Foto pregled: Tazio Secchiaroli – prvi paparazzi

Paparazzi-dosadno cvrkutanje cikade ili zujanje muhe koje je nemoguće odbaciti. Barem ih Talijani podsjećaju na zvučni zapis ove riječi, u jednom od dijalekata talijanskog, koji navodno ima značenje “kućni štetnik”. Paparazzo je prezime jednog od junaka Fellinijevog “slatkog života”, čiji je lik otpisan od pravog fotografa tog doba. Zvao se Tacio Secchiaroli.

Brigitte Bardot

Jedan od događaja “Mode i stila u fotografiji 2011″ bila je izložba ” Tacio Secchiaroli. Prvi paparazzi”, koji je Moskovskoj javnosti predstavio djela slavnog Talijana, kojeg nazivaju “ocem svih paparazza”. Čarobna priča o “malom čovjeku”, voljom vlastitog napornog rada i hirovite sreće koja je postala slavna osoba, začudo, zvuči posebno relevantno za naše vrijeme, u kojem je kamera bila u rukama milijuna istih “junaka gomile”, sanjajući da je pretvore u alat za zaradu i probude se zvijezde jednog jutra.

Secchiarolijeva djela U Zagrebu nikako nisu prvi put prikazana. Već smo vidjeli njegovu samostalnu izložbu 2003. godine, u okviru sve iste “Mode i stila u fotografiji” – tada je bila uz ogroman, koji je iz Italije donio i prikupio poznati kustos i kritičar Achilla Bonito Oliva, projekt Achinia. Action Photography in Rome, 1953–1973. Međutim, ako je 2003. naglasak stavljen na pripadnost Secchiarolija pokretu paparazza, onda su 2011. radovi fotografa preuzeti su iz zbirki kolekcionara Anatolija Zlobovskog i samog MDF-a pali u malo drugačiji kontekst. Inače, u takvim neočekivanim prozivkama snaga je takvih festivala. S jedne strane, to je ogromna izložba ” Fellini. Velika parada!”, susjedstvo s kojim naglašava “kinematografiju”, izgradnju Secchiarolijevih okvira te faze njegova života, kada je napustio paparazze i postao miljenik i kroničar Federica Fellinija, a potom i službeni osobni fotograf Sophia Loren. S druge strane, to je moćan akord izložbi posvećenih talijanskoj realističnoj fotografiji 1950-ih i 70-ih i suvremenim autorima Italije, kao i osoblje Jurgena Tellera. Čini se da potonji nema nikakve veze sa Secchiarolijem, ali postavlja pitanje tanke crte između” veličine ” modernog autora, koji ne sumnja u samovrijednost svog pogleda, i nevidljivosti paparazza iz 1950-ih i 70-ih, izmičući ne samo svojim bijesnim junacima, već i iz jasne izjave o svojim osjećajima i gledištu, balansirajući na kunau praznine i neobičnog takta.

Najpoznatije slike Secchiarolija jedna su velika ilustracija priče o slatkom životu. Međutim, njegov vlastiti život uopće nije započeo bajkovitim zapletima. Tacio je rođen 1926. u Rimu u obitelji radnika, s petnaest godina postao je čuvar u filmskom studiju “Cinecitta” na periferiji Rima. Kad mu je bilo sedamnaest godina, teta mu je posudila staru kameru za kameru. Tako je Tacio sredinom četrdesetih postao ulični fotograf, kojih je na ulicama poslijeratnog Rima bilo jako puno-uvijek trčeći negdje s kamerama i glomaznim bljeskovima u pripravnosti u nastojanju da prate senzaciju, napola izgladnjeli, očajnički želeći zaraditi na komadu kruha. Ipak, takva im se karijera činila gotovo kao raj: nakon 50 godina Secchiaroli je priznao da je jedna od presudnih točaka u njegovoj fascinaciji fotografijom bila činjenica da je “kamera puno lakša od kopača kopača”. Svojim prvim “Kodakom” snimio je svoje brojne rođake, bijeg njemačkih trupa iz Rima, svečani ulazak Amerikanaca u glavni grad Italije i mnoštvo turista. Kao i manje atraktivne i nimalo turističke vrste. Borba između pristaša komunista i fašista, prosjaka i prosjaka na koljenima i s klasičnim šeširom u rukama, prljave djece i lutajućih glazbenika, beskućnika i njihovih umornih pasa koji vuku jednostavne stvari vlasnika ili spavaju pored kolica. U posljednjem kadru, inače, pogled fotografa usredotočen je na umornog psa, a prosjak, klečeći pred svećenikom koji mu daje crnu sutanu, i glatko teče oko njihove ispražnjene gomile ljudi, čiji je autor očito toliko želio postati dio, čini se samo zamagljenom iluzijom.

