Detektivska priča iz života fotografkinje Vivian Maier

U jesen 2013. braća Lumiere s velikim je uspjehom bila izložba fotografija Vivian Maier. Priča o otkriću fotografkinje Vivian Maier gotovo je detektivska radnja koja joj privlači ne manje pažnje od njezinih fotografija. Priča o Vivian Maier zauvijek će ostati detektivska priča-zanimljiva i poučna. I zahvalni smo na njoj sudbini i Johnu Maloofu.

Hvala im Centru za fotografije. braća Lumiere

za fotografije dostavljene za objavljivanje.

2007. godine mladi Čikaški lokalni povjesničar nekretnina John Maloof kupio je na lokalnoj aukciji nekoliko kutija starih filmova, nadajući se da će među njima pronaći nešto za ilustraciju svoje knjige o predgrađu Chicaga. U tim kutijama nije bilo ništa prikladno, ali, skenirajući nekoliko filmova, John je shvatio da fotografije nisu nezanimljive i počeo ih je postupno objavljivati na svom blogu.

Malo ih je ljudi tamo primijetilo, ali što je John više skenirao, to se više zanosio, shvaćajući da je pronašao nešto izvanredno. To se pokazalo istinitim nakon objavljivanja fotografija na NASA-i, s oduševljenim komentarima i prijedlozima izložbi koji su se slijevali. Ime autorice-Vivian Maier-nije bilo teško shvatiti: potpisano je na omotnicama i potvrdama o razvoju. Također je bilo moguće pronaći informacije da je Maier živ, u staračkom domu, ali iz zdravstvenih razloga ne može često primati posjetitelje.

John Maloof nije otišao dalje od toga, ali je sve više objavljivao fotografije, javni interes se povećavao, a do 2009. godine postalo je jasno da bi bilo lijepo dobiti više informacija o autoru. John je” guglao ” i na stranicama lokalnih novina pronašao kratku osmrtnicu: Vivian Maier umrla je prije dva dana. Sada nije bilo nikoga tko bi postavljao pitanja, osim možda nekih Johna, Lanea i Mateja, koji su izvijestili o svojoj tuzi zbog smrti “druge majke”, “divnog čovjeka, filmskog kritičara i divnog fotografa”. Ništa osim ovih podataka i sadržaja kutija, koje do sada nisu u potpunosti rastavljene, John nije ostao. No, zaokupljen istragom, pronašao je nekoliko tragova koji su mu omogućili da malo po malo obnovi biografiju Vivian Maier. Sve što znamo o njoj izvučeno je iz ovih kutija i sjećanja nekolicine ljudi koji su poznavali njezine ljude.

Vivian Maier rođena je u Njujorku, ali je u mladosti živjela i u Francuskoj. 1956. stigla je u Chicago i zaposlila se kao dadilja u obitelji Gainsburg, koja je imala tri sina: Johna, Lanea i Mateja. Usporedili su Maiera s Marijom Poppins. Ekscentrična, introvertirana, stroga djevojka u velikom šeširu, širokoj jakni i muškim čizmama, koja ne govori ništa o sebi, ne izlazi ni s kim, svugdje hoda s kamerom i snima film dnevno, ali nikome ne pokazuje fotografije.

Voli razgovarati o kinu, politici i društvu, ali zaustavlja svaki pokušaj invazije na osobni prostor. Ali s njom je nevjerojatno zanimljivo: donosi mrtvu zmiju u kuću, odvodi dječake na groblje, gleda s njima avangardne filmove i dogovara se s mljekarom da ih svojim kombijem odvede u školu. Jedina vrijedna imovina koju akumulira su snimke, Amaterske audio i video kasete i novine. Hrpe novina koje ne možete baciti, jer svaka ima neki pravi članak koji ćete jednog dana poželjeti ponovno pročitati.

