Navikli smo vjerovati da se prekrasan krajolik može i treba snimati širokokutnim objektivom. 14 mm – izvrsno, ispada da napravite “težak” prednji plan kako biste uključili gledatelja. 20 ili 24 mm također nije loše. Žarišne duljine veće od 50 mm za krajolik uglavnom se ne uzimaju u obzir. Ali telefoto objektiv, pa čak i supertelefik, mogu otvoriti potpuno nove zanimljive perspektive za snimanje krajolika.
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250
Pogledajte svijet kroz super telefoto objektiv. Krajolik će postati ravan, ali vidjet ćete puno linija i grafike prirode. Potražite u svojim snimkama ove linije, igru svjetlosnih mrlja i njihovu interakciju
Ako se odlučite pokušati fotografirati krajolik na TV-U, morat ćete napustiti sve uobičajene tehnike snimanja krajolika. Široki kut proteže prostor, omogućuje vam stvaranje volumena zahvaljujući naglašavanju linija i jasnoj podjeli krajolika na planove. Televik radi upravo suprotno – komprimira prostor, oduzima volumen slike. Stoga je najbolje napustiti prijenos volumena i početi raditi s takvim krajolikom ne kao s fotografijom, već kao s grafikom.
Takav rad zahtijeva ogromnu pažnju prema detaljima, poznavanje zakona kompozicije i psihologije percepcije. Za početak biste trebali zauvijek zaboraviti pravilo trećina – možda najstrašnije i beskorisno pravilo koje su godinama popularizirali časopisi i tečajevi fotografije. Postavljanje predmeta na neke čarobne linije ili točke moći…
Naravno, bilo je vrlo cool kad bi naša percepcija bila toliko primitivna da bi ti zakoni funkcionirali. Ali, nažalost ili na sreću, puno smo složeniji. Objekti smješteni bilo gdje u okviru mogu raditi samo ako imaju protutežu-eksplicitni, ali nešto manje kontrastni objekt u suprotnom dijelu okvira. Prvaci pravila trećina, kao dokaz rada svoje teorije, obično navode okvire u kojima je upravo ta protuteža. Takav okvir djeluje i izgleda skladno, samo što trećine ove harmonije imaju uvjetni odnos.
Potražite linije koje će vam postati glavni vodič u kadru, one neće stvoriti glasnoću, ali će kadru dati dinamiku. Mreža linija zateže pogled gledatelja, tjera ga da proučava kadar. Ali u kompoziciji uspješno djeluju ne samo dijagonale, već i vodoravne crte koje u okvir uvode psihološke korake, kao i krivulje-arabeske, koje osoba prati očima, bez obzira na njihov smjer i položaj u okviru.
Pokušajte pronaći glavnog lika. To može biti usamljeno žuto drvo među drvećem s otpalim lišćem, kućica u podnožju planina, usamljeni putnik na stazi ili automobil na cesti. U takvom snimanju junak nije uvijek potreban, ali kadru može dati neko novo značenje.
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125
Svijetle točke i ponavljanje sličnih elemenata mogu stvoriti zanimljiv ritam u kadru. Vrlo često se takvi predmeti mogu približiti i smjestiti u jedan okvir samo uz pomoć TV kamere koja vizualno komprimira prostor
Pokušajte pričekati zanimljive vremenske uvjete. Niska oblačnost i magla uvode tonsku perspektivu u kadar, mraz stvara zanimljiv efekt prigušenih boja, raščupana oblačnost omogućuje vam hvatanje svjetlosnih mrlja na planinama. Ponekad takve vremenske neobičnosti stvaraju zaplet tamo gdje ga u normalnim uvjetima uopće nema.
Što se tiče tehnike, malo je umjerenog TV-a za takvo snimanje. Objektiv s žarišnom duljinom do 200 milimetara pomoći će vam da zgrabite dio krajolika, ali ne dovoljno mali. Ali žarišne duljine od 300 do 600 milimetara omogućit će vam da dio slike izvučete iz konteksta. S takvim žarišnim duljinama možete snimiti mali dio planine dok ste na suprotnoj padini klanca, istrgnuti fragment stijene s rijekom koja teče niz nju ili fotografirati mali fragment kanjona. Takve apstraktne fotografije izvrsne su za uređenje modernog interijera. Osim toga, svoje sljedbenike na društvenim mrežama možete zabaviti neočekivanom igrom pogađanja: pokažite tako vrlo izbliza i pitajte što je prikazano na slici. Sjajan način aktiviranja publike.