Ili nisam htio? Uostalom, ova čudna, teško definirana riječima odvojenost od ljudi, defokusiranje senzacija čak i u najsvjetlijim, sočnijim, kompozicijski provjerenim okvirima ostala je kod Secchiarolija u drugim, hranjenijim vremenima. Ali to nije poznato, pažljivo-neutralno, izdvajajući ljude iz pozadine, “istraživačko”, ali puno suosjećanja za čovjeka u najvišem, humanističkom smislu, Henri Cartier-Bressonov pogled. Secchiaroli nije istraživač. Ali on nije ni autor tipa viji, uživajući u tuđoj boli s bolesnom znatiželjom promatrača. On je jednostavno dio ovog okolnog siromašnog, ako ne i jednostavno siromašnog poslijeratnog talijanskog života-života ljudi koji su prvo bili uvučeni u rat, a zatim ga izgubili. A simpatija prema prosjaku je simpatija “poput mene”, ali očitovana pomalo, ne u duhu rasuđivanja obrazovanije okoline o “maloj osobi” i “za koga zvono zvoni”, već na prijateljski način, kao jednaka jednakoj, ali i bez nepotrebnog sudjelovanja. Stoga, vjerojatno, osjećate najveće emocije kada pogledate pse i djecu secchiarola; odrasli su za njega dio životne pozadine, a emocije o njima kod nekoga tko teško sastavlja kraj s krajem, ali još uvijek nije žrtva okolnosti, kao da jednostavno nema dovoljno snage.

Uklopiti se u format, ispuniti narudžbu, stvoriti legendu, usput se malo diviti ženskoj ljepoti ili pokazati prolazno suosjećanje prema beskućniku-to je, kako se čini, glavni zadatak fotografa Secchiarolija, snima li izvještaj, juri li filmske zvijezde i predmete iz snova gledatelja ili pravi” dopuštene ” njihove portrete. A on to majstorski izvodi čak i kad, pretvarajući se iz” samo izvjestitelja ” koji obavlja urednički zadatak u paparazze, na filmu snima život bogatih i slavnih koji kipi oko njega u filmskom studiju i u gradu.

Pedesetih godina, nakon što je radio u agenciji jednog od tvoraca talijanskog fotoreportera Adolfa Porrija Pastorela, pa čak i osnovao zajedno sa Sergiom Spinellijem vlastitu agenciju “Roma Press Photo”, Tacio se pridružio redovima fotografa koji su nastojali pod svaku cijenu snimiti skriveni, ali tako primamljiv život idola milijuna, postao je dio tek nove kulture “potrošnje slika”. Secchiaroli je kasnije rekao da je navodno on taj koji je došao na ideju da prvi špijunira zvjezdane redovnike ulice Veneto, a zatim prodaje te snimke novinama i časopisima. Samo u ovoj ulici, jedinoj u cijelom strogom katoličkom Rimu, u to je vrijeme bio užurban noćni život; ovdje su se naselili i svjetski poznati filmski glumci. Ovdje ste mogli vidjeti, na primjer, pijanu Jane Mansfield, Elizabeth Tailor u zagrljaju s drugim suprugom, kupujući novine Orson bunara i zatvarajući ruku od dosadnih fotografa Audrie Hepburn.

Snimanje na rimskoj via Venetta isprva je razbjesnilo njihove subjekte. Izložba uključuje, na primjer, niz slika glumca Antonija Steelea s licem iskrivljenim od bijesa, progonivši paparazza Paola Paviju samo je želio snimiti filmsku zvijezdu Anitu Ekberg kako izlazi iz automobila ; ali sam mali i neustrašivi Secchiaroli zastaje od bijesnog Valtera Chiarija scenu je snimio njegov kolega Elio Sorchi . A pored čarobnog svijeta likova filmske priče-kronika života samih autora slika, fotografirajući jedni druge u trenucima rada i opuštanja. Prema Tazijevom sinu Secchiaroliju Davidu, njegov je otac znao tajnu dobrog paparazza: što je junak bijesniji na fotografiji, to će ga bolje moći prodati. Stoga su ljudi 10-15 fotografa pokušali razljutiti glumce na svaki mogući način, doslovno progoneći svoje žrtve za petama. Ovaj leteći tim kretao se trčeći ili na motornim skuterima. Usput, prvi paparazzi dobili su malo za svoj rad, tek početkom 1970 – ih, kada se javnost već pravilno zarazila zvjezdanom bolešću, počeli su plaćati velike naknade za takve slike.

