Georgi Petrusov – metoda dugotrajnog promatranja

Mislim da je Georgi Petrusov posebno zanimljiv onima koji danas žive. Ne samo zato što je bio majstor s velikim slovom i ostavio je potomcima kvalitetne uzorke svog rada, fotografije koje je nedavno pokazala Moskovska kuća na izložbi ” Georgij Petrusov. Retrospektiva”. No, činjenica da je on, živeći u doba totalitarizma i opće kontrole u zemlji u kojoj je od početka 1930-ih bilo potrebno dobiti dozvolu za bilo kakvo snimanje na ulici, ostao je interno slobodna kreativna osoba sposobna za izvanrednu izjavu, generalizaciju i novu viziju uobičajenih zapleta. Kao i činjenicom da se prvi put koristio u fotoreporteru i više puta koristio metodu dugotrajnog promatranja predmeta

.

Zahvaljujemo Moskovskoj kući fotografije na prilici za objavljivanje fotografija Georgija Petrusova s izložbe “retrospektiva”

Georgija Petrusova

Prezime

: Petrusov

Ime

: George

Srednje ime

: Grigorievich

Godina rođenja

: 1903

Mjesto rođenja:

Rostov Na Donu

Obrazovanje

: prosjek

Profesija

: fotoreporter

1924-1928. – u sindikalnim časopisima “Metalist”,

“Radni kemičar” , u novinama “rad”, “istina”, časopisima “svjetlo”, “reflektor”.

1929-1932. – voditelj foto odjela informacija iz novina “Pravda” na gradilištu metalurškog postrojenja Magnitogorsk.

1933-1941. – fotoreporter časopisa “SSSR na gradilištu”.

1941-1945. – specijalni ratni dopisnik Sovinformbiroa i novina “Izvestia”.

1945-1955. – u izdavačkoj kući “Art” Radio je na albumima “Zagreb”, “Moskovsko sveučilište”, “balet Boljšoj teatra”, “Moskovski metro” i drugi.

1955-1957. – fotokor Sovinformbiro kasnije pretvoren u tiskovnu agenciju “vijesti” .

1957-1971. – surađivao s časopisom IPO APN .

1971. – umro U Zagrebu.

Rođen je u bogatoj obitelji. 1920. završio je gimnaziju u Rostovu i zaposlio se u Rostovskom odjelu industrijske banke kao knjigovođa. Od 14. godine zainteresirao se za fotografiju.

1924. naglo je promijenio život i preselio se u Moskvu. Počeo je raditi kao fotoreporter u središnjem tisku: u časopisima “Metalist”, “radnik-kemičar”, u novinama “rad”, zatim u “istini”, u časopisima “svjetlo”, “smjena”, “reflektor”. Brzo je ušao u deset najboljih metropolitanskih fotoreportera i dobrovoljno napustio Moskvu na dvije godine.

Na vlastitu inicijativu otišao je na izgradnju tvornice Magnitogorsk, vodio Odjel za informiranje o gradnji i radio od postavljanja temelja do pokretanja prvih domena. Nagrađen je pismom bubnjara “za aktivno sudjelovanje u izgradnji tvrđave socijalističke industrijalizacije”, značkom na prsima “graditelju diva Magnetostroj” i prigodnom pločom ” drug G. G. Petrusov, kao znak vašeg aktivnog sudjelovanja u izgradnji prve faze metalurškog postrojenja Magnitogorsk nazvanog po drug Staljinu, tvornička uprava uručuje vam prigodnu ploču izlivenu od lijevanog željeza prvog topljenja domne asa 1., 1. veljače 1932.”.

U slikama magneta koji su došli do nas uska je fuzija informacija i slika. Kompozicijska točnost i izražajnost, konciznost u stvaranju slike divovske narodne građevine, neočekivani kutovi, promišljena organizacija prostora u okviru-sve je to petrusovu donijelo slavu i zasluženu slavu.

Metoda dugotrajnog promatranja bila mu je bliska i zbog karaktera-temeljita, analitička, ležerna, prema riječima romana Carmena, “na prvi pogled pomalo spora”. Uvijek je radio svoj posao bez frke, pažljivo se pripremao, unaprijed razmišljajući o detaljima, zapletima, veličini planova, osvjetljenju i vremenu snimanja. Temperament publicista, epskog pripovjedača iznenađujuće se kombinirao s talentom umjetnika.

