokori su snimali izvještaje u sobi” – tako se zvao Pašin rad u novinama “smjena”. Danas mi se čini da život mučenika, koji se s ponosom nazivaju fotokorama, nitko ne može razumjeti pod savjetom. Ne znam, ali mislim da računalo nije donijelo više promjena ni tajnim službama nego proizvodnji onoga što se danas naziva medijima. Dugo sam vas želio pitati: zna li barem netko kako su se slike pojavile u novinama pod sovjetskom vlašću?

Ujutro se Markin odvezao do državne farme, ne bliže Gatchini, tko razumije. Na vlaku-samo je Balterman imao automobil, pa čak i tada U Zagrebu, a urednik je dva puta dnevno odlazio u urednički odbor stranke CPSU.

Pavel Mihajlovič je došao i odmah otišao potražiti kabinu u kojoj možete razviti film ! tiskati ! i mokro pokazati.

Bilo je moguće odabrati onu koja je bolja u skučenom prostoru kokpita 1,5, 1, 5 m, iskreno, i na crvenom svjetlu, kao u četvrti određenog žanra u Amsterdamu. Naravno, takvi asketski uvjeti naučili su različite sovjetske stanovnike da se zadovolje različitim: ja, na primjer, ne tražim ekskluzivni chiaroscuro na karticama, Markin-pokušati dati maksimum uz univerzalni minimum rokova, opreme, plaća.

Da bi sreća progonila tadašnju markinovu kameru, bilo je potrebno biti Cartier-Bresson, kolege su lutale u potrazi za kreativnim standardom, općenito sam vjerovao, a sada također mislim da je crni kvadrat lakše nacrtati nego ukloniti, kako je lakše smisliti nešto nego vidjeti.

U tadašnjoj “smjeni” Pavel Markin učio je na svojim pogreškama, ja-na markinovim. Rezultat je bio, moglo bi se reći, standard, ali bolje-primjer prvopojasnog izvještavanja, prilično uočljiv u tisku Lenjingrada. I što je bilo posebno ugodno, Pavel je radio, kako bi sada rekli, bez pokazivanja, bez domaće dvostruke ekspozicije, ali vrlo iskreno i samouvjereno, a budući da do 1985. godine” društvena mreža ” nije bila u modi, gotovo protiv svoje volje Markin je naučio snimati lijepo i bez lažiranja.

Nema ništa gluplje od pokušaja prenošenja riječi ne dojmom, ne, već zapletom, sastavom slike. Ako je to netko uspio, onda taj genij nisam ja. Iako je čak i tih godina Markin imao poznate slike, i to ne u uskom krugu, već jednostavno među čitateljima.

A čitatelja je postajalo sve više i više, jer su demokratski nastrojene vlasti omogućile čak i nogometašima da se samostalno kreću gdje god žele. Fotografi nisu bili iznimka. Počeo je samo novi život, ali Photocor Markin bio je prilično spreman raditi s raznim konceptima i instalacijama.

Sada će početi popisi koje sam obećao. Pavel Mihajlovič Markin radio je u gotovo polovici Sankt Peterburga i saveznih publikacija. Neću ih nabrajati – nabavite ovaj dugački popis na stranici. Ali nabrojati barem dio njegovih javnih radova, koji se, baš kao u sovjetsko vrijeme, rade apsolutno nezainteresirano, pretpostavljam da je potrebno.

Zaslužni radnik ruske kulture dvadeset i četiri ! godine vodi fakultet fotoreportera pri novinarskom Savezu u Sankt Peterburgu. I ono što je iznenađujuće: i sam radim s ne manje od dvadesetak markinovih diplomanata, oni su definitivno puno naučili od Pavela Mihajloviča. Naravno, on je i predsjednik foto sekcije novinarskog Saveza. 1999. dekretom predsjednika Rusije Pavel Markin odlikovan je Ordenom prijateljstva za dugogodišnji plodan javni rad. Kao što vidite, nema trudova koji su umrli u zaboravu.

Pa, ako još niste baš zavidni od zavisti, možete pročitati popis osobnih markinovih postignuća: 25 samostalnih izložbi, velika nagrada “Zlatnog pera”, “porculanski Gospodin”, “Zlatni Pelikan” itd.d. Nije slabo?

Imam različite slike prikvačene u uredu iznad stola, nisam jedina. Ali samo ja imam markinova djela: štrajk glađu u devedesetoj godini, fotošop mog sina-skup na areni, portreti mojih najdražih ljudi-našeg urednika i pisca bikova. I naravno, kao što možete zamisliti, imam najljepšu izložbu.

***

Kao i svaki Merleson balet, i svaki tekst ima najmanje dva dijela. Druga je varijacija osnovnog prvog, detalj u našem slučaju. Nadam se da će Ovaj tekst biti barem nekako ilustriran, stoga, ne usredotočujući se na umjetničke zasluge djela Pavela Markina, želim vam reći kako se postižu.

Zapravo, sve što je Markin mogao učiniti od 1952. do 1991., uključujući, može se zaboraviti. Mislim da je zaboravio, jer ne možete prihvatiti neizmjernost, ali morate stvoriti opcija je zaraditi za život za veliku obitelj i kuću na selu na novi način. I danas je još uvijek teško shvatiti kako se cijela industrija uspjela srušiti preko noći, bivša fotodelija, ali se srušila.