S obzirom na kartice ovog razdoblja života “prvog paparazza”, obraćate pažnju na dvije serije koje su malo izbačene iz niza-i, kako se ispostavilo, s dobrim razlogom. Oboje su napravljeni 1958. godine. Jedan je navodno dokumentarni, ali zapravo od početka do kraja inscenirano snimanje filma “čudo u Trnju”: seljaci se marljivo pretvaraju da promatraju silazak Majke Božje s neba, a fotograf klikne na ovo “svjedočanstvo”. Radi pravednosti, vrijedi napomenuti:” lažni ” fenomen izmislili su sami stanovnici, čije je dvoje djece navodno vidjelo Madonnu nekoliko kilometara od mjesta Terni, a Secchiaroli su samo poslali da snime izvještaj s mjesta događaja. Potpuno neprirodan izraz čuđenja i lažne pobožnosti na licima poduzetnih seljaka izazvao je pritužbe Vatikana — i kao epizodu ušao u film “La Dolce Vita”. Zanimljivo je razmišljati o secchiarolevskom “izmišljanju” pseudorealnih priča, “lažnom” dokumentarnom snimanju koje je, usput rečeno, postojalo paralelno sa sovjetskom tradicijom manipulativnog izvještavanja o uzetim industrijskim visinama i uzgojenoj divovskoj pšenici u vezi s trenutnim zamagljivanjem granice između dokumentarnog snimanja i umjetničke fotografije. Još veći skandal, koji je zamalo izazvao snažnu političku krizu, bila je serija slika o striptizu u vili određenog člana parlamenta koju je Secchiaroli snimio i objavio 16. studenog 1958. u novinama Asi ‘ Cina. Dio izdanja je zaplijenjen, katolici su protjerali političare i članove jet-seta, ali upravo se zahvaljujući ovom snimanju Secchiaroli Fortune nasmiješio: Fellini se zainteresirao za njega. Kažu da je pozvao fotografa u kafić, kako ga je trebao ispitati i odmah za stolom skicirao ideju “slatkog života” na salvete prema glasinama, redatelj je u početku čak želio da fotograf glumi sebe .

Od tog trenutka započelo je sasvim drugo poglavlje Secchiarolijevog života: prestao je biti napola izgladnjeli novinar i sam je postao zvijezda, glamurozni filmski fotograf. Protagonisti njegovih djela ovog vremena su Federico Fellini i Sophia Loren. Potonji ga je upoznao tijekom snimanja filma “brak na talijanskom” 1964. godine, a zatim je s njim radio 20 godina. Zanimljive su kontrole prikazane na izložbi s portretima filmske zvijezde usput, snimljene u vrijeme fotografiranja s Richardom Avedonom, a ponekad se odražavaju i na njegovim naočalama , s napomenama same glumice: pokazuju koliko je pažljivo radila s vlastitom slikom. Međutim, na filmu gotovo da nema” praznih ” snimaka, a čak su i oni koje je Laurenina ruka odbacila majstorski izvedeni. Stvorio je Secchiaroli i prekrasne portrete drugih glumaca-neponovljivi Marcello Mastroianni, lijepa Brigitte Bardot, romantična Anouk Eme, baršunasti Jastog Sharif, spektakularna Claudia Cardinale. Naravno, ovo više nije snimanje likova uhvaćenih u pikantnim trenucima, već svečane crno-bijele inscenirane snimke, prekrivene, međutim, mekom ironijom i laganim zadirkivanjem glumaca, od kojih su mnogi postali Tatiovi prijatelji. Secchiaroli je bio prisutan iza kulisa snimanja mnogih filmova najslavnijih redatelja: a-ina i “Kleopatre”, “8 A-ina” i “Rima”, “gradovi žena” i ” suncokreti “. Snimci s filmskih setova potonjeg posebno su znatiželjni za domaćeg gledatelja: snimljeni su u SSSR-u. Slikana i oblikovana Lauren izgleda sjajno na Crvenom trgu; Ilja Glazunov nešto smiješno i žarko govori Juliji Masini, koja je u očitom, ali uljudnom zbunjenosti, na slici “Hrvatski Ikar”; smiješno i s nekim skrivenim sažaljenjem primijećeni su plaho zavidni pogledi sovjetskih žena mučenih robnim deficitom. Ovdje, naravno, i usporedbe s” moskovskim ” snimanjima drugih autora-Henrija Cartier-Bressona, Roberta Cape, Normana Parkinsonove. Secchiarolijeve slike snimljene su ne bez duhovitosti i promatranja, ali sve s istom odvojenošću, bez bressonove kreštavosti ili Parkinsonove topline. On je više turist, ljubazni kolekcionar slika nego istraživač života i tuđih utjecaja, suptilno hvatajući smiješan ili sjajan trenutak u bilo kojem insceniranom ili reportažnom snimanju — ali i samo.