Kao što sam rekao, žarišne duljine od 300 mm mogu se smatrati idealnim za takvo snimanje. Međutim, leće s takvim žarišnim točkama su teške i glomazne, vući ih u planine nije lak zadatak. Ali danas postoji kompromisna opcija u liniji leća za iPhone-objektiv za iPhone 80-400 iPhone/4.5–5.6 iPhone, koji će na ruti zamijeniti i standardni i super telefoto objektiv, ima prihvatljivu težinu i optičku kvalitetu. Sve fotografije u ovom odjeljku foto škole snimljene su na njemu.
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500
Mnogi krajolici obiluju zanimljivim detaljima. Na općim planovima izgledaju kao mali dodiri, ali ako ih snimate na TV-u, oko njih možete izgraditi zanimljiv okvir
Telefoto objektivi s ovom žarišnom duljinom vrlo su zahtjevni za vibracije. Pucajte iz ruke pri brzinama zatvarača dužim od 1/500 sek. na njima je izuzetno teško. Stabilizator ugrađen u mnoge slične leće djelomično pomaže. Ipak, preporučujem snimanje sličnih priča sa stativa.
Ali čak i mala vibracija od podizanja zrcala dat će jasan pomak na završnoj slici. Stoga, prilikom snimanja sa stativa na leće s takvim fokusom, obavezno popravite stativ i njegovu glavu što je bolje moguće, Postavite ne samu kameru na stativ, već leću pomoću stopala Stativa, a također postavite način odgođenog otpuštanja i odgođenog hoda zatvarača. Prvi će dati vremena da se vibracije smire nakon pritiska na gumb okidača, drugi-vibracije od podizanja zrcala.
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250
Zanimljiv ritam u kadru može stvoriti u vašem kadru ne samo dijagonale, već i vodoravne crte. Potražite slične linije koje će stvoriti svojevrsno stubište u okviru
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250
Osoba u kadru pomoći će naglasiti razmjere krajolika
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500
Ne morate uvijek prekrivati otvor blende da biste dobili potpuno oštar kadar. Ponekad zamagljena pozadina može stvoriti zanimljiv efekt. Ne zaboravite da dubina oštro prikazanog prostora fretboard ne ovisi samo o otvoru blende, već i o žarišnoj duljini leće što je veća, to je uža fretboard , kao i o udaljenosti od objekta na koji se fokusirate što je objekt bliži, to je uži fretboard
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160
Uopće nije potrebno snimati samo u režimsko vrijeme – pri izlasku i zalasku sunca. Ponekad se mogu dobiti zanimljivi Snimci U vrijeme koje mnogi slikari krajolika smatraju potpuno ne-snimljenim. Ovaj je snimak snimljen u deset sati ujutro, kada je sunce već bilo dovoljno visoko. Ali s tako tvrdim suncem nebo je postalo prodorno plavo, a zelenilo i cvjetni makovi posebno su svijetli
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800
Pričekajte svjetlo. Pogled sunca kroz guste oblake može promijeniti krajolik do neprepoznatljivosti
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640
Uključite u okvir poznate predmete-zgrade, automobile. To će vam pomoći pokazati ljestvicu
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200
Potražite usamljene predmete – grmlje, drveće, zgrade. Oni mogu vašem kadru dati novo značenje ili jednostavno razrijediti monotonu radnju
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640
Slijedite linije. Ovdje sam uspio rimovati profil dine s oblikom cirusnih oblaka. To se dogodilo zbog činjenice da sam snimio nekoliko okvira, a zatim sašio panoramu od njih. Prilikom snimanja Panorama vrlo je važno zaključati fokus i ekspoziciju kako se ne bi mijenjali od kadra do kadra
AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5–5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,
snimanje Stativa pomoću odgođenog okidača i odgođenog zatvarača
Pažljivo zavirite u daljinu. U bilo kojem vremenu i bilo koje doba godine. Predmeti za takve meditativne slike često su razbacani negdje na samom horizontu
Kakve su prednosti snimanja krajolika telefoto objektivom i kakve slike se mogu postići?