Ne, Pavel Markin nije zaboravio kako snimati: ono što je već shvatio o kutu, sastavu i boji nije moglo nigdje nestati, to je znanje stekao sam, samo intuicijom. Trenutak pažnje: kad je Markin studirao na Sveučilištu, tamo nisu učili ništa fotografsko, osim što su o Bulli govorili o adresama i telefonima njegove radionice. Ali to vjerojatno neće naučiti digitalnu tehnologiju, i što je najvažnije, pomoći će joj da je stekne. Povlačenje iz Interneta 1 je gotovo . No, vrata zinkografije zatvorena na Fontanki nisu ostavila nade da će se vrijeme vratiti lomovskim kamerama, Kijevskim SLR-ovima, sirovim originalima i socijalističkim metodama stvaranja regionalnog tiska, koji je rado tiskao prvopojasne izvještaje.

Usput, o izvješćima. Povlačenje drugo.

Nije poznato na koje je načine, usred socijalizma, Markin uspio putovati u inozemstvo, a ne u jednostavnu, nekima već dostupnu Bugarsku, rodnu slavenskom srcu, već u Siriju i Jordan. Mislim da i danas malo ljudi stiže tamo. Nemojte misliti da je Pavel Mihajlovič dao svoju besmrtnu dušu za ovo putovanje, jer kad se vratio, duša je bila s njim, ali na ovaj ili onaj način, na vrhuncu stagnacije, Markin se našao s kamerom marke Fed usred sirijske pustinje. Prilično sam neobrazovana, pa ne mogu pretpostaviti da je Markin tamo vidio. Ali ono što je snimio, vidio sam. Luda ljepota i ruševine neke antičke građevine. Pa, ljudi su nam, naravno, bliski, vjerojatno po ideološkim konceptima, ali ne baš slični nama zbog crnačkog podrijetla. U redu, ne radi se o ljudima, već o ruševinama.

Bojim se ponoviti, ali u socijalizmu su fotoriginali retuširani. Danas će svaki fotokor u “Photoshopu” sam donijeti sliku svom umu, naravno. I prije se umjetnik bavio ovim poslom, četkom, tintom, bijelom bojom i skalpelom.

I evo. Naš umjetnik sjedi nad Pašinom reportažom a radilo se o “promjeni” , užasno mu zavidi i u promišljenosti na koloni izgrebe “ovdje je bila paša”. Kao, šali se na način koji nije previše zavidan. I samo je on završio svoj posao, kako ga negdje zovu. Kurir, nakon što se s umjetnikom družio u hodniku, uzima slike i u ovom ga obliku odvodi na posao, gdje ono što je tamo nacrtano ili napisano nikoga ne zanima, već ga zanima kvaliteta ploče, klišeja, na stari način. Ne želim dugo govoriti o tehnologiji, “sastav će se srušiti”, ali ujutro su svi pretplatnici i maloprodajni čitatelji “smjene” saznali da Markin nije samo izvrstan novinar, već i piše s pogreškama.

Ako vam nije smiješno, nije gotovo, čitajte dalje.

S razvijenim socijalizmom, također je morao ići iz ureda u ured – nećete dobiti posao za cijeli život. Također sam prošetao svim katovima “Lenizdata”, ali Markin je odveden na posao s većom spremnošću od mene. I tako se on, Pavel Mihajlovič, našao na četvrtom katu u tjedniku “Lenjingradski radnik”, voljenom zamisli tadašnjeg komunističkog gospodara grada, druga Romanova. I, naravno, ne gubite isto sirijsko-jordansko izvješće! U pravo vrijeme na međunarodnu temu, Markin predaje isto izvješće, s istim stupovima, traži da pokrije spomen natpis, zove više puta iz objekata, svi se zaklinju da će sve biti u redu, ali … ujutro čitatelji “Lenjingradskog radnika” vide ruševine Palmire s istim natpisom, međutim, pogreška je ispravljena.

Pitajte Markina o emocijama, ne mogu.

I povlačenje s interneta 2 je gotovo.

Pa o čemu govorim?

Od dolaska kapitalizma, fotografi su se počeli ujedinjavati: u agencijama je manje troškova, dok se jedan šalje redakcijama, drugi čuva originale kako ih ne bi ukrali poput braće Goncourt. Paul Markin nije se ujedinio, s pravom vjerujući da je na taj način lako izgubiti bilo koji nekomunikativni izraz lica. Osim toga, zavjere koje su bile kad Agencije još nisu postojale nisu zainteresirane za korporacije, a Markin vjeruje, a također je pošteno da su oni, te zavjere, vrlo potrebni za današnji život i štiti ih kako može.

Sjećam se kako je svima pokazao vrlo dobru sliku o druženju starih fotokora – svi poput čikaških gangstera iz 20-ih, u šeširima, dugim kaputima, s uređajima, a kompozicija nije loša. Ali to je bilo tako davno…

– Paša! – pitali smo. – Kako si to uspio skinuti?? Koliko si imao godina?

– Devet, odgovorio je Markin. – Mene je tata podigao u naručju.

Ovako.