...

Genadij Koposov: na polijetanju talent ne oponaša nikoga

Biblija kaže: “u početku je bila riječ” … ne citiram dalje, jer nije bilo riječi, već riječi. Te su riječi razmijenili redovnici fotografske trgovine na Nevskom. To su bili ugledni ujaci u dobi od 40 i 50 godina: inženjeri, zaposlenici istraživačkog instituta, jednostavni marljivi radnici-publika je drugačija, ali gori od jedne strasti — kako bi rekli u Odesi — “razgovarajte za fotografiju”. U početku su se međusobno savjetovali što kupiti “zavoj-fiksacija”, a zatim su počeli donositi vlastite fotografske bisere. Dalje-više. Na šalteru su se okupili ne slučajno, već namjerno, urotivši se telefonom kada i koga upoznati… a onda se dogodila jesen 1958. godine, kada smo se s genom upoznali u poznatom jer prvom i jedinom u to vrijeme u zemlji fotografskom klubu koji se ukorijenio u Lenjingradskoj palači kulture u Izbororgu.

Esej “Genadij Koposov” iz knjige l. Scherstennikova “ostala iza kulisa” tiskana je u kratici.

Fotografska oprema

Na slici je fotograf Genadij Koposov

Kritična masa zainteresirane javnosti rasla je, sastanci su postali redoviti. Iskristalizirali vođe. I neki od njih imali su ideju: zašto ne bismo stvorili fotografski klub? Zamišljeno-učinjeno.

I sam sam saznao za postojanje kluba, primijetivši komad papira pričvršćen na staklenu vitrinu u drugoj fotografskoj trgovini. Pisalo je: svatko dostojan ove časti može postati član fotografskog kluba. Da biste to učinili, samo trebate pokazati neke” pristojne ” fotografije. Bio sam na četvrtoj godini prekrasnog filmskog inženjerskog instituta, ali sanjao sam da ne postanem poznati majstor u tvornici, već samo skromni fotograf. Bilo bi bolje za neke novine ili časopise. Tako sam se pridružio fotografskom klubu.

Fotografska oprema

1. Antarktika. Dobit!1968

I moram reći, tijekom svog boravka u njemu naučio sam mnoge korisne stvari o kojima se nije moglo čitati ni u knjigama ni u časopisu. Jednog dana, prolazeći pored grupe “aksakala” koji su razgovarali, čuo sam kraj uha: “talent, nesumnjivi talent…”. O kome se radi? Čak i nekako neugodno… ” da, vidjet ćete ga sljedeći tjedan. Donijet će svoja djela”. Dakle, to je neki tajanstveni “on”? U redu, da vidimo što je to.

Prošao je tjedan dana i pojavio se “on” . Visoka, mršava plavuša-čista, odjevena skromno, ali ukusno. A osmijeh uistinu Cheshire Cat je tajanstven — ali i lukav, skroman, ali”na umu”. Nije ništa rekao, samo je slušao, ali činilo se da već zna sve što se govori. Ova sposobnost impresioniranja ljudi svojom tišinom Koposa nosit će vas kroz život…

Pa, tek-s, i slike? Uh-oh!.. Slike su u potpunosti odgovarale i izgledu i duhu tajanstvenog stranca. Uredni, napravljeni bez ijedne mrlje, mrlje, blistali su istom čistoćom. Bijelo – bijeli prostor okvira. Dno je snježno polje, vrh je bijelo, bez prelijevanja, zimsko nebo. Oblačno. Nema odsjaja, nema sjena. Jedna grančica visi u sredini okvira, prelivena laganim ledom. Ona je na 30-u 40 ispis u prirodnoj veličini — ne deblji od 4-5 milimetara. U daljini, mutna siva mrlja usamljenog skijaša. Sve. I ni dodati ni oduzeti…

Cesta. Stupovi koji ritmički lutaju po njegovim kunaovima. Usamljeni putnik na cesti. “Nije tako daleko, ali vrijeme sumraka je već palo…” ili možda to nisu stupovi, već godine? Godine, teške svojim ritmom, godine nemilosrdne i prolazne … odakle dječaku, koji Još nema dvadeset godina, takve lirske jecaje? A ako nije ni razmišljao o tome, zašto se onda ti “jecaji” rađaju s nama?

