DSLR test 600 iPhone: između sjene i svjetla, zvona su ostala na kunau

Kamera od 600 do 600 do sada u liniji amaterskih DSLR digitalnih fotoaparata tvrtke do srednje pozicije. Namijenjen je početnicima i iskusnim amaterima. Kamera je najavljena 7. veljače 2011.

Amaterski DSLR digitalni fotoaparat 600

SPECIFIKACIJE

Matrica: internet s funkcijom čišćenja prašine

Veličina: Ace-Ace 22,3 ACE 14,9 mm

Rezolucija: 18 MP 5.184 Internet 3.456

Faktor usjeva: 1,6

Format snimanja: Ace, Ace

Fotosenzibilnost: 100-6400 proširenje na 12.800

Videografija: A & C; A & C.264 zvuk: Iphine , 1920 IPHINE 1080 29,97; 25 i 23,976 cdr./ s , 1280 720 59,94; 50 KDR./ s , 640 480 59,94; 50 KDR./ s

Tražilo: pentaprizma

Područje pokrivanja okvira: 95 posto

Zaslon: LCD zaslon u boji iPhone , promjenjivi kut nagiba, 3 inča, oko 1.040.000 točaka, način automatskog fokusiranja u boji

Brzina snimanja: do 3,7 FPS, 34 FPS u seriji, 6 fps u seriji

Memorijske kartice: Ace, Ace, Ace

Težina: 570G

Cijena: ~ $1050

Uvod

U Moskovskom predstavništvu, u kompletu s kamerom, za testiranje je ponuđena standardna leća, Ace – Ace 18-55 Ace/3.5–5.6 IS II. Nova kamera pobudila je prirodno zanimanje, a prva točka je potraga za razlikama od 550.

Pažljivo proučavanje karakteristika fotoaparata nije otkrilo nikakvu izvana uočljivu razliku, osim dimenzija i težine, ali jedna važna razlika još uvijek postoji i dramatično proširuje opseg fotoaparata za mnoge fotografe.

Posebnost nove kamere leži u dizajnu monitora: postao je okretni. Ranije se takvo rješenje nije koristilo u kamerama ove serije.

Dizajn, ergonomija i upravljanje

Tijelo kamere izrađeno je od polikarbonatnog stakloplastike s okvirom od nehrđajućeg čelika. Već tradicionalno rješenje uvelike olakšava kameru, omogućujući vam održavanje visoke čvrstoće i točnosti tijela. Raspored kontrola u usporedbi s AMAPINO 550 AMAPINO se zapravo nije promijenio, osim što je oblik nekih gumba moderniji.

Dimenzije kamere malo su se povećale zbog rotacijskog monitora, to je gotovo neprimjetno. Ergonomija kućišta zadržala je prianjanje, a kontrole omogućuju gotovo sve prebacivanje jednom rukom. Tijelo čvrsto drže i muška i ženska ruka, ali na velikom dlanu kamera se ponekad čini nepotrebno sitnom.

Tradicionalno, u kamerama ove klase većina proizvođača koristi najmanje vanjskih kontrola, preferirajući većinu čak i operativnih postavki kamere staviti u izbornik. Ovaj pristup dizajnu, na temelju dugog profesionalnog iskustva, ne čini mi se baš ispravnim, iako razumijem njegove motive.

Želja za jeftinijom proizvodnjom i male slobodne površine trupa tjeraju vas na kompromis, ali ovo je vrsta rješenja u kojem su sve strane nečim nezadovoljne. Što se toga tiče, kamere na Internetu privlače razuman pristup. Raspored gumba koji je uspostavljen u kamerama ove serije prilično je prikladan i želio bih da promjene ove vrste budu minimalne u sljedećim modelima.

Značajke fotoaparata

Nekako je već postalo poznato gotovo godišnje ažuriranje modela u ovoj seriji amaterskih kamera. Modernizacija opreme kao rezultat toga događa se brzo, ali promjene dizajna nisu revolucionarne prirode, kao što se često događa s drugim serijama.