Pred nama je plan pripreme za snimanje filma “u jednom ukrajinskom selu” za sljedeći broj časopisa “SSSR na gradilištu” IPO 3, 1936 . Početni tekst ispisan je na pisaćem stroju sudeći po brisanju slova — urednički . Sastoji se od 13 točaka, među kojima su ” kolektivna poljoprivredna polja. Široka pokrivenost polja. Berba. Mehanizacija, kultura prerade zrna. Montirani strojevi.

Grupna metoda”, dopunjena lijepim zaobljenim rukopisom Petrusova: “Zernopoint. Pročišćavanje, obrada zrna, utovar zrna. Na struji. Kr. plan pšenice s ljudima. Agronom, djevojka lica “. Iznad stavke “mehanizacija” uredno je upisano “grmlje!». I tako na svakoj točki. U stavku 7″ život kolektivnih poljoprivrednika ” upisano je “i slobodno vrijeme”. Postoji točka 11 — “večernji sat ili večera” i točka 12 — “demobilizirani vojnik vraća se na kolektivnu farmu”. Kao u filmu: aplikacija, scenarij, ploča s pričama…

Cijeli je život bio prijatelj s Romanom Carmenom, poznatim snimateljem. Bili su povezani s općim pogledima na foto esej, istom percepcijom života. U početku su čak razmišljali o ujedinjenju pod zajedničkim pseudonimom možda otuda i ta kinematografija u foto zapletima? . Ili je možda ovaj stil rada diktirao sam časopis “SSSR na gradilištu” – moćno vizualno propagandno sredstvo — u kojem je Petrusov radio od prvih dana svog osnutka.

Ukupno je napravio oko 20 tematskih izdanja, uključujući one posvećene Magnetostroji, znanosti u SSSR-u, Tspkiou, proizvodnji nafte, metrostroi, Kareliji, odmaralištima u SSSR — u, Kabardino-Balkariji, gazu, crnomorskoj floti, sovjetskoj kinematografiji, kanalu “Zagreb-Volga”, sovjetskim kozacima, VDNKh, Sovjetskoj Armeniji, zapadnoj Ukrajini i Bjelorusiji, Sovjetskoj Besarabiji. Postojao je i broj posvećen Sovjetskom cirkusu, koji nikada nije izašao zbog izbijanja rata. Sam časopis je obustavljen.

U” SSSR-u na gradilištu ” Petrusov je radio u kontaktu s umjetnicima koji su dizajnirali časopis: El Lisitskim, Aleksandrom Rodčenkom, Varvarom Stepanovom, Vladimirom Favorskim, Nikolajem Troshinom i Solomonom Telingaterom. Kreativno okruženje u časopisu, veliki format, najbolji tisak, povjerenje u fotografa-glavnog autora časopisa – sve je to bilo blisko karakteru Petrusova i njegovim kreativnim zadacima.

Ovdje su fotograf i umjetnik nastupili gotovo ravnopravno: fotograf je sudjelovao u izgledu, u montaži fotografija na pruge, u raspravi o broju. Kako se lako Petrusov u budućnosti nosio s bilo kojim kreativnim zadatkom: sam je ispisao svoje slike, pažljivo birajući papir, eksperimentirao pri ispisu. Kako je s ljubavlju napravio original-makete svojih fotoalbuma, pažljivo zalijepio otiske na karton, montirao namaze, razmišljao o sastavu buduće publikacije.

Koliko su izdani albumi bili udaljeni od Original-izgleda zbog lošeg tiska. Nisu prenijeli nevjerojatnu prozirnost, prozračnost petrusovih slika, njegovu bisernu bijelu boju! Poznata “Kabardska djevojka” na albumu i u originalnom autorskom” ručno izrađenom ” tisku ostavljaju drugačiji dojam. U originalnom tisku djevojka je živa, diše, šal joj je proziran, saten odijela je elastičan i gust. Lijepa je, utjelovljenje je ljepote, mladosti, sreće. U tipografskom tisku sjaj sreće blijedi.

Od 1926. godine George Grigorijevič redoviti je sudionik međunarodnih izložbi fotografija i foto salona: Leipzig, Amsterdam, Njujork, Prag, Pariz, Antverpen, Ankara, Boston, Johannesburg, kao i sudionik uglednih fotoalbuma: “Prvi konj”, “Crvena armija”, “15 godina Crvene armije”, “industrija socijalizma”, “prehrambena industrija”, “Sovjetski Suptropi” i drugi.