Fotografska oprema

2. —55 °C. 1963

Fotografska oprema

3. Antarktika. Na maršu. 1968

Da, nije ni čudo što su aksakali rekli-talent. Talent ne oponaša nikoga. Gen je ovih dana radio u fotolaboratoriju jednog od istraživačkog instituta kao laboratorijski asistent. Škola Nakhimov u Rigi ostala je iza, gdje je Koposov završio kao siroče dijete. Ili mu je zdravlje pošlo po zlu, ili je nestala ljubav prema morskim elementima, ali napustio je školu. O detaljima nikad nismo razgovarali s njim. Nije brbljav, a ja sam bila lijena tražiti detalje.

Ali natrag u fotografski klub. Koposova zvijezda odmah je bila u zenitu i postala je vidljiva ne samo na našem nebu. Prošlo je nekoliko mjeseci, a Koposov je dobio poziv za rad u Lentassu. Lentass je Lenjingradski Odjel za fotokroniku TASS-a. Čvrsto. Genadija nisu uzeli kao punopravnog fotoreportera, već kao pripravnika ili učenika. Neka uči dok je mlad i vidjet ćemo tamo…

Međutim, nisam morao dugo gledati. Lokalne novine preplavile su fotografije novaka. Kako je tražio zaplete, kako se razvijao njegov rad — Ne znam. Trik je bio u tome što je cijeli Peter bio podijeljen između lentassovih novinara. Ova poduzeća su moja, Ne gurajte se tamo; ovaj teritorij je moj, ovdje nemate što raditi… ali nekako se zaglavio između mlaznica. Slike Koposovih novina bile su obilno tiskane, a te su se fotografije razlikovale od ostalih po nekoj svježini. Iz nekog razloga, amaterska strast prema formi nije se otopila u svakodnevnom profesionalnom radu. Koposov je i dalje vidio stvari koje drugi nisu primijetili.

Sjećam se kako smo još u fotoklubovsko doba zajedno sjedili na predstavi Arkadija Raikina. Kazalište fotografskog kluba odalo je poštovanje i dodijelilo neke ulaznice za predstavu u prvom redu. A doći “do Raikina” i u posljednji red bila je sreća i podvig. I tako sjedimo jedan pored drugog, snimamo. Vidim ono što bih trebao vidjeti, tj. A Koposov vidi nešto osim. Tako se pojavljuje slika koja bi se mogla nazvati “listovi i korijeni”. Od listova, odnosno Raikina, samo noge, i nije važno čije su noge. A ispod je orkestrant koji svira Lulu. Radi svoj neprimjetan, ali potreban posao i ne puše u brkove.

U Lenjingradu se gradi naš prvi nuklearni brod-ledolomac “Lenjin”. Ovdje je već sišao s navoza, ovdje je već na Nevi. Senzacija. Slika Koposova “Izvestia” ispisana je na gotovo 5 stupaca. Isto se ne događa! Kolege iz Lenjingradske fotokronike ne vide svoje slike svaki mjesec, čak i ako su malene, barem u nekim središnjim novinama. U fotografskom klubu nalaze se fontane užitka, a Koposov samo žmiri…

Fotografska oprema

4. Belek. 1960-ih

Fotografska oprema

5. Protein. 1963

Kraj 50 — ih i početak 60-ih nisu bili samo vrijeme naše mladosti i velikih očekivanja, već i velikih prilika. Hruščov, bio dobar ili loš, otkinuo je prašnjave zavjese, otvorio prozore, nije se bojao propuha promjena. Doista je otvorio put mladima. Koliko se u to vrijeme pojavilo samo fotoreportera s datumom rođenja 1937. -1940. Redakcije ne samo da su mladim momcima omogućile pristup trakama, već su ih i tražile. U Zagrebu je održan seminar mladih foto darova. Koposov, koji se već ozbiljno izjasnio, također je poslan u Moskvu. I na seminaru je dobio dvije pozivnice za rad: od novina “Izvestia”, najboljih novina tog vremena, i od “Spark”. Mudri Koposov preferirao je časopis, iako mi se činilo da je zauzimanje ove tvrđave nešto iz područja neostvarivih snova.

Prve publikacije nisu dugo dolazile. To su bili materijali o Petru, koji su, ako me sjećanje služi, uz Koposovo ime nosili marku Lentass. Tada je Koposova pripadnost ovoj organizaciji nestala, a Friedland je odmah napustio g. K. na veliko plivanje. Semjon Osipovič nije se bojao poslati Genadija da ukloni središnji materijal broja-veliku karticu i 2 naslovnice-u Armeniju za obljetnicu Republike. Koposov je na kraju donio sjajni materijal, a kolege ga više nisu mogle gledati odozgo-hrast je rastao…

U mnogim fotoreporterima sjedi svrbež dalekih lutanja. Egzotika je poput detektiva koji se ne želi uroniti u nju? Što je tamo, iza horizonta? Možda ljudi s psećim glavama?

