Crno-bijela fotografija u digitalno doba. Dio 2: Kako stvoriti crno-bijeli snimak iz digitalne datoteke?

Aleksandar Slusarev, među svojim “trgovima”, ima snimak usamljene odbojkaške mreže na morskoj obali. Vidio sam sličnu mrežu u Repinu, sjetio se Aleksandra, rastužio se i želio sam pokušati snimiti ovu priču. Pronašao sam točku snimanja prvo što bi fotograf trebao učiniti na lokaciji i čekao da sjena strukture pokrije prednji plan. Crno-bijeli snimak treba kontrast, a moj zaplet treba dramu i tugu, pa mi je sjena bila potrebna.

Snimanje više snimaka uključivalo je kameru asa 700 s objektivom asa 17-35/2,8–4. Objektiv je vrlo lagan, oštar, izobličenje je dobro ispravljeno.

Rezultirajuće datoteke asa NIKONOVSKI asa zatim su pretvorene u ASA 16 asa mojim omiljenim pretvaračem asa, koji je dizajnirao fini programer i fotograf Andrei solid-oleb iz Kalifornije. U pretvorbi sam koristio*-gamu, budući da sam planirao ozbiljnu obradu u.

ill. 1

Na rezultirajućoj slici ill. 1 vidljiva je crvena mreža na crvenim stupovima na plavoj pozadini mora i neba. Obratite pažnju na smanjeni kontrast i odsutnost apsolutno crno-bijelih tekstura na slici — to je potrebno za naknadnu obradu.

Prilikom prevođenja slike u boji u crno-bijelu, fotografi rješavaju dva različita problema.

Prvo, moguće je stilizirati digitalnu sliku kao analognu, snimljenu na određenoj vrsti filma i otisnutu na bilo kojoj određenoj vrsti foto papira. Ovaj zadatak najlakše riješiti uz pomoć posebnih programa i plug-in za Photoshop DxO FilmPack, Nik Silver Efex, Imagenomic Real Grain, Perfect Black & White i slično .

ill. 2

Na ill. 2 prikazan je prozor programa. Na dnu je pregled unaprijed postavljenih postavki, izravno iz vašeg okvira, za različite vrste filma. S desne strane-preciznije prilagodbe količine zrna, njegove veličine i mnogih drugih parametara. Rezultirajući učinak je uvjetni, to nije točna rekreacija analogne slike.

Drugo, možete samostalno postaviti sve parametre crno-bijele slike — kao što su svjetlina neba, zelenila, lica; kontrast, oštrina, tekstura zrna filma i mnogi drugi uz pomoć programa.

Na internetu ćete pronaći mnogo načina za prevođenje slike u boji u crno-bijelu, od najjednostavnijih jednostavna promjena boje do vrlo složenih i sofisticiranih. Većina njih dizajnirana je za postizanje bilo kakvih učinaka. Budući da želim potpunu kontrolu, a ne efekte, najčešće koristim mogućnosti alata za Internet, od kojih posebno volim dva: “crno-bijelo “i” miješanje kanala” .

Na slici Aleksandra Slusareva nalazi se bijela mreža na pozadini tamnog mora i neba. Slika je analogna i mislim da je Aleksandar prilikom snimanja koristio narančasti filtar. U mom slučaju, ovo tonsko rješenje lako je dobiti pomoću alata “Crno-bijelo”, osvjetljavajući crvene boje i zatamnjujući cijan i blues.

ill. 3

ill.4

Na ill. 3 prikazuje položaje motora, a na ill. 4-dobiveni rezultat. Napomena: koristio sam alat “Crno-bijelo” kao sloj za prilagodbu. Slojevi su najnapredniji način nedestruktivne obrade u NASA-i.