Ovaj pristup ima svoj plus, jer prilikom prelaska na novi model fotograf se ne mora radikalno obnoviti. Međutim, kada proučavate novi model, neke važne inovacije mogu se previdjeti u debelim uputama. Jedna od takvih značajki AMAP 600 AMAP je mogućnost promjene formata okvira. Postoje ukupno četiri formata s omjerima slike: 3:2 kao glavni za DSLR-ove , 4:3 uobičajeni za kompaktne fotoaparate , 16:9 panoramski i 1:1 kvadratni .

Naravno, sliku možete naknadno snimiti, ali sastav je obično bolji ako format odaberete za objekt, a ne obrnuto. Među programima ekspozicije uključen je i “inteligentni način scenarija”, koji se razlikuje po tome što ne postavlja parametre snimanja prema programu, a na temelju svog algoritma procjene nudi jedan od programskih načina usmjerenih na određeno snimanje.

Značajke ugrađenog uređivača za snimljene snimke vrlo su proširene. Osim već poznatih Promjena svjetline, kontrasta, smanjenje šuma sada ima 4 postavke za visoku osjetljivost i postavku za duge ekspozicije.

Osim toga, uveden je i skup originalnih filtera za stvaranje kreativnih efekata. Iskustvo korištenja prethodnog modela pokazalo je da će ga skup funkcija i vrlo visoke karakteristike za ovu klasu dugo zadržati na modernoj razini.

Nova modifikacija, koja se temelji na provjerenoj funkcionalnosti, postala je univerzalnija, otkrivajući nove mogućnosti u izgradnji okvira i čineći dostupnim prethodno nedostižne točke snimanja.

Probno fotografiranje

S obzirom na činjenicu da će korisnici nove kamere postati prilično aktivni fotografi koji je stječu ne samo za obiteljsko snimanje, već i za aktivnosti na otvorenom i putovanja, lako je odrediti prirodu predmeta: pejzažno, arhitektonsko i žanrovsko snimanje koje zahtijeva određenu nevidljivost. Sama je predložila i provjeru makro fotografije u prirodi. Prioritet je dobio snimanje pomoću rotacijskog monitora.

Prilično je teško provesti snimanje malih predmeta pomoću standardnog Zuma, ali u svijetu oko sebe ima više nego dovoljno zapleta koji uvjetno pripadaju žanru makro fotografije. Cvjetni krevet s tulipanima savršeno je odgovarao za to. Svijetli, sočni cvjetovi bili su atraktivni i sami po sebi i izgledali su prekrasno na slikama.

Prednosti gledanja na monitoru očitovale su se u potpunosti, omogućujući vam snimanje zanimljivih slika s prilično niskih točaka. Jedina prepreka bilo je jarko sunce, koje je ponekad otežavalo pregled detalja na monitoru. Najzanimljiviji su bili snimci snimljeni pod širokim kutom, što je omogućilo naglašavanje perspektive velikih razmjera.

Područje muzeja-rezervata im. Andreja kunaljova odlikuje mali broj posjetitelja, zanimljiva arhitektura i dobro uređen teritorij. Prostrano dvorište muzeja odabrali su umjetnici i nekoliko posjetitelja za studije. Za mjesto koje se nalazi gotovo u centru grada, uvjeti za snimanje su izuzetno povoljni. Fragmenti unutarnje arhitekture snimani su sunčanog dana, ali u sjeni.

Takvo osvjetljenje karakteristično je više plavo od svjetla oblačnog dana, a plava nijansa posebno je vidljiva ako u okviru postoje područja osvijetljena izravnom sunčevom svjetlošću i imaju toplu nijansu. Zbog činjenice da kamera tijekom snimanja nije imala nagib, na slici nema geometrijskih izobličenja. Dobar rad u automatskoj ravnoteži bijele boje omogućio je izbjegavanje očitih odstupanja u boji.

Pri snimanju zvona morao se riješiti teži zadatak, jer su dijelovi neba i jarko osvijetljeno zelenilo služili kao pozadina. Ipak, rezultat snimanja može se smatrati zadovoljavajućim, jer u potpunosti odgovara vizualnom dojmu. Snimanje umjetnika kao žanra nije uspjelo, jer je jedini prolaznik osim njih bio samo fotograf.