Koposov je prvi put u potrazi za “psećim glavama” otišao krajem 1963. u Evenkiju. Evenk sa svim svojim skarbom, jelenima, suprugom, djecom, štednjakom i kućom prije zime odlazi u tajgu da vjeverica-tuče vjevericu. Naravno, ako se sable sretne, ni on neće propustiti. Evenki odlaze u lov tjednima, pa čak i mjesecima. Koposov dolazi s ludom idejom: i želim ići u tajgu. Otpisano je standardno poslovno putovanje-dva, tri tjedna, a G. K. ne i ne. Friedland pokazuje blagu anksioznost.

Je li se njegov fotoreporter pretvorio u ledenicu, jesu li ga vukovi pojeli? Mrazovi su tamo, meteorolozi plaše, puno četrdeset dana, a noću… bolje je ne razmišljati. Napokon, nakon mjesec i pol do dva mjeseca, urednicima se dostavljaju vijesti u obliku telegrama. “Molim vas da produžite službeno putovanje za toliko i toliko iz razloga izvan moje kontrole…” pa, hvala Bogu, svi uzdišu: nisu jeli, nisu se smrzavali. A nakon telegrama stiže i sam G. K. Razvija filmove, dočarava u laboratoriju, napokon daje: slike zvone i sjaje-srebrno-bijeli sjaj! I svi su ujedinjeni u cjelini i usavršeni svaki pojedinačno. Takva sofisticiranost rada” Spark ” još nije znala.

Kao što je snimljeno? Film, ne noću će se reći, u boji. Obojena znači mrtva, usrana ali domaća! . Koposov se vozio iza kartice u boji, a tamo je nekoliko sati vedrog dana, pa čak i tada neprekidan sumrak. Ali postoji jedan nevjerojatan okvir u boji. Na vatri, iznad koje je lonac i čajnik, na svećeniku postavljena krznena kolijevka, u njoj blista lice šestomjesečne tajge.

Topi se u tekućoj toplini vatre. Da, takva kartica nije kilogram grožđica! Ali glavni okvir još nije. Nema ga ni kad je objavljen u časopisu. Postoji jelenski vlak. Ide na vrh okreta. Ima dijete u parku. Dano je na dnu okreta. A između njih-tekst. Evo takve stvari. Koposov uzima časopis, presavija ga tako da se u sredini ne vidi tekst i smiješi se poput mačke koja liže ulja. A što, možda čak i jest! Zamišljeno-učinjeno! Uz pomoć najbolje tiskarice svih vremena, Zine Annie, kovan je besmrtni okvir.

Fotografska oprema

6. Prekrasna šestica.1963

Fotografska oprema

7. Cesta. 1958

A kako je konkretnije” Kovan”, neka sam Koposov kaže, kojeg ću citirati iz naše stare knjige. Ovo će biti zanimljivo onima koji vole o” skretanju-popravljanju ” — tehnici, tehnologiji snimanja.

“-55 Celzijevih stupnjeva”. Ova je slika rođena u laboratoriju. Pa kako se juha može roditi u kuhinji. Postoji potreban skup proizvoda, ali to još nije pivo. Tako je i ovdje: postojali su odvojeni dijelovi fotografije-jelenski vlak i dječak, bilo je određenih senzacija izazvanih putovanjem, ali konačna namjera fotografije još nije bila. Tema je predana časopisu, gdje je ubrzo objavljeno izvješće, a možda se nikad ne bi trebalo vratiti na ovo snimanje. Ali neobična priroda materijala, neka vrsta pročišćenja, ili nešto slično, grafika, natjerala me da se vratim i potražim nove mogućnosti ispisa, obrezivanja.

Odlučio sam odmah odbiti prijenos teksture snijega — samo ravnu bijelu ravninu, bez ometajućih detalja i nepotrebne “prljavštine” koja uzrokuje vizualnu iritaciju. Prilikom tiskanja odlučio sam poluprikupiti šumu, drveće. Crne, gole crte, kakve su bačve izgledale tijekom normalnog ispisa, dale su slici potpuno vanzemaljsku, a ne karakterističnu nijansu. Uz to, Svojom izraženom “individualnošću” jednostavno su “pritiskali” ljude, jelene-jednom riječju, sve što nije prikazano s istom kategoričnošću kao debla. Kad su stabla napola” uklonjena ” pečatom, pojavio se osjećaj prozračnosti, snijega tajge, pozadina se odmaknula od glavne radnje-vlaka Jelena, slika je pronašla ravnotežu.