Priča o samom Petrusovu i njegovom vremenu danas se može voditi samo s nekim rezervama: “možda”, “vjerojatno”, “možda”. I ne samo zato što gotovo da nije bilo onih koji su ga blisko poznavali, već i zato što je tijekom svog života Georges Petrusov bio vrlo privatna osoba, prema prikladnoj definiciji svog suvremenika Marka Markova-Greenberga, “drug u sebi”, dobro odgojen na armenskom od strane roditelja, imao je čvrst, kreativan karakter.

Možda mu je to pomoglo da zadrži odvojenost od fotografskih obračuna svojstvenih vremenu kasnih 1920 – ih i gotovo svih 1930-ih: lijevo, desno, proletersko i ne baš. Čudno, svidio se i obojici Petrusova, jer je u svom radu sintetizirao najbolje, preuzeto od oboje i smisleno obrađeno. Ako se uključio u raspravu, onda kako bi vratio pravdu i osvijestio one koji su se hvalili. Njegova je riječ bila valjana, autoritativna, slušali su je.

Dojam je da Georgiju Petrusovu, uglavnom, nije bilo stalo do novinarskih okupljanja i beskrajnih rasprava, budući da je cijelo vrijeme bio zauzet: snimanje partijskih posjeta u Kremlju, parade na Crvenom trgu. Ispunjavanje zadataka redakcija, poslovnih putovanja, putovanja po zemlji i inozemstvu, sudjelovanje na izložbama, objavljivanje fotoalbuma-užurban raspored rada od početka fotografske karijere do posljednjih dana. Od 1930-ih povećala se i fascinacija automobilima.

1936. godine, po nalogu Serga Ordzhonikidzea, automobil “Emka”dodijeljen je Georgiju Petrusovu za snimanje u tvornici automobila Magnitogorsk i Gorki. Zatim su tu bili i drugi automobili: “pobjeda”,”Steir-Pooh”, “Buick”, “Volga”, ali uvijek su se mogli boriti s terenskim uvjetima, a prije svega rješavali su pitanja mobilnosti i pokoravali se interesima fotografije.

Prema prikladnoj izjavi Aleksandra Rodčenka, s kojim je Petrusov bio u velikom prijateljstvu, uzbuđenje novog nestalo je nakon 1932. godine. Nešto se počelo mijenjati u atmosferi života. Čovjek s kamerom na ulici počeo je izazivati sumnju. Trebalo je posebno dopuštenje. Bez njega je bilo moguće pucati samo u vlastitom stanu s prozora. Atmosfera u okruženju profesionalnih fotografa bila je jednako dramatična kao i u cijeloj zemlji. Karakterizirajući vrijeme, Rodčenko s gorčinom primjećuje: “nemamo ni konkurenciju ni visoku plaću, a istina je da se naše ime ne cijeni”.

10. rujna 1938. u svoj je dnevnik zapisao: “još uvijek je loše raspoloženje zbog činjenice da je cijelo vrijeme netko odveden kao neprijatelji naroda, a oni nestaju bez traga… svaki Gad piše lažne denuncijacije, a osoba sjedi šest mjeseci. Poznanici, poput Georgesa i drugih, govore nevjerojatne slučajeve”.

Petrusov je uhitio Staffijevu suprugu — bila je Njemica. Bojao se otići kući, neko vrijeme su ga sklonili Aleksandar Rodčenko i Varvar Stepanov.

U ovo turbulentno vrijeme, 1937. godine, upoznali su se Vera Semenovna i Georgi Petrusov. Vera je nosila petrusovljevu suprugu u zatvor.

Visok, elegantan, uvijek sabran i nepokolebljiv, nije bio naklonjen poznavanju svojih kolega u fotografskoj radionici. Ali žene su mu se jako svidjele i uzvratile su im. Istodobno, bio je nježniji prema veri Semjonovni, svojoj drugoj supruzi, neprestano se brinuo za njezino zdravlje, pisao joj dirljiva pisma, dosadio joj i čekao povratak iz bolnica i sanatorija. Verochka je bila istaknuta Plavuša plavih očiju, vitka, s bijelim zubnim osmijehom. Muškarci je nisu ignorirali.

Nije bila ljepotica, ali imala je toliko šarma, ženstvenosti i takvog ključanja života… sanjala je da postane glumica. Glumica nije uspjela, ali zahvaljujući Petrusovu postala je izvrstan kazališni fotograf. Radila je u kazalištu Mossovet, bila je prijateljica s briljantnom plejadom glumaca-Fainom Ranevskom, Ljubov Orlovom, verom Maretskom, Andrejem Popovom, Rostislavom Plattom, Igorom Iljinskim, bila je upoznata s maršalom Žukovom. Dobro je igrala tenis.