Secchiaroli i njegovi kolege jednom su postavili temelje dvaju glavnih žanrova, na kojima se industrija sjaja temelji do danas, kao da se suprotstavljaju, ali zapravo spajaju u čudnom jedinstvu, gdje se “odobrena” priča o svečanoj strani života zvijezde i potajno snimljena, ispod poda, pogrešna strana glamura često se ne razlikuje jedna od druge. Zanimljivo je da se mnoge značajke rada sa slikom Secchiarolija, koji je napustio “veliku fotografiju” 1983. i iz života 1998., čine trenutno traženima. Možda su traženi čak i više od suptilnijih i dubljih izvještaja ili” zvjezdanih ” portreta drugih autora ere spomenutih u ovom članku, istih Bressona ili Parkinsonove. Dakle, dvije paradoksalno povezane kvalitete njegove fotografije, dvije strane istog novčića-sposobnost kršenja tuđeg prostora i lako klizanje po površini slike-izravno vode ne samo sjajnom novinarstvu — već, na primjer, modernoj “emocionalnoj”, pseudo dokumentarnoj fotografiji, naizgled suprotnoj radu paparazza. Fotografija koja pokušava pokazati kakve emocije doživljavaju ljudi oko njih, otkriti njihove tajne misli, ali koja najčešće bilježi projekcije unutarnjeg svijeta njihovog autora. Tek nedavno je jedan od fotografa koji je studirao kod mene rekao da joj je određeni Časni moderni autor, koji radi na sučelju umpina, ukazao da joj je “previše žao” zbog svog starijeg rođaka, o kojem je napravljen njezin fotografski projekt: premalo napada njezin svijet, s previše poštovanja prema njezinim osobnim granicama. A istodobno, ispada da paralela nije u potpunosti istinita, jer “prvi paparazzi”, bez ceremonije ulazeći u stvarni život junaka i pokušavajući ih uhvatiti na mjestu pada, nikada nisu narušili cjelovitost njihovog unutarnjeg svijeta, nisu ga secirali skalpelom u rukama, ponašali se prema njima, što je neobično, s određenom ljudskošću i brigom. Možda ove lijepe, na neki način dobro usmjerene i zanimljive, ali naizgled pomalo prazne slike “male osobe”, tako očito umorne od borbe sa životom, mogu reći trenutnim fotografima koji su izgubili vjeru u koncept “stvarnosti svijeta oko sebe”, ali iz nekog razloga rijetko dovode u pitanje stvarnu vrijednost svog osobnog pogleda , gdje točno povući granicu između vlastitih maštarija o tome kako se osjećaju njihovi junaci i.

Hvala Kaznenom zakonu “Agana”, ZPIF ” Skupština.Foto efekt”, Zaklada Tacio Secchiaroli, specijalizirani depozitar “infinitum” i osobno Anatolij Zlobovski za fotografije dane za objavljivanje.

Richard Avedon i Sophia Loren. 1966

Iz serije “privatni život Sophia Loren”

Sophia Loren na snimanju filma “Suncokreti”. SSSR, 1969

Marcello Mastroianni i Federico Fellini na setu filma “Grad žena”. 1979.

Federico Fellini i Marcello Mastroiani na setu filma “8 1/2”. 1963

Sophia Loren sa sinom. Iz serije “privatni život Sophia Loren”

Snimanje “Miss Italije”. Rim, 1950-ih

Sophia Loren. “Grofica iz Hong Konga”. 1966

Federico Fellini na snimanju filma ” 8. 1963

Marcello Mastroianni na setu filma”8. 1963

Federico Fellini na snimanju filma”8. 1963

Aishe Nana pokazuje striptiz u Rugantinu. Rim, 1958