Tiskanje fotografije dječaka odvijalo se na isti način. Pozadina je ponovno uklonjena, a kasnije i donekle urezana tamo gdje su ostale mane. Dječakovo lice, skriveno ispod šešira i šala, bilo je osvijetljeno slabije od odjeće i bilo je slabo vidljivo. Trebalo ga je lakše ispisati, prekrivajući ga crnom maskom prilikom izlaganja papira.

Kad su obje fotografije, tiskane u velikoj veličini, ležale jedna pored druge, nehotice se pojavila misao: Što ako se dvije parcele spoje u jednu? Svaki pojedinačno-vrlo fragmentaran. Stanje dječaka, ako ga promatramo izolirano od situacije, prilično je pasivno kako bismo mogli nacrtati sliku onoga što se događa ili barem u potpunosti otkriti karakter samog lika. Izvučen iz situacije ili barem iz okruženja drugih snimaka-reportaža , visi u praznini. Jelenski vlak-radnja je sama po sebi smiješna i neobična, također postaje samo ukrasni element, lišen sukoba, zapletne oštrine.

A ako se dvije parcele svedu na jednu? Učinak koji je proizašao iz kombiniranja ne samo da me zadovoljio, već me i zapanjio. Dvije fotografije “bez sukoba” rodile su, po mom mišljenju, cjelovitu i sasvim definitivnu radnju: -55. Svi su elementi zauzeli svoja mjesta, semantička opterećenja raspodijeljena su tako da su nestale “praznine”, “nedostatak”, s kojima su obje polovice sagriješile.

Fotografska oprema

8. Novo prebivalište. Šetališta. 1972

Fotografska oprema

9. Sibir. Imamo tako, na vodi, nešto… 1970-ih

Pojavile su se male poteškoće kada su obje fotografije morale biti svedene na jedan list papira. Pozadina-jelenski vlak, koji prema zakonima prijenosa zračne perspektive ne bi trebao izgledati kontrastnije od prednjeg plana, na slici se pokazao aktivnijim zbog veće sočnosti negativnog. Baš kao i šuma, vlak je morao biti nedovoljno zapečaćen i još malo oslabljen otopinom soli crvene krvi.

I još — već se radi o snimanju. Vlak sam pucao s punim prikazom onoga što želim dobiti. Posebno je čekao prijelaz rijeke kako se figure ne bi izgubile među drvećem. Odabrao sam frontalni sastav slike. I snimio sam dječaka, kako kažu, iz iskrenog osjećaja. Bolno je bio dobar! Snimio sam ga, ne znajući čemu bi se mogao pridružiti, i odmah zaboravio što sam snimio.

Budući da ste dugo u istom okruženju, naviknete se na to, pažnja se prilagođava i možete propustiti priče koje su svakako zanimljive. Koliko puta gotovo nevoljko pritisnemo okidač ne zadovoljava li nas svjetlost, sastav se nije razvio , a zatim iz daleka svog laboratorija vidimo da ti nedostaci nisu najznačajniji. Fotografi s pravom vjeruju: nije dovoljno pucati — još uvijek morate biti u mogućnosti podnijeti, ispisati. Pola uspjeha u snimanju, pola u tisku. Šaleći se, napominjem da ispisivanjem iz dva negativa postoji mogućnost dvostrukog povećanja šansi za uspjeh…”

Četkica za retuširanje stupa Lizana je tisuću puta, sve “rupe” i ogrebotine su zapečaćene nakitom. Sve je dovedeno do sjaja-slika barem u muzeju! Ali Koposov je i jednostavniji i mudriji. Šalje je na izložbu u Amsterdam, gdje se po deveti ili deseti put održava najprestižnija Svjetska izložba fotografija-TV! Tamo je sve pošteno: na slici je točno ono što je bilo u životu, što je bilo negativno — nema varanja.