Njezine slike tiskao je časopis “Spark” i druge publikacije. Živjeli su u komunalnom stanu 40 na velikoj čistini, u kući 34/2. Vera Semenovna bila je bolesna od tuberkuloze. Susjedi u komunalnom stanu bili su vrlo nezadovoljni i, prema veri Semjonovni, s njima su se razvili “neprijateljski odnosi”. 1960-ih Petrusovovi su se preselili u zaseban jednosobni stan s malom kuhinjom i kupaonicom u novu kuću u Monetchikovskoj uličici, a nitko nije spriječio Georgija Grigorijeviča da ispisuje svoje fotografije.

Prema memoarima romana Carmena, Georgi Petrusov bio je vrlo strog u odabiru svojih slika, podsjećao je na poznate crte Majakovskog o tonama rude i gramu radija: “svaku je fotografiju tretirao nemilosrdno zahtjevno, s poteškoćama, s oklijevanjem došao do konačne odluke da je preda u tisak, potpiše svojim imenom.”.

Vidio sam desetke prekrasnih, činilo se, otisaka ostavljenih po strani, sjećam se kontroverze, gorčine sumnje kada je u pitanju kakav snimak staviti na urednikov stol. Graničilo je s nemilosrdnošću prema sebi. Odabrani negativ tiskan je mnogo puta, a posljednji otisak završen je s pažnjom kojom se dijamant brusi”. Prijatelji i rodbina Petrusova uvijek su bili zadivljeni njegovom nevjerojatnom radnom sposobnošću, bijesom i svrhovitošću u radu.

Od početka rata Petrusov je specijalni ratni dopisnik Sovjetskog informacijskog ureda. Evo svjedočenja očevidaca Carmena: “Vidio sam Petrusova u ratu.”. Sjeverozapadna fronta, oštra zima 1941-1942. U snijegu pod starom Russom ležali smo zajedno pod bombardiranjem. Spavali u zemljanim rupama. Smiješno bespomoćan bio je kad je razbio naočale. Međutim, nastavio je s radom. Navečer se smrznuta osoba stisnula u sićušnu zemunicu i, bacivši nauljeni pocrnjeli krzneni kaput, zagrijavajući se na peći, počela puniti film: u zoru je bilo potrebno negative poslati u Sovinformbiro u Moskvu…”

Kad se vratio u glavni grad, bio je dio skupine proturaketne obrane, borio se protiv njemačkih zračnih napada, eliminirao žarišta paljenja na krovovima svojih i obližnjih kuća. Odlikovan je Medaljom “za obranu Moskve”. Obavljao zadatke redakcije novina “Izvestia”. Sačuvan je sporazum između redakcije i Petrusova: “redakcija zapovijeda tov. Petrusova u Kazahstansku SSR i Novosibirsku oblast za proizvodnju fotografija koje odražavaju rad vojne industrije, proljetni terenski rad i obuku pričuva Crvene armije, kao i za fotografiranje u nizu povezanih tema. Razdoblje poslovnog putovanja je dva mjeseca, od 30. travnja do 30. lipnja 1942.”.

Zanimljivo je da su, unatoč ratnim vremenima, svi detalji odnosa i obveza pažljivo zapisani: “za vrijeme ovog poslovnog putovanja urednici plaćaju tov. Petrusov putovanje u iznosu od 26 kuna. po danu i stanu-po zakonu, a također plaća putovanje u mekom automobilu i avionu. Za vaku fotografiju koju je uredništvo prihvatilo, tov. Petrusov plaća naknadu od najmanje 100 kuna — ovisno o temi i kvaliteti slike. Tov. Petrusov se obvezuje poslati redakciji visokokvalitetne slike snimljene brzo i na pažljivo provjerenom činjeničnom materijalu, osiguravajući najbržu dostavu fotografija u Moskvu. Svi natpisi na snimkama moraju biti apsolutno provjereni.

To se posebno odnosi na brojeve, prezimena, inicijale, zemljopisna imena. Popis prezimena osoba snimljenih na fotografiji trebao bi se u svim slučajevima izvoditi slijeva udesno. Tov. Petrusov nema pravo prenositi slike snimljene tijekom ovog poslovnog putovanja drugim redakcijama, izdavačkim kućama ili organizacijama i institucijama bez pristanka redakcije “Izvestije”.