Naravno, nije bilo govora o bilo kakvom skrivenom snimanju, a bilo je beskorisno snimati iz daljine standardnim zumom. Međutim, snimanje općeg plana grupe umjetnika pokazalo je koliko dobro kamera radi u izravnom svjetlu. Slika se pokazala dobro razvijenom i u svjetlima i u sjenama. Fotografije drveća protiv svjetlosti uvijek su zanimljive posebnom nježnom bojom lišća i igrom svjetlosti u preplitanju grana, a ako tome dodate grafičke sjene koje hirovito prenose siluetu stabla, zaplet postaje toliko atraktivan da je nemoguće proći.

Složenost takvih slika prvenstveno je u ispravnom određivanju ekspozicije. Obično je potrebno uvesti dovoljno velike korekcije ekspozicije, ali u ovom slučaju najbolja je bila slika u kojoj nije bilo korekcija. Očigledno, automatizacija fotoaparata dobro izjednačava omjer gustoće, odabirom najbolje opcije ekspozicije.

Veličanstveni hram s odabrane točke bio je dobro smješten u okviru, ali grane obližnjeg stabla djelomično su prekrivale kupolu. U ovom je slučaju rotacijski monitor ponovno pomogao. Bilo je dovoljno spustiti kameru niže i pogled na zgradu se potpuno otvorio.

U zapletima s cvijećem i cvjetnim krevetom pojavila se zanimljiva situacija, koja se često nalazi na južnim geografskim širinama: pokazalo se da je kut upada svjetlosti na površinu zemlje takav da je većina reflektirane svjetlosti išla prema kameri, a asfaltirana staza postala je svojevrsni reflektor, zbog čega su ogromna područja u kadru bila jako preeksponirana.

Još jedna radnja s teško reproduciranim mrljastim sjenama pokazala se iznenađujuće dobro prenesenom na slici kamere prethodnih generacija obično su prolazile u takvoj situaciji . Crne gume skutera, karakteristična svijetlo narančasta boja i svijetli Metalni dijelovi ispali su savršeno.

Sljedeća serija priča bila je posvećena žanrovskom snimanju na Arbatu. U Zagrebu je to možda jedino mjesto na kojem se tako malo pažnje posvećuje osobi s kamerom. Istodobno, postoji stalna aktivna komunikacija među ljudima, što uvijek daje nadu da će uhvatiti neke zanimljive scene. Sve slike na ovoj fotografskoj šetnji snimljene su s vizijom na monitoru i uz malo maskiranja fotoaparata.

Odavno je poznato da ono što najviše privlači pažnju fotografa su njegovi oštri pokreti, jasno izložena kamera i primjetna pažnja prema subjektu sa strane. Najjednostavniji način da ne privučete pažnju je postaviti kameru na kućište, usmjeriti objektiv prema objektu, a sami se okrenuti malo u drugom smjeru i pucati kao da ste sa strane sebe. Ni u kojem slučaju ne biste trebali izravno gledati objekt: ljudi uvijek osjećaju tuđi pogled i reagiraju na njega.

Također, ne biste trebali ostati sami na otvorenom prostoru, trebate se pridružiti grupi ljudi ili odabrati neki statični element okoliša i što je najvažnije-budite strpljivi. Ovom metodom odvijalo se daljnje snimanje. Kamera se pokazala vrlo prikladnim alatom za takav rad, a sustav automatskog fokusiranja dobro se pokazao. Automatizacija je nepogrešivo odabrala žarišnu točku, omogućujući vam da se usredotočite samo na priču.

Sustav automatske ekspozicije u načinu mjerenja matrice također je dobro funkcionirao. Pojavile su se poteškoće, ali bile su potpuno drugačijeg plana i odnosile su se na objektiv koji nije baš prikladan za takvo snimanje. Očito se osjećao nedovoljan raspon žarišnih duljina: za takve prizore poželjniji su zum objektivi s množinom od 5 ili čak 10. Promjena objektiva tijekom snimanja je nepoželjna jer takve radnje privlače pažnju. Iz tog je razloga snimljen samo jedan zaplet manje-više krupnog plana, a onda je za njega morao pokriti kameru rukama, snimajući gotovo slijepo.