1972. Vivian napušta Gainsburg: djeca su ODRASLA, više im ne treba dadilja. Zajedno sa svojom ogromnom arhivom u kasnijim godinama seli se iz obitelji u obitelj. Ali što se događa s samohranim dadiljama bez određenog prebivališta kad ostare? Neki odlete s vjetrom, a neki, srećom, pronađu svoje zahvalne učenike, unajmljuju im stan i pomažu im s novcem, a kad Dadilje same počnu trebati stalni nadzor-smještaju ih u pristojan starački dom. John, Lane i Matej Gainsburgh brinuli su se o svojoj bivšoj dadilji do kraja. Ali čini se da su njezine stvari prestale nikoga zanimati. Naknade za držanje brojnih kutija u skladištu prestale su pristizati, a skladište ih je rasprodalo na aukciji. Da kupac John Maloof nije bio oduševljen, svijet nikada ne bi znao za fotografkinju Vivian Maier.

Snimala je sve što ju je okruživalo i činilo joj se zanimljivim: ljude, incidente, predmete, izloge, robu, automobile, smeće i vlastite refleksije, odnosno bavila se uličnom fotografijom. Razlika između ulične fotografije i njezinog Bliskog izvještavanja i dokumentarnog snimanja je u tome što ulični fotograf nema određeni zadatak. Samo se šeta i snima sve. Koji je šarm Vivian Maier? U istoj stvari koja nas privlači u bilo kojoj dobroj uličnoj fotografiji: živopisni likovi, živahna zapažanja, neočekivane suprotnosti, ironija, humor, paradoksi, lagani apsurd i ljepota svakodnevice koju u životu ne primjećujemo, ali volimo u fotografiji jer daje vrijednost banalnom, nevažnom, prolaznom.

Vivian Maier uspoređena je s gotovo svim poznatim autorima koji su se bavili uličnom fotografijom: Evans, Curtesh, Cartier-Bresson, Doisneau, Levitt, model, Frank, Friedlander, Vinogrand i drugi. Doista, među desecima tisuća njezinih slika a nismo ih vidjeli sve — neki filmovi još uvijek nisu skenirani možete pronaći fotografije” u stilu ” bilo koje od njih. Tisuće fotografija i bez odabira autora — to je ono s čime imamo posla. Gledatelj se divi maierovim fotografijama iz očitih razloga: opći porast interesa za uličnu fotografiju, nostalgija, autorova tajanstvena figura i njegov nesumnjivi talent. Na fotografijama možemo vidjeti život Chicaga 1950-ih i 1970-ih. Šarene vrste, smiješne, čudne ili dirljive situacije, raznolikost kostima, detalja, gledišta.

Slike su jasno čitljive, gledatelj razumije što točno treba gledati, tko je glavni lik i što se događa. Ali autorski odabir i uređivanje slika za priču ne znači ništa manje od same činjenice fotografiranja. Zamislimo da smo odjednom pronašli sirove arhive nekih nepoznatih Henrija Cartier-Bressona ili Ansela Adamsa, u kojima je sve pomiješano: i ono što su odabrali za knjige i izložbe, i ono što bi bez žaljenja bacili. Tada bi se dogodilo da su Cartier-Bresson i Adams koje poznajemo postali klasici fotografske radionice koji su sudjelovali u oblikovanju vizualne kulture dvadesetog stoljeća? Malo vjerojatno.

Kritičari govore o Maier Razno, ponekad se mišljenja dijametralno razilaze. To nije iznenađenje. Ne znamo ništa o njoj. Kao fotograf po pozivu, snimala je jer nije mogla a da ne snima. Kao profesionalni autor ona ne postoji. Nije izlagala, tiskala, prodavala, nije imala učitelje, suradnike, učenike i gledatelje. Nemamo pojma koliko je bila upućena u fotografiju, je li poznavala druge fotografe, je li nekoga svjesno oponašala, citirala ili parodirala druge. Je li izvanredna majstorica ili samo talentirana-teško je reći. Ništa konkretno i razumljivo — o svom pogledu na osobu, politiku, društvo, grad, Ameriku, umjetnost i fotografiju. To nikada neće biti dio povijesti fotografije — samo značajna Posebnost, samo vizualni odjek oko ikoničnih autora, pogleda i koncepata. Također ne znamo je li nam Vivian Maier uopće htjela nešto reći. Možda je snimala samo za sebe i o sebi nije razmišljala kao o fotografu.

Priča o Vivian Maier zauvijek će ostati detektivska priča-zanimljiva i poučna. Ali još uvijek smo zahvalni na njezinoj sudbini i Johnu Maloofu.