Slika u ovom obliku činila mi se previše radosnom i bravuroznom. Ispalo je radosnije od Aleksandrove slike. I tijekom snimanja osjećao sam tugu! Aleksandar Slusarev više nije s nama, a njegova bijela mreža činila mi se žalosnom, crnom, kontrasti su izglađeni, a dan nije sunčan, već oblačan. Jako sam potamnio crvene tonove i istrenirao plave istim alatom “Crno-bijelo”. Sada je bravura nestala, a rezultat je puno bolje odgovarao mojoj namjeri.

ill. 5

Položaj motora za ovu varijantu prikazan je na ill. 5.

ill. 6

Postavke alata “miješanje kanala” koje daju isti rezultat prikazane su na ill. 6. Primijetite kvačicu “jednobojno” na vrhu prozora postavki alata.

ill. 7

Do sada, slika ostaje malo kontrastna i blijeda. Pojačao am kontrat pomoću alata “krivulje” čije u potavke dane na IL. 7, a to je i sloj za prilagodbu.

ill.8

Rezultat je prikazan na ill. 8. Usporedite ga s izvornom varijantom ill. 4 . Dvije su slike potpuno različite i u raspoloženju i u tonskoj odluci. I oboje potječu iz iste datoteke u boji!

Sav daljnji rad trebao bi se usredotočiti na to kako će se gotova slika koristiti: za objavljivanje na internetu ili za ispis točnije — za koju vrstu ispisa, na kojem pisaču, koji papir i koje veličine .

Namjeravao sam ispisati svoju sliku od 50 cm na dugoj strani prema zahtjevu za otiske za Fotobiennale ruskog muzeja . Pisač-4800, grafitna tinta, papir, glatka, bez premaza za primanje tinte. Izvorna razlučivost pisača, određena brojem mlaznica u njegovoj glavi, iznosi 360. Na početku sam povećao veličinu snimke pomoću programa AMAP metoda AMAP-AMAP-AMAP .

Veličinu slike možete povećati i u NASA-i, dodajući 10-15 izvornoj veličini u nekoliko koraka%. Važno je prvo dovesti sliku do potrebne veličine, a tek onda dodati oštrinu i, ako je potrebno, zrno. Povećao sam veličinu svoje fotografije, spremio datoteku, a zatim sam u programu Iasinia izoštrio jednostavnim alatom “konturna oštrina” s postavkama radijus-0,75 piksela, efekt — 200. Zatim sam uzeo “arhivski kist” koji selektivno poništava rezultat posljednje operacije u A-op, i potpuno uklonio izoštravanje iz cijele pozadine: s horizonta, s mora, s grmlja u pozadini. Na taj sam način poboljšao razdvajanje planova, volumen i dubinu snimke. Šteta što se ovaj učinak uvelike gubi u reprodukciji tiska. Pozadinu možete zamagliti drugim alatom — “Blur”.

Zatim sam dodao digitalni šum. Digitalni šum koji dodaju rasterski urednici vrlo je različit od onog koji se javlja u digitalnim fotoaparatima u nepovoljnim uvjetima snimanja. A različiti programi dodaju različitu buku. Buka koju dodaje u vezi s oceanom vrlo je fina; buka koju generira iPhone mnogo je grublja.

Zašto dodati digitalni šum? Nije mi bio zadatak dobiti imitaciju filmske fotografije. Sjetio sam se samo Aleksandra Slusareva i nisam ga oponašao. Stoga nisam želio oponašati filmsko zrno. Buka ispravne veličine dodana u pravoj količini rješava nekoliko problema odjednom. Prvo, vizualno povećava oštrinu slike. Drugo, povećava broj polutona slike, opet vizualno opaženih. Treće, prilikom ispisa stvara osjećaj glatkije i čistije fotografije. Dizajneri koji rade za tisak dodaju buku svim kontinuiranim gradijentima, a fotografija je jedan ogroman gradijent.

ill.9

Na ill. 9 prikazane su postavke programa IPA koje sam koristio za povećanje veličine, tamo je vidljiva i postavka digitalne buke.

Ako želite simulirati analogno zrno, najlakše je preuzeti skeniranje stvarnog zrna s interneta, prekriti ga novim slojem na vrhu slike u AIP-u u načinu miješanja “zatamnjenje” ili “preklapanje” i prilagoditi prozirnost sloja zrna. Naravno, ništa vas ne sprječava da eksperimentirate s drugim načinima miješanja slojeva.

Pokušao sam istodobno primijeniti i digitalni šum i filmsko zrno, ali fotografije su izašle neprirodno, “fotošopirane”. Buka povećava oštrinu, zrno je donekle smanjuje; buka čini sliku glatkom, zrno hrapavim. Takva borba suprotnosti u mojim iskustvima nije dovela do ničega dobrog.