Zaključci

Preliminarna procjena mogućnosti fotoaparata u cjelini pokazala se točnom, a IASIN 600ASINI se mogu sigurno preporučiti i ne baš iskusnim amaterima i već sofisticiranim fotografima, uključujući čak i profesionalce. Male dimenzije i težina fotoaparata omogućuju vam da ga ne opterećujete stalno nositi sa sobom, a iste osobine čine ga atraktivnim za profesionalce u pogledu rezervne kamere.

Što se tiče kvalitete slike, kamera se natječe s modelima više klase, A kada se koristi visokokvalitetna optika, slike će zadovoljiti najviše kriterije. Jedino ograničenje diktira mala brzina rafalnog snimanja, pa se mogu pojaviti poteškoće u sportskom snimanju.

Urednici zahvaljuju moskovskom predstavništvu tvrtke Ipasina na kameri koja je osigurana za testiranje.

Testovi u slikama

Fotografija 1. Dan je sunčan, vjetra praktički nema, pa je bilo moguće pokriti dijafragmu, a osjetljivost za skraćivanje brzine zatvarača nije previše podignuta. Rotacijski monitor pružio je pravu visinu točke snimanja Ace/11, 1/320 s, ACE 800, žarišna duljina 49 mm .

Fotografija 2. Slika je snimljena s vizijom kroz zrcalno tražilo. Osvjetljenje u sjeni obično ima hladan, plavkast ton. Automatska ravnoteža fotoaparata dovela je ukupnu kromatičnost slike do neutralnog tona ACE/9, 1/200 s, ACE 400, žarišna duljina 41 mm .

Slika 3. Detalji su zanimljiviji od strukture u cjelini. Razlika u ekspoziciji između sjene i svjetla obično je prevelika za potpunu reprodukciju. U ovom kadru kamera je ostala doslovno na kunau ACE/7,1, 1/125 s, ACE 400, žarišna duljina 55 mm .

Fotografija 4. Podnevno sunce iza kamere. I osvijetljena i sjenovita područja dobro su obrađena. Mali raspon zumiranja nije dopuštao diskretno snimanje krupnijih planova Ace/11, 1/320 s, ACE 400, žarišna duljina 35 mm .

Slika 5. Snimak s prioritetom zelene boje prilično je karakterističan za ljeto. Kamera je dobro reproducirala stvarne nijanse oceans/9, 1/200 s, ASEAS 400, žarišna duljina 18 mm .

Fotografija 6. Snimanje s donje točke donekle je iskrivilo geometriju slike, ali omogućilo je uklanjanje hrama ispod grana stabla. Duboke sjene pokazale su se iznenađujuće dobro izrađenim oceani/9, 1/200 s, 400 s, žarišna duljina 18 mm .

Fotografija 7. Pokazalo se da je kut refleksije svjetlosti od asfalta takav da je pao prema kameri, a izgled je bio zasljepljujuće svijetao, tako da su preeksponirana područja sasvim razumljiva Ocean 7,1, 1/125 s, Ocean 400, žarišna duljina 29 mm .

Fotografija 8. Pod različitim kutom upada svjetlosti nema preeksponiranih područja, čak su i istaknuti dijelovi dobro razrađeni oceans/10, 1/320 s, oceans 400, žarišna duljina 55 mm .

Fotografija 9. Jarko sunce jako je presvijetlilo odjeću, ali to ne kvari sliku ACE/10, 1/320 s, ACE 400, žarišna duljina 55 mm .

Fotografija 10. Snimanje protiv svjetla nije predstavljalo nikakve posebne poteškoće, ali neka područja u svjetlima još uvijek nisu dobro razrađena 11, 1/320 s, 400 s, žarišna duljina 35 mm .

Slika 11. Niz snimaka snimljen je” pod okriljem ” prolaznika, ali kamera je i dalje morala biti zaklonjena rukom Ace/11, 1/250 s, ACE 400, žarišna duljina 55 mm .

Slika 12. Čovjek s telefonom vidio je da se snima, ali uopće nije obraćao pažnju na to, jer je udaljenost snimanja bila prilično velika oceans/9, 1/200 s, APOSS 400, žarišna duljina 55 mm .

Testovi fotoaparata drugih proizvođača:

DSLR test 3100: prolazak u zrcalni Svijet

Test DSLR-a Ina-Ina55

Profesionalni DSLR test Clipper 1 Clipper: brzo snimanje za spust