Svi sporovi prema ovom Sporazumu rješavaju se sudskim postupkom na mjestu uredništva. Ako bilo koja klauzula sporazuma nije ispunjena, oštećena strana može raskinuti potonju”. Sporazum je zapečaćen s dva potpisa: glavnim tajnikom uredništva Nikolajem Fedjušovom i Georgijem Petrusovom. Do sada, osim ovog Sporazuma, nisam uspio pronaći fotografske tragove ovog poslovnog putovanja. Možda se to nije dogodilo iz nekog razloga.

Kritičari sovjetskog razdoblja, s jedne strane, zamjerali su Petrusovu zbog pretjerane racionalnosti, “neke čak i hladnoće u korištenju sredstava linearne konstrukcije okvira”, zbog režije i dramatizacije, s druge strane, primijetili su petrusov umjetnički ukus, njegovu predanost analitičkim oblicima i sposobnost pretvaranja kompozicijske tehnike u prirodni oblik za otkrivanje sadržaja.

Govorilo se da petrusovljevo djelo krši uobičajenu podjelu na foto esej i studijske slike. Odlikovan je sa šest vladinih medalja, uključujući “za obranu Moskve” 1944. , “za pobjedu nad Njemačkom” 1945. , “za hrabar rad” 1946. , “za uspjehe u nacionalnoj ekonomiji SSSR-a” 1967. . 1969. Petrusov je dobio titulu “zaslužni radnik kulture RSFSR-a”. U posljednjoj godini života postao je umirovljenik od republikanskog značaja. 1971. godine, dekretom povjerenstva za uspostavljanje osobnih mirovina pri Vijeću ministara RSFSR-a, uglednom kulturnom radniku Petrusovu izdana je mirovinska knjiga 123546 i utvrđena osobna mirovina u iznosu od 120 kuna. Doživotno.

Prema današnjim standardima bio je sretan čovjek: dom, voljena supruga, priznanje, voljeni posao, stalne narudžbe, potpuna potražnja i samoostvarenje. Ali stalno je tražio nove stvari: nove tehnike tiska, nove teme u kreativnosti, novu prezentaciju u stvarnom životu. Jedan od prvih koji je pucao na film u boji, savladao fotografiju u boji.

Posljednja godina života Georgija Petrusova bila je tragična: dijagnosticiran mu je rak pluća, propisana mu je stroga dijeta. Vera Semjonovna cijelo je vrijeme bila pored njega, čak joj je bilo dopušteno provesti noć u bolnici: “strašne boli, vrijeme noćne more”, prisjetila se ovih dana.

Karikatura Aleksandra Rodčenka. 1933/34

Georgija Petrusova

Karikatura Aleksandra Rodčenka. 1933/34

Kulturno izaslanstvo Armenije na Crvenom trgu.1936/37

Georgija Petrusova

Kulturno izaslanstvo Armenije na Crvenom trgu.1936/37

Kolektivna poljoprivrednica. 1934

Georgija Petrusova. Kolektivna poljoprivrednica. 1934

Zrakoplov

Georgija Petrusova.Zrakoplov “Maksim Gorki”. 1934

Dnjeproges. 1935

Georgija Petrusova.Dnjeproges. 1935

Veliko kazalište. 1950-ih

Georgija Petrusova. Boljšoj teatar. 1950-ih

Ručak u polju. 1934

Georgija Petrusova. Ručak u polju. 1934

Ocijenite članak
( Još nema ocjena )
Dujam Lukić

Još kao mlada, otkrila sam interesovanje za tehnologiju koja transformiše naš svakodnevni život. Taj interes pretvorio se u strast kroz rad sa različitim brendovima i tipovima aparata. Vodeći projekte, od savetovanja do tehničke podrške, stekla sam duboko razumevanje funkcionisanja svakog aparata.

Kućanski aparati. Televizori. Računala. Fotografska oprema. Recenzije i testovi. Kako odabrati i kupiti.
Comments: 2
  1. Leon

    Tko je Georgi Petrusov i što je metoda dugotrajnog promatranja o kojoj se pominje u tekstu? Želio bih saznati više o tome.

    Odgovori
  2. Ante Kovač

    Imate li informacije o metodi dugotrajnog promatranja Georgija Petrusova? Kako se ta metoda koristi u praksi i koje su njene prednosti i nedostaci? Jeste li se vi osobno susreli s ovom metodom? Molim vas podijelite svoja iskustva i znanje s nama. Hvala vam!

    Odgovori
Dodajte komentare