Želim napomenuti da je popularno mišljenje na internetu da je zrno buka filma pogrešno.

Buka filma može se smatrati velom, dok je zrno osnova filmske slike baš kao što su pikseli osnova digitalnog . Zrno je nejednako raspoređeno na slici: u srednjim tonovima je uočljivije nego u sjenama i svjetlima, u zoni oštrine je nevidljivo, a u zoni zbunjenosti vrlo je primjetno, svaka tekstura crno-bijele slike ima svoju strukturu zrna koja se razlikuje od susjednih tekstura. Kao rezultat toga, slike s razumnim zrnom izgledaju voluminoznije, teksture različitih površina bolje se percipiraju okom, vizualno se povećava broj polutona slike. Zato poznati fotograf Georgi Kolosov vjeruje da je zrno u crno-bijeloj analognoj fotografiji od velike koristi.

Ako simulirate analognu fotografiju, morate reproducirati prijenos tona kroz kanal negativno-povećalo-pozitivno. Uvriježeno je mišljenje da krivulja u obliku slova U. u alatu “krivulje” simulira prijenos tona crno-bijelog analognog foto procesa. To je netočno. U pretvaraču za prijenos tona postoji izbor između linearne Gama tamo je funkcija prijenosa tona linearna i dvije krivulje u obliku slova u obliku slova u srednji i jaki kontrast .

No, upotreba krivulja u obliku oceana ne daje osjećaj filmskoj fotografiji, niti se tako naziva u oceanu. Krivulja tonskog prijenosa analognog fotoprocesa najpouzdanije je istražena F. S. Pjatnicki u svojoj knjizi “znanost o bojama i reprodukcija boja” i snimatelj Valentin Železnjakov u svojoj knjizi “boja i kontrast”. U. Železnjakov vjeruje da krivulja prijenosa tona ima zavoj u zoni od 20% svjetline, Kontrast u sjenama je izglađen, a u svjetlima, naprotiv, povećan. Različiti kontrasti razvoja filma i fotografskog papira, različite gustoće negativa daju različite varijante krivulje zadržavajući njezin opći oblik.

ill. 10

Na ill. 10 prikazana je snimka zaslona s krivuljom. Imajte na umu da je fleksija oko podjele 50 ulazne vrijednosti svjetline. Prema mom iskustvu, primjena takve krivulje najpouzdanije simulira tonski prijenos analogne crno-bijele fotografije ispis. Morate pomaknuti točku pregiba krivulje desno-lijevo i gore-dolje kako biste pronašli krivulju koja najbolje odgovara vašoj radnji.

Zaključno — još jedan važan slučaj korištenja alata “miješanje kanala”.

Studiju “posljednji trolejbus” snimio sam na Lenjingradskoj aveniji oko 2 sata ujutro. Kamera Ace700, osjetljivost 6400 ACE, brzina zatvarača 1/6 sekunde. Objektiv od 10-24 mm. Izvorno svjetlo natrijevih svjetiljki ulične rasvjete je žuto u spektru ovih svjetiljki nema plave komponente . Ako pogledamo sliku na internetu po kanalu, možemo vidjeti da je kanal na internetu snimljen s jakom nedovoljnom ekspozicijom. Bučan je i uništava sliku u cjelini. Pomoću alata “miješanje kanala” možemo u potpunosti eliminirati utjecaj plavog i bilo kojeg drugog kanala na rezultirajuću sliku.

ill.11

Na ill. 11-ulomak plavog kanala,

ill.12

na ill. 12-postavljanje alata “miješanje kanala”,

ill. 13

na ill. 13-konačna slika.

P. S.

12. svibnja ove godine, na seminaru Georgija Kolosova u etapi, još jednom smo usporedili različite načine ispisa crno-bijelih fotografija iz digitalne datoteke. Najbolji rezultat, koji se malo razlikuje od analogne fotografije, dobiva se korištenjem digitalnog negativa, koji je opisan u prvom dijelu članka iasopi 1 44 za 2013. godinu .

Sretno i prekrasne fotografije!