Ali je li ovaj dojam varalica? A ako je autor zaslijepio panoramu od dva kadra-to je neprihvatljivo, to je zločin? Ne? Onda je to okomita Panorama! Općenito, sva pravila postoje samo za učenike, pokušajte to razumjeti i zapamtiti! Majstori u obloženoj bilježnici ne pišu duž linija, već preko ne sjećam se tko je to rekao, ali rekao je u odijelu! Koposov je osvojio i prevario! žiri koji mu je srušio prvu nagradu-veliku nagradu od osnaživanja! Prvi i jedini za ruske fotografe u čitavom postojanju gotovo 60 godina ove krvave izložbe. Zašto krvava? Jer samo tuga, patnja, katastrofe, svjetske slomljenosti, univerzalne nevolje i krv, krv, krv-to je glavna hrana svjetskog novinarstva. I, sukladno tome, nagrade. Velika nagrada Koposova možda je jedina iznimka kada se pucanj, koji nije nosio bol, već radost, vinuo tako visoko.

Fotografska oprema

10. Iz knjige ” zdravo Sibiru!”1960-ih

Fotografska oprema

11. Estrada. 1959

1960-e-vrijeme kontinuiranog uspona, polijetanja Koposova. Ne postoji pucnjava iz koje ne bi donio” izložbeni ” snimak. Izložba znači živjeti samostalno, za sva vremena i za sve narode. Ako u godinu dana nakapate takvih nekoliko okvira-godina nije nestala, osjećate se u formi. Možete živjeti! Ali Koposov ima gotovo svako snimanje, ako ne i Otkrivenje, onda barem mali korak naprijed. I nikad ne znate kako i čime će vas iznenaditi.

Počinju 70-e. Snimamo prvu knjigu o Kamaz-u bit će ih tri . I ovdje je prva violina — Koposov. Istina, ovaj put je tamo češće od mene. Druga knjiga. To se mora učiniti brzo, za nadolazeći Kongres Komsomola. Ako nemate vremena, uopće ne možete: kome će to trebati! Vrijeme za sve oko svih mjesec i pol ili dva. Sjedim tamo cijeli mjesec, a Kopos ne vodi ni uho. Nikad nije stigao. Koposov se primjetno ohladio čak i za snimanje časopisa. Možda se u njegovoj duši spremao neki otpad.

U 80-ima je ravnodušnost prema vlastitom snimanju pronašla izlaz u organizaciji izložbi drugih. Koposov je sada istaknut kao briljantan izvršni direktor, ne samo umjetnički, već i poslovni. Izložbe su najprestižnije, u areni. Genadijev okus je besprijekoran. Procjene su točne, poštene i … bezopasne. Nema ukusa, ali to se osjeća, pa se nema što uvrijediti ako nešto nije u redu…

U” svjetlu ” na pozadini perestrojke također se mijenjaju. Vidjevši Koposovu briljantnu organizacijsku sposobnost i ukus, imenovan je urednikom foto odjela časopisa. I to nije samo položaj-to je promjena profesije. Ili možda varanje na nju. Koposov je, međutim, trener koji igra, može i sam pucati. Ali ili nema vremena, ili je lov na pucanje potpuno pao na nulu. Ili se možda službeno mjesto zaglavi? Sve manje smiješnih vragova u očima, sve teže meso, teže lice, čak i natečenost sa žutošću…

Koposova više nije bilo, čim je prešao svoju 60-godišnju granicu. Živio je noseći zagonetku i umro … svih godina koliko sam ga poznavao, bio je najstrašniji urednik, a kad su ga pokopali, osim par masnih jakni, nisu pronašli ništa. Čak sam morao kupiti i odijelo za lijes. A onda izlazi zagonetka…

Sljedeća zagonetka je gdje su nestali svi njegovi negativi na izložbi. Odveo ih je iz redakcije u svoj dom-mali tutu prekriven gumicom.

Gena i ja nismo skupljali slike jedni drugih — uvijek će uspjeti. A ovdje nije. Nešto mi je ipak bilo na raspolaganju. I ponovno sam snimio nešto iz albuma i knjiga koje su izašle, gdje je kvaliteta ispisa daleko od ah. Iako takvo, ali sjećanje…

Ocijenite članak
( Još nema ocjena )
Dujam Lukić

Još kao mlada, otkrila sam interesovanje za tehnologiju koja transformiše naš svakodnevni život. Taj interes pretvorio se u strast kroz rad sa različitim brendovima i tipovima aparata. Vodeći projekte, od savetovanja do tehničke podrške, stekla sam duboko razumevanje funkcionisanja svakog aparata.

Kućanski aparati. Televizori. Računala. Fotografska oprema. Recenzije i testovi. Kako odabrati i kupiti.
Comments: 1
  1. Tea Mihaljević

    Koje su to karakteristike i osobine koje možemo primijetiti kod Genadija Koposova koje ga čine posebnim?

    Odgovori
Dodajte komentare